據(jù)說，古斯塔夫的畫室是這樣的：

“就像是專門為了女模而存在的，那里長(zhǎng)年從不曾斷過女模的出入。

她們衣著暴露，在畫室里隨心所欲的聊性或者做各種色情的游戲，毫無矜持的做撩人姿勢(shì)。

而克里姆特為了方便繪畫，則是披著寬松的大袍子，不著內(nèi)衣、穿著涼鞋在畫室和這些女模們廝混。”

Part 2

—主題風(fēng)格：輝煌的金色—

與上期王爾德一樣，古斯塔夫的圣痕立繪設(shè)計(jì)同樣充滿了故事和彩蛋。不同的是，這次我們需要從圣痕立繪的主題風(fēng)來進(jìn)行切入解析~

立繪中，盡管古斯塔夫紅色的長(zhǎng)發(fā)同樣引人矚目，但是我更相信，各位艦長(zhǎng)在想到古斯塔夫這套圣痕時(shí)，首先映入腦海的并不是紅色，而是那只看一眼便銘記于心的金色。

那么，為什么古斯塔夫的圣痕設(shè)計(jì)者要選擇金色作為立繪設(shè)計(jì)的主色調(diào)呢？難道只是因?yàn)樾难獊沓?？答案?dāng)然是否定的。

要回答這個(gè)問題，那就不得不從古斯塔夫先生的身世說起了。古斯塔夫的父親恩斯特·克林姆特是名來自波西米亞的黃金雕刻匠，因此對(duì)于古斯塔夫來說，黃金是他童年最閃亮的記憶，所以他后期的藝術(shù)創(chuàng)作也深受父親工藝美術(shù)的熏陶和影響。

古斯塔夫的巔峰期被稱作“金色時(shí)期”，在這個(gè)時(shí)期，他多用金色為主色，甚至是金箔（或許這就是大佬吧）進(jìn)行創(chuàng)作。

在當(dāng)時(shí)的繪畫界，鮮有畫家會(huì)將金色這種十分顯眼的亮色用在畫中。而反觀古斯塔夫，一幅畫大半都以金色為主色繪制而成自然會(huì)成為當(dāng)時(shí)的“異類”。所以，用金色來作為古斯塔夫立繪的主題色調(diào)，可以說是再合適不過了。

Part 3

那些藏在圣痕中的小彩蛋~

在了解了主題色調(diào)和基礎(chǔ)背景之后，讓我們把目光聚集于人物的立繪上，這其中的設(shè)計(jì)是否也隱藏著什么故事呢？是否也在向什么歷史或者作品而致敬呢？接下來，就讓我們一起來探索這些秘密吧~

①雍容與華貴的金色連衣裙

在圣痕的上位和中位立繪中。由朱紅色的秀發(fā)襯托下，身著暗金色連衣裙的古斯塔夫也更增添了幾分雍容華貴的貴族氣質(zhì)。

而提起這套連衣裙，我們不難發(fā)現(xiàn)它的上面有許多類似“眼睛”的符號(hào)圖案花紋。

而這些符號(hào)的設(shè)計(jì)，正是源自于古斯塔夫那幅賣出了1.35億美元的天價(jià)畫作《艾蒂兒畫像一號(hào)》。

從這幅著名的畫作中，我們能清楚的看到女主角艾蒂兒身著的金色連衣裙上，也有著同樣的“眼睛”圖案。

②閃耀于藝術(shù)殿堂的金色之“吻”

而從中位圣痕的圖中我們可以看到，古斯塔夫的周身圍繞著許多的圓形的“金色物體”。而這些“金色物體”在立繪中看不出來有什么特別，但如果我沒有猜錯(cuò)的話，那應(yīng)該是在古斯塔夫巔峰時(shí)期時(shí)，常常在繪畫中使用的金箔。

上文曾說到，「金色時(shí)期」是古斯塔夫的巔峰時(shí)期，而此時(shí)期，他的作品常常使用金箔。

除此之外，細(xì)致的小伙伴們應(yīng)該還發(fā)現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)：古斯塔夫背后的畫板上繪有一個(gè)個(gè)顏色不一的長(zhǎng)方塊。

這些方塊當(dāng)然也不是設(shè)計(jì)者的隨意之筆。而是取自于古斯塔夫「金色時(shí)期」中的代表作《吻》。

而這幅《吻》正是使用金箔制作而出的。

《吻》是一幅正方形的畫作，呈現(xiàn)出一對(duì)相擁在一起的戀人，他們的身體借由長(zhǎng)袍纏繞在一起。古斯塔夫在傳統(tǒng)的油畫上覆蓋金箔，讓畫作的現(xiàn)代感更加突出。《吻》目前收藏在維也納美景宮內(nèi)的奧地利美景宮美術(shù)館，被廣泛的視為是20世紀(jì)早期的經(jīng)典?！段恰肥窍笳髦髁x的代表作品，也是古斯塔夫·克林姆最受歡迎的作品。

——摘自百度百科

這幅畫中的男女雙方一般被認(rèn)為是古斯塔夫·克林姆及他的戀人艾米莉·芙洛格，但是并沒有證據(jù)能夠證明。有些人則認(rèn)為這幅畫的原型應(yīng)該是《達(dá)那厄》中的女主角，但也無從考證。

