臺詞設(shè)計的軸心在其關(guān)鍵名詞，表意的重要字、詞。作家可以選擇把 關(guān)鍵名詞放在最前、最后或中間。這就導(dǎo)致了三種基本的臺詞設(shè)計: 懸疑、累積、平衡。

【一龍】「人類很傲慢的。凡是可以不講理的地方他就一定不講理,要是講一點(diǎn)那是被逼得不得已。」

「那邊產(chǎn)仙丹賣到我們這邊賺錢,照理說他們沒必要搞禁運(yùn)打貿(mào)易戰(zhàn)吧?這樣不虧錢嗎?他們的仙丹企業(yè)能不造反嗎?可他們就敢這么干，為什么?」

「因?yàn)樵蹅儺a(chǎn)不了仙丹…他們敢虧錢惡心咱們的目的,就是為了將來能賺更多的錢?！?/p>

【豹子頭】「可我們現(xiàn)在能產(chǎn)了?！?/p>

【一龍】「能,但很少,而且脆弱。脆弱到連妖怪們都不會相信,更別想得到政府的支持。」

【章魚哥】,「既然如此,我們應(yīng)該怎么做?」

【一龍】「在保密的狀態(tài)下生產(chǎn),慢慢來…先做幾顆,產(chǎn)新的種子,逐漸提升速度,而且要國積仙丹成品?！?/p>

【豹子頭】「然后再向外界公布? 」

【一龍】「也不行,還是從我們自己的渠道…就像之前那樣賣,效率低一點(diǎn)也沒關(guān)系?！?/p>

「從地下渠道買仙丹的妖怪一般是真需要仙丹,所以很快大家就會發(fā)現(xiàn)我們的仙丹真的有用?！?/p>

懸疑句運(yùn)用了人類的同理心和好奇心。

用攫取注意力的情感性問題使讀者/觀眾聚精會神:“以后會怎么 樣?”“之后會有什么事?”“主角會怎么做?會感覺如何?”還有主要的 戲劇大問題懸在那兒:“結(jié)果如何?”這些有力的問題抓緊我們的注意 力，時間就流逝了。事件漸漸至高潮，懸疑加強(qiáng)，在最后不可逆轉(zhuǎn)的 轉(zhuǎn)折點(diǎn)，對主要的戲劇大問題進(jìn)行回答，結(jié)束敘述。

累積句可以說是懸疑句的鏡像:懸疑結(jié)構(gòu)先放輔助句子，結(jié)束于其核心字眼; 累積的設(shè)計將核心字眼放前面，之后才放輔助句子，發(fā)展或修飾其要點(diǎn)。

雖然這種自由的累積風(fēng)格比懸疑句缺少戲劇性，但卻不草率。如果寫得好，它會為其主題勾繪出不斷增加的更多細(xì)節(jié)。這種滾雪球的品質(zhì) 讓對白有一種會話性的自然感，其句子以一種怡人的節(jié)奏展開。懸疑句則效果有利有弊。首先，意義經(jīng)常被拖曳延宕，易有做作感。 第二，長的懸疑句可能會迫使讀者/觀眾記住一個復(fù)雜概念的許多小 碎片，直到最后收尾才攏在一起。如果寫過頭，懸疑句就會像一個壞的累積句一樣細(xì)瑣輕微。

平衡句則是將核心字眼放在中間，兩旁為輔助的字眼。

直述或平行的懸疑句，是對白最引人和戲劇性的設(shè)計。所以為了張 力、強(qiáng)調(diào)、豐富甚至笑果，盡量延宕核心字眼。另一方面，累積句和 平衡句是最活潑自由的設(shè)計。但任何一種設(shè)計技巧使用得過于頻繁， 就會顯得像壁紙花樣那般重復(fù)，或機(jī)器人似的人工虛偽。因此，為了 能讓大家有介入感并建構(gòu)張力，同時又保持角色活在當(dāng)下真實(shí)可信，對白就需要混合設(shè)計。

如果對白僅有懸疑，累積，平衡句其中一種，對白便會枯燥乏味，需要穿插使用。

我們引入對白再做分析。

【一龍】「人類很傲慢的。凡是可以不講理的地方他就一定不講理,要是講一點(diǎn)那是被逼得不得已。」

「那邊產(chǎn)仙丹賣到我們這邊賺錢,照理說他們沒必要搞禁運(yùn)打貿(mào)易戰(zhàn)吧?這樣不虧錢嗎?他們的仙丹企業(yè)能不造反嗎?可他們就敢這么干，為什么?」

「因?yàn)樵蹅儺a(chǎn)不了仙丹…他們敢虧錢惡心咱們的目的,就是為了將來能賺更多的錢。」

【豹子頭】「可我們現(xiàn)在能產(chǎn)了?！?/p>

【一龍】「能,但很少,而且脆弱。脆弱到連妖怪們都不會相信,更別想得到政府的支持。」

【章魚哥】,「既然如此,我們應(yīng)該怎么做?」

【一龍】「在保密的狀態(tài)下生產(chǎn),慢慢來…先做幾顆,產(chǎn)新的種子,逐漸提升速度,而且要國積仙丹成品。」

【豹子頭】「然后再向外界公布? 」

【一龍】「也不行,還是從我們自己的渠道…就像之前那樣賣,效率低一點(diǎn)也沒關(guān)系。」

「從地下渠道買仙丹的妖怪一般是真需要仙丹,所以很快大家就會發(fā)現(xiàn)我們的仙丹真的有用。」

類型句的外層，便是另一個單位“節(jié)拍”，重復(fù)的節(jié)拍也是使得日?？菰餆o味的一大殺手。我們會在下一季中詳細(xì)闡述（如果有的話），在此只簡單談一下概念。

每當(dāng)一個角色采取行動追求其場景意圖，戲中某處的某人某事就會做 出反應(yīng)。這種角色行為里的行動/反應(yīng)模式就叫節(jié)拍。比方 角色A求角色B聽他說話。角色B拒聽，用動名詞來表達(dá)這行動，這個 節(jié)拍就成了正在“乞求/拒絕”。

節(jié)拍使角色行為的行動/反應(yīng)動態(tài)向前，以此驅(qū)動場景，每個節(jié)拍疊 加于前一節(jié)拍之上，直到場景中擺在臺面上的價值到達(dá)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，負(fù)荷 發(fā)生改變(見第十三至十八章的場景分解)。如果同一節(jié)拍重復(fù)又重復(fù)，戲就變得平板沉悶。重復(fù)的行為比意外的文字重復(fù)更常見，也對戲有傷害，又很難找出來。

小結(jié)：

-懸疑 平衡 累積句

-節(jié)拍

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專欄參考書籍：《故事》《劇本》《對白》《救貓咪》《故事策略》《編劇的藝術(shù)》《四十五種人物原型》