一、序言

二、柯南劇場的兩次轉(zhuǎn)型

三、M18劇情梳理（良作劇本）

? ? ? 1.案件設(shè)計

? ? ? 2.角色戲份

四、劇場版的挑戰(zhàn)（轉(zhuǎn)型邊緣）

五、后記

一、序言

短期內(nèi)入坑柯南，長年劇情一口吃個胖子的我，本希望借此機(jī)會，梳理出自己的劇場版感想變遷——自M10起認(rèn)真補(bǔ)，但補(bǔ)至本作M18時，我忍不住了。

因為這是[古內(nèi)一成]給柯南劇場版寫的最后一作。我雖不熟知staff，但中期被詬病的某些劇場版（掃射東京塔，雪崩VS洪水，足球踢門框等），我依然對其案件有所好感，當(dāng)發(fā)現(xiàn)出自同一人時，我試圖多看幾部找出理由——

然后就止步在了本作M18。

古內(nèi)的劇本經(jīng)歷了大場面戲轉(zhuǎn)型到成熟的時期，在我看來，這次又站到了轉(zhuǎn)型的臺階上，卻遺憾沒能繼續(xù)?？赐瓯咀骱蟮漠?dāng)晚，我心生感慨，決定越過順序先起筆本文。

二、為何是再度轉(zhuǎn)型作？

柯南劇場版所謂的“全文背誦”部分，即劇場標(biāo)題出現(xiàn)后的起源和角色介紹。

一介紹起源，二為蘭一家，三為少偵，四為知曉柯南身份的博士、灰原（部分平次、基德等），這也象征著柯南劇場版的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，即【傳統(tǒng)角色進(jìn)入某個故事舞臺】。

自中期開始注重場面戲后，開頭介紹偶爾會多出新科技的內(nèi)容。

這部分不贅述，有機(jī)會寫前面劇場版的時候?qū)ｉT討論。

總之，這次風(fēng)格轉(zhuǎn)變成型的終點(diǎn)，是靜野孔文加入后【開場場面戲-正片-結(jié)尾場面戲】的格式，M15[炸高鐵-正片-雪崩]，M16[炸顯示板-正片-足球射門]，本作M18[滑板追逐-正片-足球×狙擊]同樣如此。像不像你中學(xué)老師強(qiáng)調(diào)的，考場作文重開頭結(jié)尾的樣子？

然后，自本作開始，開場介紹有了新內(nèi)容，“柯南劇場版大作文”多了新命題。

一言以蔽之，即加入高出場率的新主線角色。

相當(dāng)于考題有了新任務(wù)：在最開始的作品結(jié)構(gòu)中，繼加入場面戲后，繼續(xù)加入新角色的活動，最好還是亮眼的、能滿足角色廚的戲份。

于是，世良的“心臟”發(fā)言和擋槍，赤井的破案和狙擊，在本作良好完成了新任務(wù)。

至于這種新變化會走向何方，形成什么新格局——我對后續(xù)安室、京極真、赤井一家等新角色加入的劇場版有所耳聞，具體還是得親眼看過才是。但為何我現(xiàn)在就能判斷，這是新的轉(zhuǎn)型呢？

呃保留但是擱置我判斷失誤的可能性。因為本作里【傳統(tǒng)角色】的定位已經(jīng)有所變化了，這和我已經(jīng)看過的TV劇情，情況一致。具體如何變化，劇情梳理后詳聊。

三、本部劇本是良作嗎？

案件調(diào)查

階段一：[杭特]為嫌犯，順序倒數(shù)的復(fù)仇

• 三周前[污蔑杭特的記者]被狙擊，無骰子，有動機(jī)和能力的[杭特]被列為嫌犯；
  

• [害杭特破產(chǎn)中介]被遠(yuǎn)距離狙擊，骰子4，依子彈型號和交戰(zhàn)情況繼續(xù)鎖定[杭特]；

• [舉發(fā)杭特的上尉]、[作證違規(guī)的中士]、[毀約杭特妹妹的贅婿]列為杭特的目標(biāo)；

• [杭特的教官]、[杭特的陸戰(zhàn)隊友]、[在日美軍顧問]列為杭特可能的幫手；

前期調(diào)查階段，表明了[前上尉]和[前中士]間的裙帶關(guān)系，他們可能爭奪杭特的勛章。

[教官]和[隊友]都可能幫助杭特，但[美軍顧問]不在乎杭特的經(jīng)歷，主動提供戰(zhàn)績少杭特一人的狙擊手，意欲清理門戶。

世良根據(jù)自己掌握的線索，調(diào)查到贅婿，和柯南共同目睹了在東京的第二起狙擊。黑衣兇手對著下一面骰子面露難色，聽到世良認(rèn)為可能在案發(fā)現(xiàn)場的是杭特，暗喜。

