創(chuàng)新是弓箭思維與火槍思維的對(duì)峙、糾纏和轉(zhuǎn)換的歷史。弓箭是人類發(fā)明的一個(gè)非常重要的武器,可以考證的至少是一萬年,弓箭的出現(xiàn),讓人比野獸有了很大的優(yōu)勢,弓箭對(duì)人類歷史,特別是戰(zhàn)爭歷史的發(fā)展有著非常重要的作用,它的改良從來沒有停止過，比如改良成硬弓、復(fù)合弓,最后還出現(xiàn)了弩,像諸葛弩這種傳說中的神兵。蒙古人把弓箭的準(zhǔn)確性大大提高，與戰(zhàn)馬形成完美的戰(zhàn)爭機(jī)器，甚至出現(xiàn)了我們秦朝人把弓箭進(jìn)行了標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)。所以，弓箭的創(chuàng)新是一個(gè)不斷改良和優(yōu)化的過程，正如我們的鋼琴發(fā)展歷史。其本質(zhì)上是創(chuàng)新的一種思維,不斷在改良,不斷在進(jìn)步,不斷在優(yōu)化。

最早的記載是1426年，在德國明登教堂中出現(xiàn)擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴，1722年,克里斯托福發(fā)明了弱音機(jī)制,1739年現(xiàn)存最早的立式鋼琴出現(xiàn)，1771年，在俄國制作了首架方鋼琴，1790年，開創(chuàng)英國鋼琴制造的偉大傳統(tǒng),約翰。布洛德制作了五個(gè)半八度的鋼琴，1804年,拿破侖.波拿巴宣布自己成為新法蘭西共和國皇帝,鋼琴音域擴(kuò)展到六個(gè)八度,1835年，德國自動(dòng)包褒琴錘的機(jī)器投入使用。1855年,斯坦威父子展出了使用全鐵框架和斜鋼絲的方鋼琴,1887年,雅馬哈生產(chǎn)了他們第一架鋼琴,20世紀(jì)最有意義的鋼琴革新是自動(dòng)鋼琴,,1910年,?陪伴南極考察的斯各特船長,被在第一營地的冰面上演奏,1920年代,德國自動(dòng)鋼琴，通過踏板或氣泵驅(qū)動(dòng)的氣動(dòng)機(jī)制,運(yùn)用了與音高和音符節(jié)奏相應(yīng)打孔的紙卷，壓縮空氣通過紙孔時(shí)，就能驅(qū)動(dòng)鋼琴的連動(dòng)裝置。1925年，在美國有13.7萬架傳統(tǒng)鋼琴和16.9萬架自動(dòng)鋼琴生產(chǎn)。

弓箭的創(chuàng)新是有極限的，本質(zhì)上改良型創(chuàng)新是在潛力中不斷逼近極限的一個(gè)過程，但是它的極限是已經(jīng)確認(rèn)的，弓箭再怎么改良都不可能突破它的極限，改良創(chuàng)新就是在潛力中不斷逼近極限，弓箭在一萬年的過程中不斷的逼近它的這個(gè)功能的極限，只到它的顛覆者出現(xiàn)，火槍的出現(xiàn)就顛覆了弓箭?；饦屖且揽苛硗庖粋€(gè)物質(zhì)，是建立在火藥的基礎(chǔ)上，火槍的出現(xiàn)是不是馬上就替代了弓箭？其實(shí)不是這樣的。我們講的最有意思的是，火槍的出現(xiàn)并沒有馬上替代弓箭，它是與弓箭一起并存了兩百年。我想講的是，這兩百年內(nèi)發(fā)生了什么事有助于我們真正理解，在當(dāng)下的這種社會(huì)市場環(huán)境中創(chuàng)新的形態(tài)，我覺得跟那兩百年很相似。

在這個(gè)共存的兩百年的初期，是完美的弓箭與可笑的火槍同時(shí)出現(xiàn)的一個(gè)時(shí)期。大家知道，弓箭發(fā)展了一萬年，當(dāng)火槍出現(xiàn)的時(shí)候，弓箭還是歷史中最完美的時(shí)期，而火槍在剛剛出現(xiàn)的時(shí)候其實(shí)是非常可笑的，不管是從功能還是他的實(shí)際作用，在那個(gè)時(shí)候不叫火槍叫鳥銃，在我們明朝好像就已經(jīng)有這個(gè)東西，在戰(zhàn)場上的作用不是特別的大。當(dāng)一個(gè)完美的弓箭和一個(gè)可笑的火槍擺在我們面前的時(shí)候，我們會(huì)怎么想？

傳統(tǒng)鋼琴與自動(dòng)演奏鋼琴也如此，就是改良創(chuàng)新與顛覆創(chuàng)新共存的這樣一個(gè)時(shí)代，我們將如何自處，我們將如何定位，是我們需要思考的。

? ? ? 馬云曾經(jīng)講過“傳統(tǒng)行業(yè)看創(chuàng)新行業(yè)就是三個(gè)階段：第一個(gè)階段是看不清，因?yàn)楹芏囝嵏矂?chuàng)新剛出現(xiàn)的時(shí)候非常非常不完美，甚至很可笑；第二階段是看不懂，?你不知道它的作用是什么，你感覺到它的威脅但是不理解它；第三階段是等到它加速飛到天上去的時(shí)候你再也看不見了?！蔽矣X得這就是弓箭手當(dāng)年去看火槍手的狀態(tài)。如果你是一個(gè)火槍手，又會(huì)怎么想呢？