歷史的進(jìn)程是如何運(yùn)行的？
是遵循所謂的天意嗎？是靠“打工人”的奮斗嗎？

在魔幻的2020，一場(chǎng)新冠疫情從天而降，將世界攪的天翻地覆…這一“黑天鵝”事件，恐怕沒有人能夠預(yù)料的到，而它造成的影響，至今仍難以估量！

在大洋彼岸的某國，投票率剛剛創(chuàng)下了新高——尤其是以往不怎么投票的年輕人，這次可謂被充分地動(dòng)員了起來，只想把一位“不速之客”趕下臺(tái)…然并卵><

在兩年前的11月，一檔綜藝節(jié)目《聲入人心》使得音樂劇意外出圈…短短的100天內(nèi)，這個(gè)節(jié)目引發(fā)的熱度恐怕是音樂劇人默默耕耘20載也未能企及的orz

在以上的事件中，偶然因素都起到了很重要的作用～而往遠(yuǎn)了看，歷史長河也多次因?yàn)橐馔舛案牡馈薄y道人生在世，全憑氣運(yùn)？筆者認(rèn)為，我們最好不要一貫而論，而應(yīng)當(dāng)具體問題具體分析…

本文將聚焦《聲入人心》和音樂劇之間的那些事，一是因?yàn)楣P者對(duì)這一領(lǐng)域比較熟悉，二是前兩個(gè)問題水太深，容易翻船…當(dāng)然，也不是不能談，這里先簡單暴論一下：哪怕新冠是飛來橫禍，人們不同的應(yīng)對(duì)方式會(huì)帶來不同的結(jié)果；懂王是美國魔幻化的“果”，而不是“因”，其橫空出世也并非絕對(duì)的偶然！

前《聲入人心》時(shí)代的中國音樂劇

筆者在2017年時(shí)，曾經(jīng)大致整理了一個(gè)音樂劇產(chǎn)業(yè)的簡史；然而，現(xiàn)在看起來，其實(shí)有很多問題…

特別是忽略了原創(chuàng)音樂劇——事實(shí)上，本土的嘗試不僅萌芽更早，還不乏精品！比如，后來筆者也是因《聲入人心》種草了《蝶》、《金沙》等劇，慢慢走進(jìn)了原創(chuàng)劇的世界。

也許筆者是孤陋寡聞，不過更深層的問題是：這些劇的演出機(jī)會(huì)實(shí)在太少了！以當(dāng)時(shí)筆者的生活軌跡，是很難有機(jī)會(huì)和他們產(chǎn)生交集的…

因接觸不到而無從了解的，何止是筆者一個(gè)人，又何止是原創(chuàng)音樂??？連三寶老師的媳婦，萬千惠小姐姐也說，她在去北舞考學(xué)前，老家江蘇淮安連個(gè)劇場(chǎng)都沒有，又怎么有可能接觸到音樂??？要知道，能有幸身處上海等一二線城市的畢竟是少數(shù)，我們到了今年還有6 億人月收入不足1000元！

而哪怕所在城市有劇場(chǎng)，好不容易安排了巡演，又有多少人可以逃離996的“福報(bào)”，支付不菲的票價(jià)去觀賞一個(gè)自己不大了解（甚至動(dòng)不動(dòng)跟歌劇混淆）的藝術(shù)形式呢？根據(jù)道略的數(shù)據(jù)，在《聲入人心》產(chǎn)生影響之前的18年，全年的觀眾人數(shù)是百萬量級(jí)，具體到每個(gè)城市恐怕也就10萬余了…

那么，問題來了，剩下的國民是不是音樂劇的潛在受眾？

在一窮二白的年代里，一首《上甘嶺》的插曲就能風(fēng)靡全國...因此筆者不相信中國人缺乏文藝基因～

《聲入人心》告訴我們，很大部分是！人們只是缺乏一個(gè)了解的契機(jī)，和接觸優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的機(jī)會(huì)——在眾多劇都出不了上海的今天，從業(yè)者們可以做的事恐怕還有很多很多！

導(dǎo)火索與炮竹

如果說觀眾們有著點(diǎn)火的需求，《聲入人心》又恰好成為了導(dǎo)火索，那鬧出的動(dòng)靜有多大，就得看炮竹本身的質(zhì)量。而在這一程度上，音樂劇人雖然“閉門造車”，但硬實(shí)力還是杠杠的！

