近兩年來(lái)，隨著88K譜面越寫越多，前述關(guān)于88K譜面的一些定義與概念已經(jīng)發(fā)生了細(xì)微改變。

例如，88K譜面的難度定級(jí)一直是我比較喜歡討論的東西——而在云定數(shù)表中，它被拆成了“+”制細(xì)致分級(jí)，并非原有的固定整數(shù)分級(jí)。

以及，在前述的相關(guān)定義中，并沒有詳細(xì)討論【什么樣的曲子適合寫88K譜面】，和【88K譜面的總體性創(chuàng)作思路】這兩方面。

因此，本文試圖對(duì)這兩個(gè)全新的方向進(jìn)行探討，并涉及以下諸概念：

1、什么是【可改編度】？

2、什么是【還原-演奏指數(shù)】？

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一、可改編度

并非所有的曲目都適合寫88K譜面（改編）。作為88K譜面的演奏載體，鋼琴是一種非常獨(dú)特的樂器：

鋼琴能演奏且僅能演奏全音域的整樂音。

因此，88K譜面必須滿足以下先決要素：

1、必須是旋律化的（Melodic）：即遍歷全曲，至少存在一個(gè)樂句含有樂音旋律。

2、必須是明確的（Specific）：曲目旋律應(yīng)當(dāng)是清晰的、能夠確定存在一個(gè)主體，而非單純的背景和弦，或數(shù)重旋律混雜在一起、不能確定一個(gè)主體。

3、必須是整音化的（Round）：不適合任何非整音（微分音）存在。如果88K譜面想要描寫非整音，則必須對(duì)其旋律進(jìn)行擬合。

?從以上三點(diǎn)出發(fā)，對(duì)某一首曲目進(jìn)行綜合性的分析衡量，就能得到一個(gè)定性的概念，它幾乎不能被數(shù)值化衡量。

?定義1

（88K的）可改編度（Suitability）：樂曲改編/轉(zhuǎn)寫成88K譜面的合適程度。

可改編度具體又分為兩種：全局可改編度（Global Suitability）和部分可改編度（Local?Suitability）。

顧名思義，全局可改編度就是對(duì)一首樂曲總體的評(píng)價(jià)，而部分可改編度則是對(duì)一首樂曲某一部分的評(píng)價(jià)。

一般而言，可改編度指全局可改編度；而當(dāng)特別指明樂曲某一部分時(shí)，則是部分可改編度。

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可改編度的程度按照以下方式形容，其合適程度依次遞減：

還是需要一些具體例子來(lái)詳細(xì)說明一下。

• 例1. Heavensdoor（LeaF）的可改編度為：不適合。因?yàn)樗鼛缀鯖]有旋律。

• 例2. MOBILYS（Dachs）的可改編度為：中。因?yàn)樗幸恍┎糠值男刹幻鞔_。

• 例3. Grievous Lady（Team Grimoire vs Laur）笑聲部分的可改編度為：低。因?yàn)樗遣灰?guī)則非整音。

• 例4. 封焔の135秒（大國(guó)奏音）的可改編度為：高。因?yàn)楸M管它的旋律中存在非整音，但是卻非常規(guī)整，因而可以通過交錯(cuò)半音階法進(jìn)行擬合并得到一個(gè)較好的結(jié)果。

• 例5. Dantalion（Team Grimoire）和#1f1e33（かめりあ-EDP）的可改編度為：中；但其旋律部分可改編度為：高。因此，選取旋律片段將它們縫合之后得到的#1dan1ta33（DraXon's Arr. Vr.）可改編度為：高。

• 例6. Tenebris（Gabriel）的可改編度為：完美。因?yàn)樗旧砭褪羌冧撉偾?/p>

應(yīng)該明確，在創(chuàng)作88K譜面之前，應(yīng)務(wù)必對(duì)樂曲的可改編度進(jìn)行分析。切勿改編不適合的樂曲，保護(hù)聽眾的身心健康譜師有責(zé)！

而對(duì)于全局可改編度不高，但部分可改編度高的樂曲，可采用縫合法：將曲目中可改編度高的旋律片段重新拼接，可極大程度地提升樂曲可改編度。當(dāng)然，并非所有樂曲都適合縫合，而縫合的好壞也直接取決于譜師自己的水平。

那么，假設(shè)現(xiàn)在存在一首歌，它至少是可改的。如何衡量一個(gè)88K譜面對(duì)它的改編程度呢？這就涉及到第二點(diǎn)：還原-演奏指數(shù)。

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二、還原-演奏指數(shù)