話說回圣痕身上，大家可以注意到左邊進(jìn)行親吻的男子身上的衣服的圖案，也是以一個(gè)個(gè)長(zhǎng)方塊點(diǎn)綴而成的，立繪設(shè)計(jì)者節(jié)選了這一部分融入了古斯塔夫中位中，或許正是對(duì)《吻》的致敬吧。

③風(fēng)流男子的手辦老婆

聊完了顏色，又到了考驗(yàn)大家眼力的時(shí)候了。

提問！除了古斯塔夫本身之外，還有什么東西是很讓人在意的呢~！眼尖的小伙伴們應(yīng)該已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，沒錯(cuò)，就是這個(gè)！

怎么三張都有她?。窟@位和古斯塔夫在立繪中形影不離的神秘女子是誰呢？馬薩卡，古斯塔夫也和我們一樣喜歡手辦老婆嗎？

當(dāng)然不是！

我推測(cè)，這位女性應(yīng)該是古斯塔夫的終身伴侶——艾米莉·芙洛格（Emilie Floge）。

1890年代初，古斯塔夫認(rèn)識(shí)了艾米莉。他與艾米莉全家每年在奧地利的阿特爾湖畔共度暑假，在那里古斯塔夫愛情事業(yè)雙豐收，成為人生贏家。

古斯塔夫：“美人和紙片人，我全都要！”

但事實(shí)上，古斯塔夫一生風(fēng)流韻事不少。比如他與他那幅賣出1.35億美元的《艾蒂兒畫像一號(hào)》的肖像主人艾蒂兒夫人的交往。

說白了，古斯塔夫其實(shí)就是那個(gè)時(shí)代的情色大師?？赡軐?duì)于他來說，女人、性與愛就是他的藝術(shù)。

所以“性”與“愛”的元素一直存在于他的作品和生活之中，這也是他被很多人詬病的原因。不過值得一提的是，盡管他與許多女人糾纏不清，但是艾米莉·芙洛格無疑是正宮，成為終其一生的伴侶。他為芙洛格畫了許多獨(dú)屬于他自身風(fēng)格的肖像畫，也可以看出這個(gè)女人對(duì)古斯塔夫的重要性。

④憂傷與凝重的藍(lán)色連衣裙

下位圣痕則顯得更加與眾不同，最大的變化就是古斯塔夫裙子的由金色變成了深藍(lán)色，并且裙子上的修飾圖案也替換為了十字架。

這張立繪，是三件套中唯一一個(gè)展現(xiàn)了古斯塔夫一幅完整畫作的立繪，那么這些十字架究竟象征著什么？而那幅畫作又是什么呢？

在上期推送中，當(dāng)我們說到王爾德下位圣痕時(shí)，曾為大家介紹了一部屬于王爾德的著名戲劇，不知道小伙伴們還能不能回憶起來。

那部戲劇正是《莎樂美》。

我們先來回顧一下【圣經(jīng)】中莎樂美的故事：猶太希律王生日之時(shí)，侄女莎樂美為他跳舞祝壽，他興致所至便許諾她任何要求，莎樂美受母唆使，說要施洗約翰的頭（因其母與希律通奸被約翰指責(zé)，記恨在心，此時(shí)報(bào)復(fù)），國(guó)王就斬了約翰。

不同于王爾德創(chuàng)作的是，古斯塔夫的《莎樂美》是對(duì)原作的一種挖掘和延伸。莎樂美上半身袒胸露乳的白色肌膚與下半身肅穆陰暗的黑色衣裙產(chǎn)生了猛烈的反差，雙手的扭曲透露出殺意，而莎樂美的臉上卻顯出沉凝，約翰的頭顱隱于暗中。古斯塔夫其獨(dú)特的構(gòu)圖方式和線條紋理的加工，使得整幅畫蘊(yùn)藏了獨(dú)有的悲劇和矛盾色彩。

那么古斯塔夫下位圣痕中的諸多意象就很容易理解了，字架象征了莎樂美的出處《圣經(jīng)》，而這幅古斯塔夫的畫作《莎樂美》則是對(duì)古斯塔夫原作的致敬。

話說圣痕設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)里面是不是有一個(gè)特別喜歡莎樂美的大佬啊，王爾德里來一個(gè)莎樂美，古斯塔夫·克里姆特里又來一個(gè)莎樂美。我都想好了，馬上整一個(gè)新圣痕，就選法國(guó)畫家古斯塔夫·莫羅，這也是個(gè)喜歡畫莎樂美的，湊個(gè)莎樂美隊(duì)伍豈不是美滋滋？

Part4

—結(jié)語—

不像上期王爾德一樣，古斯塔夫上中下位圣痕和套裝技能名并沒有什么特別的出處，貌似只是根據(jù)技能效果的命名，并沒有什么內(nèi)涵。

把取技能名字的人拖出去祭天。

話題回到古斯塔夫身上。無論如何，古斯塔夫·克里姆特毫無疑問是一位獨(dú)具藝術(shù)個(gè)性的藝術(shù)天才，他的作品充滿了熱情和激情，寓意豐富、線條優(yōu)美。

這份只屬于他的金色光輝布滿了維也納的藝術(shù)殿堂，即使在世界藝術(shù)史上，他也是一顆耀眼的明星~！

最后，希望大家都能記住這位偉大的藝術(shù)家啦~

本期推送就到這里啦，如果各位小伙伴對(duì)本欄目有什么建議或者對(duì)內(nèi)容有什么疑問，都?xì)g迎在下方留言，我們下期再見~

——End——

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