2023年3月6日，同時(shí)屬于深藍(lán)兒童和海鮮市場，曾被PG One 小安迪 所賞識(shí)的男人，零三號(hào)在海鮮市場旗下發(fā)布了自己的首張全場錄音室專輯《勝利日》，即熱衷于研究小安迪廠牌所推崇的快嘴技術(shù)流，又熱衷于海鮮市場所推崇的抽象說唱的零三號(hào)，在深藍(lán)兒童2022年風(fēng)云再起 CYPHER中即使是給小安迪打熱場依然是占盡了風(fēng)頭， 那在這張于海鮮市場旗下發(fā)布的抽象說唱專輯到底如何呢，讓我們來探究一番。

零三號(hào)早期在網(wǎng)易云中發(fā)布了兩站制作人專輯，分別是《Aphrodite》和《The Pale Blue Dot》，我們也可以從這兩張?jiān)缙趯］嬂锟梢钥闯隽闳?hào)從早期就一直存在的對(duì)藝術(shù)性的追求，然后在2021年發(fā)布了連封面都模仿Earl Sweatshirt神?！秙ome rap song》的ep《溝壑》和小情歌ep《GIRLDONTPANIC》，之后在2022年，這是一個(gè)值得提起的年份，雖然這年零三號(hào)沒有給出一張項(xiàng)目，但是發(fā)布了幾首單曲，首先是給零三號(hào)帶來上百萬播放量和pg one的認(rèn)可的《劣幣diss》，嘗試痛苦說唱的《尤彌爾》，作為一個(gè)痛苦說唱聽眾，我認(rèn)為這是一首十分成熟且好聽的痛苦說唱，在我心中的地位不亞于薄荷水，再是在焦雷《輕拿輕放ii》中feature的《溫室俯臥撐》，用連貫無限押韻在蛤蟆的一坨粘痰中留下了一個(gè)蜜糖，其次是展現(xiàn)了零三號(hào)在對(duì)drumless beat掌握能力的《收獲日》。從這些早期作品可以看出零三號(hào)的對(duì)于音樂的天賦和水平的高潮，完全可以在其他更加流行的曲風(fēng)去拿下很好的成績做出很好的作品，但是作為自己的第一張全張錄音室專輯《勝利日》卻選擇了抽象說唱這個(gè)在中國幾乎沒有什么市場的曲風(fēng)，可以說這一定是一張討好自己藝術(shù)作品，這也使我對(duì)這張專輯充滿了期待，那到底這張專輯的表現(xiàn)到底如何呢，那就進(jìn)入我們樂評(píng)吧。

在這次評(píng)測(cè)我將整張專輯分成聽感和歌詞兩個(gè)部分。

首先是聽感方面從，在添加了各種采樣器效果的悠揚(yáng)采樣loop后，進(jìn)入了本專輯，整張專輯在beat方面與海鮮市場上一張專輯《波波沙》相同，像是國蛋dr paper時(shí)期的紙博士三部曲一樣，大量使用別人的伴奏，這與自己做beat相比是可以規(guī)避大多現(xiàn)實(shí)問題，比如說中國沒有大量的此曲風(fēng)的優(yōu)質(zhì)制作人，比如說對(duì)beat如何使用沒有譜子不知道如何下手等等問題。但盡管是使用別人伴奏也不代表對(duì)專輯的聽感就可以不用在意了，還得利用自己的審美和說唱能力將其一首接一首根據(jù)順序編成一張動(dòng)聽的專輯，而在這點(diǎn)上這是海鮮市場毋庸置疑的長處?；氐秸麖垖］嬙趇ntro之后是一首只有一分鐘的《前夜》，在清脆鈴聲和緩慢管樂絢爛的詭譎的氣氛中，零三號(hào)用自己音調(diào)偏高混的偏白的嗓音塑造著壓抑的氛圍，但說實(shí)話這首歌確實(shí)有點(diǎn)短，讓我進(jìn)入不了狀態(tài)，但好在這首哥之后來到了有著燒踢碎feature的《我說的》，在這首中就體現(xiàn)了專輯在詞作方面的特點(diǎn)，就是大段的hook，或者說是大段重復(fù)的歌詞，有時(shí)是verse和hook對(duì)半開，有時(shí)甚至是大半都是重復(fù)hook，這要是放在傳統(tǒng)的boombap曲目上這一定是禁忌的事情，但在速度較緩的伴奏上卻別有一番韻味，而且零三號(hào)的在律動(dòng)上的設(shè)計(jì)和在重復(fù)的基礎(chǔ)之下一些令人意想不到的小變動(dòng)還有抽象的詞作也讓聽眾厭惡的幾率降到了零點(diǎn)，回到《我說的》這首歌，零三號(hào)的發(fā)揮依然在線，而合作的燒踢碎則給我們展現(xiàn)了我覺得本專最強(qiáng)的段落，完全脫離了伴奏本身的律動(dòng)，卻完全不會(huì)令人感到不和諧。到了《半夜》這首歌整張專輯像是到了一個(gè)合集，從《半夜》到《白日夢(mèng)》整體聽感比較統(tǒng)一，聽起都是比較慢比較陰郁的，而且沒有排的很滿，即使是被一直詬病咬字的焦雷在《后半夜》上的表現(xiàn)也好了很多，但不知是為了克服咬字上的不足，還是對(duì)于beat掌握能力不足，聽起來是有點(diǎn)趕的，希望這個(gè)問題焦雷能在今年的年專上有所改善。在《后半夜》之后是有著黑澤明《七武士》采樣的interlude《農(nóng)民》和《白日夢(mèng)》，這兩首給我的感覺就是有點(diǎn)過于平靜，再加之之后和西紅合作的《叛徒》也是這種比較慢比較陰郁的感覺，使得最后一首律動(dòng)比較歡快的《拜年》之后給人一種意猶未盡的感覺。

