作者：Leonard Menchiari Creative Director, Flying Wild Hog

身為意大利人的我，在認(rèn)識(shí)黑澤明的電影之前，先接觸過的是導(dǎo)演塞吉?dú)W·李昂尼(Sergio Leone) 的西部片。當(dāng)我知道了那幾部電影在很大程度上，是受到50到60年代日本武士片的影響后，當(dāng)然非得親自去看看才行。而那就是我在大一時(shí)期愛上黑澤明（特別應(yīng)該是透過《七武士》這部片）的起源。其寫實(shí)而直接、不假修飾的手法；對(duì)過往生活的詮釋；對(duì)構(gòu)圖的關(guān)注，還有以人性、而非文化層面作為聯(lián)系的表現(xiàn)方式，全都令我著迷不已！當(dāng)然，在看過《戰(zhàn)國(guó)英豪》之后，我終于清楚明白兩大美國(guó)名導(dǎo)喬治·盧卡斯和史蒂芬·史匹柏許多靈感的來源，真的是不無道理。

那么，這樣的發(fā)現(xiàn)又是如何在這么多年后成了一部電玩的創(chuàng)作靈感？最初，我腦中的游戲玩法就是開發(fā)《Trek to Yomi》的主要起因，但是在Flying Wild Hog 團(tuán)隊(duì)順利接手該方面的工作后，我的注意力開始轉(zhuǎn)向游戲的氛圍和整體的視覺方向，同時(shí)還要確保無論是本作所取材的電影、或是江戶時(shí)代與日本武士文化，都必須盡可能真實(shí)地在游戲中還原。

此外，當(dāng)雨、火等一切外觀都只能以黑白色調(diào)來呈現(xiàn)時(shí)，細(xì)節(jié)就成了主要的關(guān)鍵。而一些在這方面帶給我靈感的電影，事實(shí)上并非產(chǎn)自日本。我反而是從美國(guó)導(dǎo)演巴斯特·基頓(Buster Keaton) 和1920到1930年代的電影獲得主要的啟發(fā)，因?yàn)檫@些作品讓人想起2.5D橫向卷軸游戲，讓我更迫切地想制作這款游戲?！禣rochi》有一些場(chǎng)景讓我萌生了這樣的想法：「我得讓這部作品以互動(dòng)的方式進(jìn)行，那一定會(huì)很瘋狂！」

雖然經(jīng)典武士片中的許多代表性場(chǎng)景確實(shí)在鏡頭選擇這方面，為我們提供了不少靈感，也影響了我們的決定，但讓我特別感到自豪的卻是主要城鎮(zhèn)的建構(gòu)方式。從樓梯上頭的道場(chǎng)，可俯瞰整個(gè)主要環(huán)境，包括墻內(nèi)的村莊以及主城周圍包含田野在內(nèi)的郊區(qū)，我全都想納入游戲里，以提供很好的地理背景，同時(shí)低調(diào)地展示這些鄉(xiāng)間城鎮(zhèn)在當(dāng)時(shí)的運(yùn)作方式。以此作為基礎(chǔ)，我們花了大量時(shí)間在鏡頭布局上，不僅要有可看性，還要能左右玩家在世界中的動(dòng)向，讓他們感受到城鎮(zhèn)在受到惡魔焚燒殆盡之前后的差別。每個(gè)進(jìn)出點(diǎn)都經(jīng)過精心策劃，希望玩家能清楚注意到各事物原本的位置。

我制作《Trek to Yomi》的主要期望和目的之一，是激勵(lì)人們?nèi)タ纯茨切┙?jīng)典日本電影。這整部游戲就是在向?qū)а莺跐擅髦戮?。如果有人還從未看過他的電影，我非常鼓勵(lì)你去看看。這些雖然都是老經(jīng)典了，但我認(rèn)為即使到了今日，大多都仍然十分值得一看。