詩詞和音韻自是密不可分，一般來說會作詩填詞的人，都會研究一下音韻學。

所以俺也一樣。

今天這個方法主要用在詩中，詞一般可能用不太上哈。

詩，大家眾所周知，要有韻律美才算詩。

這也是為什么詩詞有格律，對仗有要求，押韻有講究。

而如果能夠把音韻運用好的話，可以使你的詩詞更美，有時還可以獲得雙關(guān)的意思。

諧音

經(jīng)時未架卻,心緒亂縱橫。

這是李冶小時候?qū)懙脑娋洹?/p>

你以為她是一個好好學習，天天向上的好學生？

你怕是不知道諧音。。。

“經(jīng)時未嫁卻,心緒亂縱橫。”

。。。

小小年紀不學好，向爸爸嚷嚷著要嫁人？！

還有李商隱的:

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

這個一般都被誤解為是關(guān)于奉獻的，所以經(jīng)常用來形容教師、警察等人，但是事實上其實是李商隱寫給自己情人的，我認為是宋華陽道長。。。

“絲”是“思”的諧音。。。

雖然也有奉獻的意思，但如果把諧音字改回去理解就明白了，這個確實很巧妙。

所以，大家可以采用諧音字，一語雙關(guān)，含義深刻，而且有的時候也可以運用這個手法來符合平仄，在借對中經(jīng)常使用到。

當然，大家也可以用同音字放在一句中（最好連聲調(diào)也一樣），也是很好的，比如看下面這個我舉的例子，也有這種效果。

循環(huán)

這個方法可以讓人直呼666

就是一個詞，在一句中不同的位置出現(xiàn)，造成循環(huán)反復的效果。

這個我之前也講到過。

曾經(jīng)有一個小伙伴寫到過一句詩（我忘了是哪個小伙伴了。。。）

山海關(guān)前觀山海，相思樹下述相思。

哇！瞬間迷倒一大片！

我以前也寫過一句：

望海樓前摟望海，前程樹下抒前程。

其中用到兩次“山?！?，但是兩次的作用不同，而前面一個，后面一個，則有循環(huán)反復的效果。

但這個對于平仄的要求可能會相悖。

而且，這個也有上面諧音的效果。

“關(guān)”與“觀”諧音，“樹”與“述”諧音。

這個確實用得很好。

多音字別義

多音字那么多，而一般多音字換一個讀音意思就不一樣了。

那么我們也可以這么使用，一句詩中，使用某個多音字，兩個讀音好像都讀的通，但是意思就不一樣。

這個可以用來不動聲色的諷刺人。

（我目前還沒找到例子，這是我無意中想到的。。。）

頂真

這個道理大家應該都懂。

就是用上一句的字詞作為下一句的開頭字詞。

但是可以高級一點：

云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝?！拙右住堕L恨歌》

這個有點一反常態(tài)哈，它頂真居然不在同一聯(lián)？！

白居易啊，那沒事了。。。

沒錯，這種頂真的方法也是可取的，而這種以上接下的方式，首先，便于讀者記憶，因為上句背完，下句直接張口就來。其次，不覺得這樣讀起來很好聽嗎？

在音樂中也有“魚咬尾”的創(chuàng)作手法。

就是以上句的旋律結(jié)束音作為下句旋律的開頭音。

那么頂真不就是詩詞中的“魚咬尾”嗎？

以上是方法類，下面講一個很好的押韻建議，當然我感覺這建議沒幾個人是這么做的。。。

押韻

對于押韻，我不知道講了多少遍了，但是我覺得還是應該再補充一點。。。

不管是《平水韻》還是《中華新韻》。

翻出來看每一個韻部。

尤其是《平水韻》，你會發(fā)現(xiàn)其中有些字讀起來不押韻，但是去分析它的韻母卻發(fā)現(xiàn)是符合押韻條件的。。。

比如：

眾鳥高飛盡，

孤云獨去閑。

相看兩不厭，

只有敬亭山?！畎住丢氉赐ど健?/strong>

如果按照現(xiàn)代漢語去讀的話，直接讀，不去分析它的韻腳字“閑”和“山”的韻母。

讀起來根本不押韻，但是如果根據(jù)現(xiàn)代漢語的拼音去分析的話，它們同為“an”的韻母，是押韻的。

（“厭”不是韻腳，根據(jù)格律，這個字不用押韻，但是古代并沒有規(guī)定不能放平仄通押字，不要用現(xiàn)代人的眼光去看待古人，古代沒有拼音，用現(xiàn)在的說法叫平仄通押，也叫撞韻，所以“厭”不能算韻腳，杠? 精? 閉? 嘴?。?/p>

還有更加明顯的那種：

三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。
秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時。
漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知。
寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯?！獎㈤L卿《長沙過賈誼宅》

韻腳好像混入了兩個奇怪的東西：“悲”和“涯”。

如果根據(jù)《平水韻》，它們同屬“上平四支韻”這個韻部。但是如果直接讀起來根本沒有音韻美?。?/span>

這是因為古漢語（中古漢語、宋代漢語、明代漢語、清代漢語）與現(xiàn)代漢語的差異造成的。

我們現(xiàn)在的普通話其實是根據(jù)四百年前，清朝北京那片的人說的話而定的。

在方言中可能還能讀出押韻的感覺，比如“心xin第一聲”，在我們的方言里其實應該是“心sen第一聲”，但是如果直接兩個放一起，不去分析韻母，讀起來根本沒有押韻的感覺。

類似的韻母還有“en”“un”“in”的關(guān)系。

“ing”“eng”“ong”的關(guān)系......

而在《中華新韻》中這樣的現(xiàn)象依然存在

比如“e”“o”“uo”的關(guān)系。

一輪秋影轉(zhuǎn)金波。飛鏡又重磨。把酒問姮娥。被白發(fā)、欺人奈何。
乘風好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑。人道是、清光更多?！翖壖病?/strong>太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦》

也就是說《中華新韻》和《平水韻》中都存在這種情況。

所以，我們押韻的時候，應該讓讀者第一感覺就覺得押韻，而不應該讓讀者去分析韻母之后才知道押韻。

但是這可能會使押韻更加難。

那么大家在押韻的時候，至少應該有兩個字是讀起來直接感覺是押韻的，而且這兩個韻腳字應該相差距離不遠。

比如：

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊?！?/strong>林逋《山園小梅》

就是這種感覺，那種比較寬松了吧！

我個人作詩的時候都是遵守這一規(guī)則的。

大家可以進行參考，不必硬性學習！

詩是韻文，不押韻像話嗎？！

中國特色社會主義文化具有面對挑戰(zhàn)，與時俱進的創(chuàng)造力；也具有海納百川，有容乃大的包容力。我們不能作“復古主義者”，一味地復古你就覺得自己是在完完整整地傳承發(fā)揚傳統(tǒng)文化？這只會讓人覺得你做作、古板迂腐、沽名釣譽！“取其精華而去其陳腐”、“變通盡利”才是最好的！

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