• [毀約贅婿]在移動車內(nèi)被狙，骰子3，兩次報復(fù)性狙擊幾乎鎖定是[杭特]在倒數(shù)復(fù)仇；

階段二：杭特被狙殺，身為[對決者]的兇手

• [杭特]被對決狙擊，雙方互空一槍，骰子2，犯人身份未知，倒數(shù)目標(biāo)失去判斷；

第二階段出現(xiàn)反轉(zhuǎn)。嫌犯杭特死亡，日記表明兇手是挑釁自己的對決者，其身份和倒數(shù)狙殺的目標(biāo)，線索全部中斷，警方被打亂了手腳。

需要重新尋找動機(jī)，以確定嫌犯。兇手和杭特有關(guān)聯(lián)，但[教官]和[隊友]都沒有殺害杭特的動機(jī)，且失去行蹤。兇手可能是未知的第三人？搜查一時停滯。

佐藤高木找到毛利，這次大叔給的推測，其實有些水準(zhǔn)——注意，此時線索全無，只能推測動機(jī)，拿不出有說服力的證據(jù)是很正常的。

毛利指出的戰(zhàn)績78的[美軍顧問的司機(jī)]，由于杭特經(jīng)過三周前的復(fù)仇后戰(zhàn)績由79增至80，挑釁之下?lián)屜葰⒑ζ鋬擅鹑送瑯釉鲋?0，隨后二人在戰(zhàn)績持平下對決狙擊。

老實說，恰好湊到持平對決上，添了很大的說服力，也符合杭特日記的描述。另外，“狙擊手的尊嚴(yán)”這種動機(jī)，莫名符合柯南劇情的調(diào)調(diào)。不知道古內(nèi)老師是不是在調(diào)侃，畢竟他手下有憎恨管樂器的調(diào)音師的尊嚴(yán)，和踢不夠整場后搞爆破的足球運(yùn)動員的尊嚴(yán)（開個玩笑）。

階段三：杭特的[同伙]，重新瞄準(zhǔn)的槍口

真相只有一個，草蛇灰線終究開始浮現(xiàn)。

柯南進(jìn)一步搜集情報。對決狙擊的空槍、保護(hù)杭特遺體的子彈，以及遺體的病理體征，引起了他的注意。經(jīng)調(diào)查，杭特因腦部有殘留碎片，服用止痛藥而出現(xiàn)病理體征；同時視力受損，按理說無法狙擊。

那場狙擊對決根本就不成立。

[前上尉]和[前中士]的確是陰謀奪取了杭特的勛章，曾經(jīng)的戰(zhàn)場存在隱情，兇手偽造美軍顧問的書信，引[中士墨菲]前往東京。

• [作假證的中士]被鐳射瞄準(zhǔn)狙擊，骰子5，世良給柯南擋槍，骰子含義成謎；

重新瞄準(zhǔn)杭特仇人的槍口，并不成立的狙擊對決，讓警方和FBI否認(rèn)了二階段的結(jié)論，認(rèn)為兇手是杭特的同伙。

那就需要重現(xiàn)面對二階段的問題，同伙為何有殺害杭特的動機(jī)呢。

首先提出的是一種猜測，[杭特委托同伙射殺自己]。這個猜測，能解釋對決的空槍，能解釋遺體的完整，能解放病痛的杭特，能干擾警方的視線，能放松目標(biāo)的警惕。

但這終究是[猜測]，只能由結(jié)論間接驗證。讓我高興的是，古內(nèi)老師并沒有在這里打馬虎眼，整個第三階段雖反轉(zhuǎn)不強(qiáng)烈，但敘事綿綿推進(jìn)，合情合理——