再到歌詞方面，我本來想要像某些游戲考古視頻一樣，在專輯抽象的語句中抽絲剝繭，在腦中構(gòu)建出一個(gè)千回百轉(zhuǎn)的故事，然后做成長視頻再輸出一番自己的觀點(diǎn)既滿足了自己又可以去吸引那些對(duì)講故事感興趣的而且擁有大量時(shí)間的觀眾，但最后我還是放棄了，讓我放棄的原因不是我想放棄這群“優(yōu)質(zhì)”的觀眾，而是在這張專輯的歌詞實(shí)在是太抽象了，就拿莫西的《小子》這首歌來舉例吧，在這首歌的敘事中，我們可以把整個(gè)敘事分成三個(gè)部分，背景，姿態(tài)，內(nèi)容，在《小子》這首歌中我們能很清晰的看到作者敘事的背景是在現(xiàn)代的城市里面，比如說“帶著耳機(jī)走在街上”，“十幾平米出租屋里他不想安于現(xiàn)狀”，都在渲染這個(gè)敘事的背景，然后是敘事的姿態(tài)，我們同樣可以很清晰的看出作者敘事時(shí)的城市普通人的姿態(tài)，然后在背景和姿態(tài)兩個(gè)前提下我們接收了內(nèi)容，作者也完成了的敘事?；氐健秳倮铡?，經(jīng)過多次的收聽我，總結(jié)了一個(gè)詞就是混亂，如果你逐字逐句的去解讀每一個(gè)句子，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你沒法像在聽《小子》時(shí)一樣在腦中清晰的建立一個(gè)畫面，即使稍微抓住了點(diǎn)輪廓也是不完全的，這種混亂可以在在背景的變化和歌詞的未變化中體現(xiàn)了出來，通過標(biāo)題，我能可以看出在《前夜》到《半夜》這中間的敘事背景應(yīng)該是與半夜之后的敘事背景是不太一樣的，是處在不同的時(shí)期的，但是在歌詞中我們并不能感覺到敘事背景的變化，也并不能從敘事內(nèi)容中看到與之前的曲目有什么時(shí)間或者是時(shí)代性上的不同，導(dǎo)致這個(gè)現(xiàn)象的可能是零三號(hào)本來有這么一個(gè)想法但是在施行的時(shí)候出了問題，也有可能是我主觀臆斷望文生義的認(rèn)為這張專輯是有一定發(fā)展的，但是其實(shí)并沒有，這張專輯本來就像三杠在焦友群里說的那樣，“這張專輯本來表達(dá)的就是一個(gè)混亂，從封面到詞作本來就是不為了解決問題，而是在不停的丟出問題，還有一些自己設(shè)想的事情，他做的就不是一張規(guī)整的東西，他要的就是雜亂無章?！蔽腋鼉A向于兩者皆有。理清楚了在歌詞解讀上的困難之后，讓我們從飛機(jī)上落下來看看街上的事情，在《我說的》中，我們能捕捉到結(jié)尾的演講采樣，這是齊澤克和龍蝦博士的辯論，齊澤克對(duì)龍蝦博士書中“先整理好屋子再來批判世界”的理論法則進(jìn)行了回答，齊澤克回答到（同樣也是采樣的內(nèi)容），“因?yàn)楹苊黠@在極端的情況下,我希望我們都有共識(shí)，對(duì)北朝鮮的某人說：‘整理好你的房子。'哈哈”,齊澤克要表達(dá)的就是個(gè)人和社會(huì)之間沒有是沒有先后順序，整理屋子和批判世界兩個(gè)事是可以同時(shí)做的，回到歌曲本身，從燒踢碎的段落可以看到這是一個(gè)在社會(huì)底層，生活，家庭狀況，社會(huì)關(guān)系一片混論的姿態(tài)，在與z世代的對(duì)話，在鋪出自己的一團(tuán)糟的生活后，視角一轉(zhuǎn)，畫面來到那些所謂的成功的rapper們，紙醉金迷但還要去計(jì)劃著更大的市場，再看到03號(hào)的第二段，“買個(gè)更大的房子 更大的床 更多的方式? 來砌更多的墻 拿著拿不動(dòng)的 手都快斷了吧? 忙 不光管理地獄 還得經(jīng)營天堂 失誤的羊 不再是羊了? 吃素的狼 它還是狼”，那些羊們雖然紙醉金迷，但是不光要管理地獄，還得經(jīng)營天堂，失誤了就脫離的羊的身份，而我們這些底層的狼們，即使過的不好還是狼，最后回到燒踢碎的段落，“該做決定了 Z-generation? 要在結(jié)束之前給我答案”在畫面到成功的rapper身上時(shí)，“放在我身上我也會(huì)”這句的語氣是由變化的，這代表了z世代們對(duì)那些成功rapper的向往，面對(duì)這樣的回答燒踢碎沒有為了達(dá)成目的去進(jìn)行直白的說服，而是說“就像頂點(diǎn)對(duì)面的錯(cuò)誤 發(fā)生在人身上變成對(duì)的? 交給不同的人體會(huì)”，最后才說“但我想說 如果你來到街上 這一直是個(gè)機(jī)會(huì)，加入我們 說點(diǎn)真實(shí)的 跟我們站一隊(duì)”。在的采樣的齊澤克的一聲but中我們來到了下一首歌《文盲》，先說這首歌最后的采樣，是來自喬治卡林的《我是美國人我驕傲》，講的是父母應(yīng)該教會(huì)孩子質(zhì)疑權(quán)威，但是父母一般就代表著權(quán)威，所以父母不會(huì)告訴孩子這個(gè)道理。“對(duì)不起我是個(gè)文盲你些的我看不懂，那你吧他寫在背上又能怎么樣”我只學(xué)習(xí)了權(quán)威們的理論但通過不斷的質(zhì)疑，否定權(quán)威的理論，我發(fā)現(xiàn)我現(xiàn)在什么都不知道了“欲望根本填不滿 所以只能被迫禁欲，你的權(quán)和錢是怎么來的 真沒人感興趣，”那些權(quán)威們我根本不會(huì)在意你的錢還有權(quán)是怎么來的，因?yàn)槟銦o非說的是你有多努力，多么好的學(xué)習(xí)了之前的權(quán)威的理論，“沒有下定義的權(quán)力 所以只能被定義，就像女人并不是女人 是你的一種xp”，我們沒有定義的權(quán)力，只能被權(quán)威們定義，就像權(quán)威們把男人女人劃為兩種性別，因?yàn)樾枰覀內(nèi)ド?，但是?quán)威們眼里的女人并不是他們定義的女人，只不過是他們?nèi)f千性癖中的一種，當(dāng)我們回過神來的時(shí)候發(fā)現(xiàn)我們已經(jīng)到了如此的境地，都得完蛋，但是大多人卻沒有機(jī)會(huì)意識(shí)到自己被奴役，“有人愛放炮，有人愛當(dāng)炮灰，對(duì)嗎？”最后或許是自己腦補(bǔ)或許是親眼所見，犬儒主義即使知道自己別奴役，依然相當(dāng)炮灰，或許真的這個(gè)世界上就是有人愿打有人愿挨，在一句對(duì)嗎的短暫思考停頓后，“對(duì)不起我是個(gè)文盲”的副歌繼續(xù)重復(fù)著。

