漂浮戲劇通識：戲劇的三大要素與戲劇的療愈性之間，藏著“審美”的要義
- 小鬼的漂浮戲劇通識分享
- 三要素
- 人物
- 角色
- 即使是獨角戲也會有一個以上的角色
- 情緒是角色的片段情緒狀態(tài)
- 人物的觀察角度和目標(biāo)
- 關(guān)系
- 人與人之間
- 角色和角色之間是一定會出現(xiàn)關(guān)系的
- 如果沒有關(guān)系，畫一幅畫就會解決，為什么不用畫呢，為什么要用舞臺表演呢
- 人與物之間
- 人與世界之間
- 通常戲劇悲劇發(fā)生在道德水平比較高的人身上，更多的表現(xiàn)品質(zhì)
- 因為只有道德水平比較高的人，想得到的東西都沒有辦法得到的話，才會引起他人嚴(yán)肅、憐憫、恐懼的去面對世界，引發(fā)情緒和感受
- 戲劇動作
- 對關(guān)系有什么影響
- 新的關(guān)系會有什么新的戲劇動作
- 戲劇性
- 發(fā)生在角色和角色關(guān)系由戲劇動作劇烈改變的瞬間和片段
- 療愈性
- 一個人如果沉浸在狹隘的情緒狀態(tài)中，他會忽略在這個故事發(fā)展中更多的部分，比如情緒是由什么樣的戲劇動作帶來的，或者是忽略事情是會繼續(xù)發(fā)展的，下一刻可能會有什么戲劇動作會改變當(dāng)下的情緒狀態(tài)。
- 如果講述者已經(jīng)知道了痛苦是這個故事的一部分，那就意味著他肯定能看到這個（被表演出來的）故事中，除了這個痛苦情緒之外的更多的部分，這更多的部分，會豐滿講述者對這個事情的整體的理解。
- 并不因為是一人一故事，而是因為戲劇或一個事情的發(fā)展，當(dāng)你真的能特別完整、特別多元、特別豐富的看到它的細(xì)節(jié)和過程，這本身就能紓解和緩解所處的情緒，或者說精神上暫時的障礙狀態(tài)。
- 在領(lǐng)航員領(lǐng)航故事時，領(lǐng)航員跟分享者重新復(fù)述故事的過程中，我們就能夠發(fā)現(xiàn)這個故事除了被傷害、痛苦、陷入極端消極情緒的那一刻之外，這個故事有前有后。那為什么我們會在某些時刻陷入痛苦、焦慮或者其他消極的情緒里呢？一定是因為我們曾經(jīng)擁有過那些積極地美好的幸福的快樂的時光，但是這些時光失去了，才會覺得消極。
- 并非因為演員在做故事，而是故事本身呈現(xiàn)出的多元信息，就會讓處在某些情緒當(dāng)中的人看到這個故事更多的面向，在過去他有積極樂觀的部分，他有能力有自己的主動權(quán)觸發(fā)更多的戲劇動作去改變跟影響他當(dāng)前的狀態(tài)。
- 故事的豐富性可以在舞臺上被呈現(xiàn)被看到。
- 關(guān)注、觀察和發(fā)現(xiàn)講述者蘊藏著的支持著他的積極的力量
- 如何操作
- 領(lǐng)航、聆聽、觀察、表演
- 抓到改變的瞬間
- 講述者之前有什么樣的美好的生活被打破
- 留意改變是怎么發(fā)展來的
- 關(guān)注、觀察和發(fā)現(xiàn)講述者蘊藏著的支持著他的積極的力量
- 思考這個瞬間是怎么繼續(xù)下去的
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