隨即給出了佐證的證據(jù)。之前提到，少偵拍攝景觀的設(shè)備被收走查證，于是，第一起報復(fù)狙擊案中，發(fā)現(xiàn)了作副射手的杭特與同伙一起，出現(xiàn)在準(zhǔn)備狙殺仇人的樓頂?shù)恼掌?/p>

自此，存在接替杭特遺志的[同伙]推理成立，[教官]和[隊友]兩行蹤不明的人，成為嫌犯。

第三階段其實還沒結(jié)束。

手握平面紙質(zhì)地圖的柯南，還無法參透狙擊方式和狙擊地帶集中的聯(lián)系。

同時，骰子點(diǎn)數(shù)倒數(shù)的推測出現(xiàn)問題，或許是因為骰子點(diǎn)數(shù)有著更特殊的含義。

階段四：特訓(xùn)的狙擊，連線的骰子

[前上尉]接到兇手聯(lián)系后，脫離警方監(jiān)管，打算反擊兇手。[前中士]已將“奪取勛章”及“謀害杭特”的事跡向美軍顧問坦白，[顧問]知曉內(nèi)情但允許上尉出手，以清理門戶。

世良擋槍受傷和上尉行動后，赤井出手。

調(diào)查表明[教官]為誘餌，則推測[隊友]是兇手。

核心謎底Ⅰ破解：特訓(xùn)培養(yǎng)的狙擊

柯南和世良注意到狙擊案的反常，

遠(yuǎn)距離狙擊—移動車內(nèi)狙擊—對決狙擊—（易暴露的）鐳射瞄準(zhǔn)狙擊，發(fā)覺[杭特委托兇手射殺自己]是在訓(xùn)練其心性，整場連續(xù)狙擊在復(fù)仇之余，也是培養(yǎng)兇手狙擊技術(shù)的特訓(xùn)。隨后柯南才會發(fā)現(xiàn)，這場特訓(xùn)落腳的最后一發(fā)狙擊，是高打低的決勝狙擊。

——除非發(fā)現(xiàn)核心謎底Ⅱ的赤井中途加入。

核心謎底Ⅱ破解：異次元的星形勛章

柯南和世良依據(jù)少偵的模型，發(fā)現(xiàn)由三次元/異次元垂直投影來的狙擊地點(diǎn)，連線是五邊形的形狀。骰子4—骰子3—骰子2—骰子5，柯南經(jīng)過現(xiàn)場確認(rèn)，最后的高塔狙擊，正是骰子1。點(diǎn)數(shù)循序連接的形狀，則是本該是榮譽(yù)英雄的杭特所擁有，但被奪去的星形勛章。

（依據(jù)劇情梳理，作品以外，其戰(zhàn)爭是否榮譽(yù)這里不作判斷）

[隊友凱文·吉野]正是兇手。

他受恩于杭特，并繼承其遺志，繼最初狙擊逼迫杭特夫妻二人的記者后——

向著奪走杭特生活的騙子投資中介，

向著毀約杭特妹妹致其自殺的贅婿，

向著一無所有后英雄末路的杭特，

向著作假證并暗傷杭特的前中士，

向著爭奪勛章并意圖滅口杭特的前上尉，

舉起了來自異次元的狙擊。

后續(xù)赤井的套娃狙擊暫且省略，案件到這里，本質(zhì)上已經(jīng)結(jié)束了。

敘事方面，由動機(jī)、疑點(diǎn)、證據(jù)、推測一步步，四階段循序漸進(jìn)，使各階段的轉(zhuǎn)進(jìn)都有可信的條件，柯南世良，F(xiàn)BI和警方均參與其中；

犯人動機(jī)方面，我看到有稱“星形的狙擊中二沒必要”，老實說我是難以茍同了。如果星形設(shè)計只有空殼噱頭，那確實，但它以杭特確切的遭遇為基礎(chǔ)，是我中期劇場版里很信服的一檔犯人動機(jī)設(shè)計，以至于最后還在可惜，怎么沒把那個[前上尉]給狙了；