?在引入該指數(shù)前，首先需要明確一個(gè)原理：

?原理1（互補(bǔ)守恒原理）

總體上來(lái)說，88K譜面的還原程度A與演奏難度正相關(guān)，進(jìn)而與可演奏程度B反相關(guān)。

盡管它們都是非線性的，但在某種衡量方式上，其總程度可視為守恒。

也即，總體上來(lái)說，譜面還原度越高，難度越高，可演奏度越低。

因此，可定義一個(gè)守恒常數(shù)作為其數(shù)學(xué)描述，不妨定義為

A+B＝5

而A和B因此分別稱為還原度指數(shù)A和可演奏指數(shù)B。二者合稱還原-演奏（聯(lián)合）指數(shù)，簡(jiǎn)稱為還原-演奏指數(shù)或AB指數(shù)。

?定義2

還原-演奏指數(shù)（A/B Index）：衡量88K譜面還原程度類別與演奏難度類別的指數(shù)。

原理上來(lái)說，這兩個(gè)指數(shù)不必一定是整數(shù)，只要求是不超過5的非負(fù)實(shí)數(shù)；但一般而言，只需要考慮到整數(shù)或半整數(shù)即可，不必太過細(xì)分。

以下是詳細(xì)定義。

?（1）還原度指數(shù)A（還原度）

• A＝0（無(wú)）：譜面無(wú)法對(duì)原曲進(jìn)行任何還原。

• 例1. 使用限制性隨機(jī)midi生成器可以得到滿足88K基本限制、但A＝0的88K譜面。
  

• 例2. 一個(gè)空譜面當(dāng)然也滿足該定義：“只要不寫，那么就沒有人不會(huì)演奏?！?/p>

• 評(píng)價(jià)：顯然，這只是數(shù)學(xué)上的理想極端，在現(xiàn)實(shí)中這種譜面肯定不會(huì)存在。

• A＝1（低）：譜面僅對(duì)原曲的主旋律和和弦進(jìn)行單音式的粗略還原，使用節(jié)奏型簡(jiǎn)單重復(fù)。

• 評(píng)價(jià)：這種譜面毫無(wú)挑戰(zhàn)性，僅適合入門和初級(jí)演奏者。

• A＝2（中）：譜面在低還原的基礎(chǔ)上，大部分正確地明確了原曲的旋律、和弦、大致節(jié)奏型，并存在一定的演奏技法走向。

• 評(píng)價(jià)：這種譜面是較受歡迎的之一。因?yàn)樗呀?jīng)大部分正確，中級(jí)演奏者可以以最短時(shí)間的練習(xí)代價(jià)達(dá)到可以接受的演奏效果，進(jìn)而快速獲得演奏成果。

• A＝3（高）：譜面在中還原的基礎(chǔ)上，使用基本完整無(wú)誤的旋律與和弦，并添加了節(jié)奏型的細(xì)節(jié)，有十分明確的演奏技法走向。

• 評(píng)價(jià)：這種譜面也是較受歡迎的之一。一些高級(jí)演奏者可以通過一定時(shí)間的練習(xí)達(dá)到不錯(cuò)的演奏效果，它們通常能與中還原譜面產(chǎn)生明顯的演奏效果差距，從而得到高質(zhì)量的好評(píng)。

• A＝4（很高）：譜面在高還原的基礎(chǔ)上，盡可能地使用與全曲保持一致或最佳適合的旋律、和弦、節(jié)奏型和演奏技法，在規(guī)則限制允許的范圍內(nèi)使得鋼琴的音色效果被最大地發(fā)揮了出來(lái)，甚至在某方面超過原曲的效果。

• 評(píng)價(jià)：這種譜面演奏難度極高，極少會(huì)有演奏者選擇演奏，大部分只適合電子合成演示。但一旦演奏出來(lái)，將得到極其驚艷的效果。

