大尺度、審查、刪減……這些字眼對(duì)于中國大陸觀眾來說再為熟悉不過，甚至在某種程度上，這種已化為大陸觀眾血肉的“習(xí)以為常”可以讓觀眾們僅僅依靠這些關(guān)鍵詞本身就聯(lián)想演練出一系列圍繞于此字眼所發(fā)生的現(xiàn)實(shí)處境與事件。在這其中，電影的創(chuàng)作者們往往是最大的受害者之一，他們不斷與這套系統(tǒng)對(duì)抗斡旋，但最終迎來的卻只能是妥協(xié)、放棄和失敗。他們堅(jiān)持自我的身姿也在無意間成為了一種神話，一種普羅米修斯精神的彰顯。

張藝謀導(dǎo)演的影片《堅(jiān)如磐石》以中國官場這個(gè)禁忌區(qū)為表現(xiàn)對(duì)象，意圖通過影片中生猛、兇狠等元素來托出關(guān)于當(dāng)下中國社會(huì)的某種事實(shí)或真相。圍繞于這部影片的外部宣傳充滿著某種刺激與聳動(dòng)性：官商勾結(jié)、人性黑暗、錢權(quán)交換、殺人拋尸……除此之外，關(guān)于影片的諸多審查、刪減信息也被不斷放出，刪減對(duì)成片的影響之大也在被大肆渲染，這些共同構(gòu)成了這部影片的商業(yè)利益和評(píng)價(jià)口碑的保障。因?yàn)?，上述和審查做斗爭的?duì)抗精神與群眾們已被培養(yǎng)出的“群體無意識(shí)”一起，在此被宣傳所充分利用，成為了影片為自己加冕的皇冠，“受到審查和刪減的損害傷痕”也成為了影片與創(chuàng)作者自己一種榮耀的標(biāo)志。

以上也是片方對(duì)于自己影片內(nèi)容殘缺和漏洞的托辭借口，而回到《堅(jiān)如磐石》影片本身的內(nèi)容，其人物、動(dòng)機(jī)與情節(jié)的破碎與不經(jīng)推敲，視覺的光污染，電視劇式的正反打都讓人對(duì)整部影片槽多無口，對(duì)影片基礎(chǔ)情節(jié)層面的批評(píng)在此已毫無意義，相比而言更榷待探詢的或許是張藝謀是如何試圖掩蓋掉那些無法經(jīng)人仔細(xì)推敲的細(xì)節(jié)的，這種自我欺騙、掩耳盜鈴進(jìn)而想要轉(zhuǎn)移觀眾視線的手法在影片殘缺不齊的身軀下顯得更加突出和可笑。

當(dāng)一個(gè)尋找許久未果的手機(jī)重新回到人們的視野中時(shí)，它突然以自己極為顯要的地位開始被所有人物所關(guān)注，一邊是查案的警官，一邊是政府官員和商人，一邊是找到姨媽手機(jī)的當(dāng)事人。每個(gè)人都堅(jiān)信這個(gè)手機(jī)可以成為決定自己當(dāng)前事務(wù)或命運(yùn)的重要物品，他們緊張、激動(dòng)、焦躁，極端的暴力在此不斷上演。而當(dāng)我們的主角蘇科長意外拿到這個(gè)十余年前的手機(jī)后，配充電器，再與于另一個(gè)場景因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)的先見之明而被給予配槍的警員瞬間一起躲進(jìn)船屋中來躲避黑社會(huì)的追殺，給手機(jī)充電，躲藏，這一系列的動(dòng)作以看似非常流暢又自然的節(jié)奏組織連接在了一起。當(dāng)警察二人被逼至絕境之時(shí)，手機(jī)居然真的成功被打開，且極為巧合的是，這部手機(jī)以相當(dāng)齊全的聲圖功能記錄下了所有人的犯罪證據(jù)，隨后，警察大部隊(duì)神兵天降解決了所有威脅。影片這一高潮段落在張藝謀的一通混合之下，不斷閃爍其辭，每一個(gè)環(huán)節(jié)都充滿了無法解釋和調(diào)和的漏洞，無限地暴露了張藝謀在影片當(dāng)前的每一刻都試圖掩蓋之前的缺陷的一廂情愿投入的處理手法。

全片所有的類型元素都幾乎來自于這種導(dǎo)演的“一廂情愿”，勢力的對(duì)抗、懸念的消失或出現(xiàn)、疑問是否被解決、當(dāng)前情況是否構(gòu)成謎面，全看導(dǎo)演本人是否相信，只要張藝謀自己相信了，那么一切邏輯都可以完全拋棄，只為了此刻的過火，為觀眾展示那只有自己才相信的驚奇。演員投入且過火的表演在那干癟的視聽和骯臟的色彩打光里妄圖將觀眾所有的注意力都集中于此，他意圖引離觀眾對(duì)于邏輯的關(guān)注，在當(dāng)前看似成立的激烈對(duì)抗沖突中讓觀眾來不及去思考那些不合理之處。這還顯示出了一種霸道：“我不去思考那些不合理之處，我也無法掩蓋和解釋，那觀眾也就不要再去顧慮了，我需要你們跟著我如此相信此刻局勢的緊迫性。過去的就已過去，現(xiàn)在就請(qǐng)跟緊我來看看后面有多狠多生猛多黑暗的人物和情節(jié)吧。”

《堅(jiān)如磐石》項(xiàng)目最早緣起于杜琪峰導(dǎo)演，但最終我們能看到的也只是張藝謀這部丑陋的電影成片，而這也讓我們開始無限懷念杜琪峰曾經(jīng)在內(nèi)地所創(chuàng)作的類似題材影片《毒戰(zhàn)》。在舉重若輕地講述口吻下，規(guī)則中的類型人物卻充滿了輕盈而無法被摸清的神秘魅力，他們穿梭于光與暗的灰色界限中并模糊了這個(gè)界限本身，于此，杜琪峰夾帶的那些潛文本擁有了藏身之處：審訊室的“刑訊逼供”、毒販漁船的中國國旗、緝毒警湊零錢而毒販燒百元鈔。杜琪峰并不像張藝謀這般如此對(duì)一種過家家式的官場想象欣喜若狂，而是將所有的表達(dá)化在了流暢的類型推進(jìn)和敘述中，他并不會(huì)為那一兩個(gè)自以為驚奇的點(diǎn)子和表達(dá)而將所有的目光聚集于此，他靈活游弋于場面的交織，一切都顯得那么迅捷而輕盈。

尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的成功為當(dāng)今視覺向的類型劇情片提供了絕佳的范例，在簡潔的故事下，整部電影都通過色彩和運(yùn)動(dòng)制造視覺奇觀，而這些奇觀的連續(xù)也能形成一種視覺感官的強(qiáng)度，讓視覺的符號(hào)超越單純的隱喻層面解讀，也讓影片超越了停留在故事講述層面的簡單愉悅。張藝謀曾經(jīng)在采訪中提到，電影最重要的就是故事，他并沒有一種自覺意識(shí)，來充分發(fā)揮自己在視覺方面的優(yōu)勢，仍然沉溺于一種老舊過時(shí)的戲劇意識(shí)，試圖在故事復(fù)雜跌宕的講述中傳達(dá)某種宏大的理念和道理。戲劇在此是鉗制他發(fā)揮的巨大障礙，對(duì)價(jià)值和道理的強(qiáng)調(diào)使他的影片變得苦大仇深，似乎在嚴(yán)肅深沉的氛圍下，對(duì)觀念的輸出才能深刻成立一樣。越當(dāng)如此，我們就越當(dāng)珍視銀河映像的影片。