手法設(shè)計方面，犯人誤導(dǎo)的設(shè)計并不復(fù)雜，但勝在上面提到的敘事；特訓(xùn)狙擊和三維投影的星形勛章的關(guān)鍵謎底設(shè)計，是對于M13虛晃一槍的星座連續(xù)殺人，更進(jìn)一步也更決絕的延伸。水準(zhǔn)在線，且隱隱燃向的劇情設(shè)計更貼合柯南的劇場版；

總之，啊這個，只身為動畫觀眾也要敢于下判斷。雖然我只看柯南，沒法從推理這一特定角度來說，但從更寬泛的作品劇情講，本作案件部分達(dá)標(biāo)良作綽綽有余。

角色戲份

用前面提到的【傳統(tǒng)角色進(jìn)入某個故事舞臺】的作品結(jié)構(gòu)來分析，柯南劇場版的劇本，除了案件（故事舞臺）之外，還有其中角色的表現(xiàn)。

這部分，就有好有壞了。

柯南首當(dāng)其沖（沒用錯）。在無序的三階段，提出杭特遺體的調(diào)查方向，整理疑點(diǎn)；四階段，和世良確認(rèn)狙擊訓(xùn)練的真相；和赤井平行確認(rèn)狙擊的場所；想出照亮狙擊目標(biāo)的方法。這些的確恰如其分地反映了柯南的水平。

但第一狙擊現(xiàn)場后的危險的滑板追逐，第二狙擊現(xiàn)場后無視世良勸阻莽到樓頂，第四狙擊現(xiàn)場直接需要世良來擋槍，第五狙擊現(xiàn)場暴露在無遮攔的樓頂，真就一個莽字了得。

大概是面對著特種兵狙擊的危險連續(xù)殺人，而本作又沒有給柯南大開超能力，阻止案件為第一要務(wù)的柯南才顯出些狼狽。我知道沿自TV，孤身接觸黑衣組織的柯南就很莽了，迷暈在車?yán)?，關(guān)暈在柜子里。固然他執(zhí)著純粹如是，勇敢善良如是，我對柯南的形象并無疑義，

但情況已然發(fā)生了變化，柯南劇場版已經(jīng)是眾多角色登場的舞臺，與柯南聯(lián)系著的角色，會因此出現(xiàn)[世良擋槍]的情況。在劇場版沖突激烈的一個個新事件中，難以再現(xiàn)柯導(dǎo)的形象，柯南“主動性的失誤”應(yīng)當(dāng)適度才是。何況還有下面這段對話——

—“柯南，你不（和我們）去高塔嗎”

—“我今天就不去了”

然后跑出了門，和FBI通電話。

—“如果我推測沒錯的話，最后的狙擊會和高塔有關(guān)”

啊這，這，即使此時的柯南還沒有確認(rèn)推測，也不會讓眾人冒此風(fēng)險的，起碼也該知會灰原一聲給兜個底。這段甚至設(shè)計成“柯南走后，劇情助推器的少偵決定去高塔”都要更好些，雖然典，但沒毛病。

其次世良。前面提到，世良的加入，代表著新的轉(zhuǎn)型，大概會是劇本的發(fā)力點(diǎn)。

首先通過身家調(diào)查將世良引入本次主線，然后世良查到贅婿，更周全地照看柯南，為柯南擋槍，在病床上也發(fā)現(xiàn)了鐳射瞄準(zhǔn)的疑點(diǎn)，共同推測出狙擊真相，整體表現(xiàn)挺令人滿意的。

唯“心臟”發(fā)言那段稍尬，感覺完全沒打磨就趕緊擺出來了。

或許是加入新角色的必要任務(wù)吧。

她護(hù)柯南周全，柯南護(hù)蘭周全，這段世良的“亮眼表現(xiàn)”是早在擔(dān)負(fù)轉(zhuǎn)型的M18立項日程上的，即使不那么圓滑的臺詞也必須擺出來——大概聯(lián)系沙灘初遇的劇情體會能更深，這一點(diǎn)，也在反映著劇場版轉(zhuǎn)型的變化。

再者赤井。借由世良和特殊的狙擊題材順利引入赤井。和世良關(guān)系方面，醫(yī)院送花的情節(jié)不錯；調(diào)查方面，和柯南平行推理出真相一如既往展現(xiàn)銀彈的實力，打的配合也不錯；能力方面，本作題材如魚得水。