• A＝5（原曲）：譜面完美復(fù)刻了原曲的每一處細(xì)節(jié)，以致于幾乎無(wú)法分辨譜面演示和原曲。

• 評(píng)價(jià)：顯然，除非原曲就是純鋼琴曲這種特殊情況，否則這是不可能達(dá)到的。它依舊也只是數(shù)學(xué)上的理想極端。
  

（2）可演奏指數(shù)（演奏難度）

根據(jù)互補(bǔ)守恒原理，相應(yīng)的可演奏指數(shù)也可以進(jìn)行良好的定義。

• B＝5（云）：任何人不需要經(jīng)過任何練習(xí)就能演奏。

• 難度：（Undefined）。
  

• 常見群體：熊孩子（指砸鋼琴）

• B＝4（簡(jiǎn)單）：絕大部分人經(jīng)過極少量練習(xí)即可演奏。

• 難度：通常在（Easy）。
  

• 常見群體：入門演奏者

• B＝3（普通）：大部分人經(jīng)過一定練習(xí)即可演奏。

• 難度：通常在（Normal）。
  

• 常見群體：普通演奏者

• B＝2（困難）：少部分人經(jīng)過充足練習(xí)得以演奏。

• 難度：通常在（Hard）。
  

• 常見群體：資深演奏者

• B＝1（宗師）：極少部分人經(jīng)過極大量的練習(xí)才能演奏。

• 難度：通常在以上（Master）。
  

• 常見群體：職業(yè)演奏家

• B＝0（不可演奏）：世界上不存在任何人能演奏出來(lái)。

• 難度：（Undefined）。
  

• 常見群體：Synthesia
  

綜上所述，一個(gè)曲子88K譜面的演奏難度類別并非是唯一的，至少能按照演奏難度和還原度分成若干種不同的類別。

需要注意的是，演奏難度類別（難度名）和演奏難度級(jí)別（難度）是兩個(gè)不一樣的概念：前者是指數(shù)（Index），后者則是數(shù)值（Number）。

作為一個(gè)粗略的類比，在這里使用Arcaea和Dynamix的譜面分級(jí)進(jìn)行說明：?

• A1/B4?→ Past / Casual

• A2/B3?→ Present / Normal

• A3/B2?→ Future / Hard

• A3.5/B1.5?→ Future / Mega

• A4/B1?→ Beyond / Giga

而樂曲的標(biāo)級(jí)，又稱定數(shù)，才是它的真實(shí)難度：

（難度名）

這是一個(gè)數(shù)，而非名稱。

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由此可見，這清晰地說明了一點(diǎn)：A4/B1的譜面不一定比A3/B2更難，正如存在Future 10和Beyond 8一樣。

譜面的難易與否，取決于其樂曲本身，進(jìn)而影響難度標(biāo)級(jí)的數(shù)值——難度定數(shù)，它是絕對(duì)的；但其還原度高低卻是取決于譜師本人的創(chuàng)作。

正因如此，互補(bǔ)守恒原理只是針對(duì)某一首歌的不同難度類別而言，或“總體上來(lái)說”，不能代表一切譜面。

在88K的情況下，存在更極端的例子：例如，Carnation（Himmel）盡管是A3/B2類別的譜面，但其標(biāo)級(jí)只有。在這種情況下，A3/B2和A2/B3實(shí)際上差別不大，因此難度名標(biāo)級(jí)可以直接標(biāo)Normal。

此時(shí)，標(biāo)級(jí)取什么類別的名稱往往取決于譜師本人——Dream goes on（Tiny Minim）的（Ultra）也是同理。

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三、從AB指數(shù)進(jìn)行選擇

?理論上來(lái)說，AB指數(shù)可以幫助演奏者快速選取適合的曲目。

一般而言，只有還原度A ≥ 1的譜面才有存在的意義。在A＜1時(shí)，譜面幾乎錯(cuò)誤百出；如果該樂曲是可改的，但演奏出來(lái)卻通篇都聽不出是什么東西，那么它有什么存在的必要嗎？反而還會(huì)對(duì)演奏者產(chǎn)生誤導(dǎo)。而如果該樂曲可改編度本身就低，那就更糟糕，因此這種譜面毫無(wú)價(jià)值。

在1 ≤ A＜2時(shí)，因還原度不高、譜面過于簡(jiǎn)單，很少會(huì)有演奏者選擇去演奏這種譜面（這種譜面的演奏視頻發(fā)上來(lái)后有一定幾率受到差評(píng)），因此也極少見。

所以，通常來(lái)說，絕大部分譜面的還原度A在2與3之間，具體則取決于譜師自身的喜好和偏向。如果譜師偏向于高產(chǎn)出型演奏，則他最適合的譜面還原度是A2；如果譜師偏向于高質(zhì)量型演奏，則他最適合的譜面還原度是A3；絕大部分則是介于兩者之間，如A2.5/B2.5。

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然而，如果聽眾仍不滿意，如何將還原度進(jìn)一步拔高，比如……從A3到A4？

事實(shí)上，A3以上還原度級(jí)別的譜面是少見的，因?yàn)樗鼘?duì)譜師本身的寫譜技巧有很高的要求，而對(duì)于演奏者的演奏難度更是雙重考驗(yàn)。