收聽國外抽象專輯時(shí)在心中營造的迷霧，使得零三號(hào)自發(fā)的點(diǎn)起微弱的火光在心中探索寶藏，但是最后只收獲了一團(tuán)雜亂的樹根，但是他沒有抱怨將這團(tuán)樹根擺在我們面前，并將找的樹根的日子叫做《勝利日》。作為國內(nèi)少有的抽象說唱專輯，雖然大量使用了”二手“的beat，但是曲目編排上面的合理，專輯概念的統(tǒng)一，歌詞深度上的打磨，再加之零三號(hào)放下技術(shù)使用簡單flow在緩慢的伴奏下的演繹，也使得在不僅在仔細(xì)收聽下的體驗(yàn)良好，也在隨便來一耳朵的時(shí)候也有不錯(cuò)的體驗(yàn)，當(dāng)然最讓我喜愛的就是零三號(hào)沒有文青式的假大空，又不會(huì)用著大白話寫陳詞濫調(diào)，最后這張雖然比不過同廠牌的最強(qiáng)專輯《北京沉浮》，也比不過國內(nèi)同賽道的最強(qiáng)專輯《頑石點(diǎn)頭》，但是既然在國內(nèi)的大環(huán)境下又有著強(qiáng)大的功底的前提下選擇做這樣一張專輯，我認(rèn)為零三號(hào)是對(duì)音樂有著不小的敬畏之心的，最加之這張專輯的歷史地位，我最后給出的實(shí)際分?jǐn)?shù)時(shí)7.5分，但是推薦分我要給到8.5分，和北京沉浮一個(gè)分?jǐn)?shù)。