只有一點(diǎn)，赤井和朱迪說的“打腦干”的回憶伏筆是不是沒收起來??？可別說朱迪被斷了，赤井被遮擋了，契訶夫的槍倘若用不到，是沒必要一開始就掛在墻上的。

世良和赤井的引入和角色表現(xiàn)，再次證明本作轉(zhuǎn)型的發(fā)力點(diǎn)。

然后，我們該講【傳統(tǒng)角色】定位的變化了。

即蘭一家，少偵，灰原等主要配角。首先講少偵。

我認(rèn)真補(bǔ)的柯南劇場版主要為M10至M18，也看過開山作引爆摩天樓、高分作天國倒計時和貝克街。其中，天國的倒計時乃傳統(tǒng)角色塑造的巔峰。逆境中懷念新一同時也勇敢行動的蘭，內(nèi)心封閉時期有自我犧牲傾向的灰原，認(rèn)知樸素不放棄同伴的元太，戀心細(xì)膩拉住灰原的光彥，關(guān)鍵時刻沉穩(wěn)倒數(shù)的步美。

什么是角色塑造，其實也簡單：在沖突中體現(xiàn)性格，在矛盾中展現(xiàn)行為。所謂巔峰，其實就是花心思給角色配以合適的情形，發(fā)揮角色作用罷了。

但配以合適的情形已經(jīng)越來越難，只剩發(fā)揮角色作用了。畢竟，傳統(tǒng)角色還得出場，但在如今的作品結(jié)構(gòu)下，他們已經(jīng)難以獲得合適的、能在劇情沖突中展示角色的機(jī)會。

和柯南一路調(diào)查的是世良和FBI，打關(guān)鍵配合的是赤井秀一。那輛乘著爆破的風(fēng)波一躍而出，座上角色各司其職的跑車，已經(jīng)落入名為過去的水面上了。

本作中，這些角色還在適時地發(fā)揮著作用，所以我稱之為“站在轉(zhuǎn)型臺階上”的一作。雖然沒有沖突，雖然沒有塑造。

然后，蘭。其實和少偵同樣的道理，游離于案件外，偶然波及于災(zāi)禍中，是沒辦法通過沖突來塑造性格的。蘭為了朋友和孩子們對兇手的空手道輸出，只是對她善良重情義性格的一次復(fù)讀，而非塑造。

至于新蘭感情戲，個人意見：

處于案件中，體現(xiàn)二人性格，如引爆摩天樓的隔門拆彈，為一流；

游離案件外，但花心思打磨且演出合適，如河邊共聽奇異恩典的回憶，為二流；

既無關(guān)案件，忽視二人的性格，又如同例行公事般敷衍，為三流。

本作奔著三流去了，我就不多廢話了。

尤其蘭作為名柯作品里白月光般的角色，對于其戲份，我實在不忍苛責(zé)什么。

哪怕還是那句話，“在如今的作品結(jié)構(gòu)下，傳統(tǒng)角色遇到了困境”，但是花心思穩(wěn)住二流還是無關(guān)什么困境的，你編劇和導(dǎo)演動動你的腦瓜，嗯。

最后，私心留給灰原，借M18多說一點(diǎn)。

其實工具哀上部絕海的偵探就出現(xiàn)了，不過實在太過工具，沒什么讓人想分析的。且那作劇本并非出自古內(nèi)，水準(zhǔn)也一般。

在本作，灰原定位的變化，就很明顯了——

強(qiáng)化和博士的親情般關(guān)系，強(qiáng)化對少偵的監(jiān)護(hù)和珍重關(guān)系，工具化和柯南的搭檔關(guān)系。

和其他傳統(tǒng)角色一樣，灰原也面臨相同困境。之前劇場版中“用豎笛給柯南傳遞信息”、“幫忙傳球給柯南”這樣的作用，部分由新主線角色代行，造成了其[搭檔身份]的弱化。

其實，不用“作品結(jié)構(gòu)”這種名詞兒，聯(lián)系主線劇情，也能知道灰原的角色定位一定程度上遠(yuǎn)離了中心，她被新的主線角色保護(hù)得很好。