原因在于，還原度不是簡(jiǎn)單地拿低聲部去堆砌把鋼琴變成鋼鼓——盡管鼓點(diǎn)的還原很多時(shí)候是必要的——而是充分、綜合地考慮諸聲部之間的聯(lián)系，并利用演奏技巧發(fā)揮鋼琴的諸多音色特點(diǎn)長(zhǎng)處，從另一個(gè)角度將原曲所要表達(dá)傳遞的樂音轉(zhuǎn)譯出來(lái)，達(dá)成一種全新的平衡。

取決于其表達(dá)，每一首曲子都有其獨(dú)一無(wú)二的轉(zhuǎn)譯方式，它被曲子本身和譜師的創(chuàng)作想法共同決定。不過在其背后，依然存在著某種通用的“規(guī)律”，它并不唯一，但大多是相似的：

例如，電音是永遠(yuǎn)不可能在鋼琴上直接演奏出來(lái)的，那么它的一種轉(zhuǎn)譯方式就是“琶”；速核鼓點(diǎn)可以變成古典式的跳音；巨大的镲響或古怪的音色可以用最低音域的多重和音表達(dá)，俗稱“砸琴”；軍鼓甚至能變成倍高音部的單音；諸如此類（以上提到的皆已有實(shí)例）。

除了上述“轉(zhuǎn)譯”之外，還要考慮旋律與和弦本身的匹配性、旋律彼此之間的重要突出程度等待。在思索了曲子中所有可能的最優(yōu)技法表達(dá)方式之后，一個(gè)A3級(jí)別的譜面才有可能達(dá)到A4的還原度。事實(shí)上，取決于樂曲類型，很多樂曲永遠(yuǎn)也不可能有還原度能達(dá)到A4的譜面。

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簡(jiǎn)而言之，要想提高還原度，就必須繼續(xù)往譜子里面塞東西，還不能讓人覺得是沒由來(lái)的塞，得塞的聽起來(lái)爽，這就是“塞爆的藝術(shù)”：

如何在88K的譜面規(guī)則之內(nèi)，盡可能地把能取的音取到該取的地方；并考慮到實(shí)際演奏的情況，合理地刪繁就簡(jiǎn)、融會(huì)貫通。

當(dāng)然，這樣一套下來(lái)，其難度往往也會(huì)顯著性的提升，演奏難度自然也就變成了B1。

這就是為什么A3以上級(jí)別的譜面是非常難以創(chuàng)作的：如果沒有對(duì)高段位88K演奏的深入了解，是根本就不可能知道該用怎么樣的技法去還原它的。

——那怎么辦呢？只好去堆低聲部了，“轉(zhuǎn)場(chǎng)鼓點(diǎn)不是16分的嗎？直接往和聲貝斯上堆一堆16分八度吧！嗯，這歌是BPM 180的Hardcore，要讓鼓點(diǎn)響一點(diǎn)，一個(gè)八度好像不夠，得再來(lái)一個(gè)八度！……好像還不夠?。磕窃匐S便塞點(diǎn)和弦進(jìn)去！……還不夠？砸琴板，給我狠狠地砸！”

于是，問題又回到了一開頭……

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至于……還原度A4.5以上？

醒醒，現(xiàn)在已經(jīng)千禧二十一年了，四維碎片早離開地球在第四個(gè)維度上飄了五百多年了！

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最后、總結(jié)和一些說明

可見，有了可改編度和還原-演奏指數(shù)后，88K音游的體系進(jìn)一步得到了完善，許多疑點(diǎn)和未厘清之處也得以解釋厘清，該體系重新變得嚴(yán)密起來(lái)，有了一定價(jià)值可供譜師參考。

關(guān)于標(biāo)級(jí)，在這里做一下補(bǔ)充說明：

由于高等級(jí)譜面的難度差異巨大，在不知曉定數(shù)的情況下，僅僅考察其整數(shù)難度的標(biāo)級(jí)很容易產(chǎn)生錯(cuò)覺。因此，對(duì)于難度（Master），引入“+”制對(duì)標(biāo)級(jí)進(jìn)行細(xì)化（已在云定數(shù)表上使用）

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與Arcaea和SEGA系列音游的分級(jí)方式并不相同

而原先的基礎(chǔ)、低階、中階、高階的分類方法依舊適用，用以作為五線譜譜面分析時(shí)的參考。

特別一提，是一個(gè)非常獨(dú)特的定數(shù)：它是唯一的“+”且又是“中階”的定數(shù)。

PS：云定數(shù)表的更新取決于88K譜面的更新，不定期更新中（