講真，現(xiàn)在的綜藝節(jié)目太多了，但并不是任何東西都能一點(diǎn)就著…歸根結(jié)底，還是一代人的努力成就了優(yōu)秀的作品，大家才得以在一個(gè)更大的舞臺(tái)上看到其絢麗的煙火～

我們真的要感謝那些前浪——受制于當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境，他們的日子別提有多艱苦…但是他們不但堅(jiān)持了那么多年，還以苦為樂～比如，《蝶》結(jié)尾唱起來的：“我相信，于是我堅(jiān)持”，簡直就是私貨植入：不僅表達(dá)梁祝的主題，更是抒發(fā)音樂劇人的心聲！

而那些辛辛苦苦的創(chuàng)作成果，往往演不了多少場(chǎng)就得面臨封箱的命運(yùn)，至今還沒有復(fù)排的消息。我們今日因錯(cuò)過而惋惜，卻可能不及人家當(dāng)年無奈之萬一…

《蝶》的劇末點(diǎn)題之曲

所以話說回來，音樂劇的出圈完全是偶然的嗎？筆者還是感覺一代人的努力是主要因素！雖然這個(gè)年頭，恐怕已經(jīng)不能說”酒香不怕巷子深”了——但如果本身是劣酒，恐怕連李佳琪也帶不動(dòng)…

而且，我們所能控制的，往往只有炮竹本身的質(zhì)量；我們或許還可以盡量地靠近比較容易起火星的地方，但火苗具體在哪燃起、何時(shí)燃起，是我們控制不了的…但筆者相信，只要我們努力嘗試，有所準(zhǔn)備，所謂的意外就不是意外，而更像是我們預(yù)料不到的一種必然；就算偶然發(fā)生了，只要應(yīng)對(duì)得當(dāng)，是福是禍還未曾可知～

誰是歷史的創(chuàng)造者？

回到最初的問題，筆者仍然堅(jiān)信，人們?nèi)罕娛菤v史的創(chuàng)造者——很顯然，有什么樣的人民，就有什么樣的防疫；而北美懂王何嘗不是在“農(nóng)村包圍城市“路線下，被美國人民一票又一票地投出來的？

必須要承認(rèn)：音樂劇的現(xiàn)場(chǎng)屬性造就了一定的門檻，使得前人的努力只能在小圈子中掀起波瀾…但現(xiàn)在因?yàn)榫C藝而普及了，各地的劇院也如雨后春筍般拔地而起，線上嘗試也在今年層出不窮！只要我們不太短視，只把目光放在幾個(gè)一線城市，又何嘗沒有將安利送入尋常百姓家的一天呢？

要知道，我們是有理由自信的：觀眾老齡化的問題其實(shí)困擾著全世界的戲劇圈，唯有在以我們?yōu)榇淼臇|亞一枝獨(dú)秀；大洋彼岸現(xiàn)已貧富分化嚴(yán)重，股市更是脫離了實(shí)體經(jīng)濟(jì)，仿佛羽化而登仙…我們這邊卻是“馬已今服”，雖然大家都很苦，很難在初期爆高端消費(fèi)，但方向卻是全民小康——未來必定是人人都有購買力；而更別提有多少璀璨的文化寶藏，在等待我們?nèi)ネ诰蛄耍?/p>

用三寶老師的話說，我們還得堅(jiān)持…除了堅(jiān)持創(chuàng)作，筆者認(rèn)為必須要堅(jiān)持群眾路線——不管在國外是什么樣的，音樂劇在中國一定要結(jié)合國情，聯(lián)系廣大的群眾，組織各個(gè)城市的巡演。我們恐怕不能指望所有的愛好者都跑到某幾個(gè)城市去，在背負(fù)生活的重?fù)?dān)的同時(shí)，撐起音樂劇的票房。只能主動(dòng)去找觀眾，把優(yōu)質(zhì)的“炮竹”送到他們的面前～

其實(shí)，套用《蝶》中的一句嘲諷“一次XXXX，能改變世界格局？”意外對(duì)于歷史進(jìn)程的影響恐怕沒有那么大，正如黃河無論如何改道都會(huì)流入大?！覀冃枰环矫鎴?jiān)持自己的創(chuàng)作，一方面擁抱群眾——只有通過讓人民群眾喜聞樂見的方式，中國音樂劇才能真正的“炮竹聲中一歲除”！

BTW:往期的相關(guān)內(nèi)容，也歡迎大家圍觀～?

TheatreBomb-劇燃：
特立獨(dú)行的另類劇場(chǎng)，逗逼中的轟炸機(jī)

長按掃碼↓載歌載舞步入歪門邪道！