于是，劇場版刻畫灰原的重心，就轉(zhuǎn)移到了她關(guān)心博士、操心少偵身上，而少有高光。

另外，灰原她自身是否也發(fā)生了變化？

其實，出于最近對林原女王聲音的癡迷，在這段天臺煙火戲中，我尤其注意到了女王對灰原聲線和演技的把握。

配音得不再那么冷酷而干練，而有不少可愛上揚(yáng)的語調(diào)和語氣詞。

至于整部劇，再不見一處有曾經(jīng)女王臺詞的魄力。

灰原這個角色，其關(guān)系重心的變化，自身形象的變遷，在我看來大抵走上了一條[不犯錯]的穩(wěn)妥道路。在不知何時的將來，塵埃落定之時，灰原依然還是“灰原”的結(jié)局，似乎不無道理。

本作劇情的兩方面，[案件設(shè)計]和[角色戲份]均梳理完畢。那么看過部分糟糕的[角色戲份]內(nèi)容后，再問一遍，本作劇本是良作嗎？

啊，是的。

我會這么回答。因為相比于角色劇情是否有片段高光，我更看中案件劇情在[復(fù)雜度、合理性]上所作的努力。

一直以來，古內(nèi)劇本無論是在動機(jī)層次，群像敘事，犯人誤導(dǎo)還是手法反轉(zhuǎn)方面，基本上都在為構(gòu)建出更有層次的劇本，而有所追求。也正是他這一點(diǎn)，鼓勵我寫出了本篇專欄。

所以，我會回答“是的”。

但沒準(zhǔn)，回答以后就變了，誰知道呢。

我正處于量大管飽的時期。那么多柯南的內(nèi)容，我可以不在乎一時的角色劇情，馬上我還會看到他們。相比之下，案件好點(diǎn)似乎比較重要。

但如果我也到了盼星星月亮的時候，一年一度劇場版，卻連喜歡角色的舒服劇情都看不到，不滿也是有道理的。畢竟對于通常作品，塑造好角色本就是再正確不過的要求。

我想說的是，雖然我現(xiàn)在注重案件質(zhì)量，甚至寫這篇長評都曾有一點(diǎn)鳴不平的意思在。但面對一部作品是否良作這樣的問題，終究還是不同的人有不同的答案。

無論選擇了什么樣的評判角度，不存在任何之于其他觀眾的優(yōu)越感，而是將自己的評判角度更有邏輯地呈現(xiàn)出去，沒準(zhǔn)就能多達(dá)成一份經(jīng)過思考的共識，才是問題關(guān)鍵。

四、柯南劇場版面臨什么挑戰(zhàn)？

最基本的挑戰(zhàn)是案件水平，沒什么可說的。

再者是首次轉(zhuǎn)型后帶來的挑戰(zhàn)，即場面戲?qū)Π讣?yán)肅性的影響。老實說，對于柯學(xué)大片的場面戲能否和推理磨合好，不至于變柯幻片，我現(xiàn)在都是擺爛的態(tài)度，不在乎了。

本作M18里，

說好了反狙的點(diǎn)位只有赤井的位置呢，

說好了距離太遠(yuǎn)就連子彈都難達(dá)到呢，

結(jié)果柯南躍起來一腳，從不合適的點(diǎn)位直接射到高塔附近了，而且足球又不是子彈。

但是需要吐槽嗎，不需要。生米煮成熟飯啦，不得不品嘗。

真正的挑戰(zhàn)其實是場面戲?qū)Π讣⑹碌挠绊憽?/strong>

在【開場場面戲-案件正片-結(jié)尾場面戲】的結(jié)構(gòu)中，結(jié)尾的場面戲尚可作為沖突的高潮，承載人物的情緒，參與敘事。

麻煩以后的場面戲全部用M16的這一腳來打個樣。

結(jié)尾場面戲是可以做好的，是可以擔(dān)任敘事的功能性，擔(dān)任角色情感的沖突的。南姐這段配音的情緒已經(jīng)能溢出來了，有劇本的功勞。

但開場場面戲就難說了，幾乎純花里胡哨?？履系幕宥噢D(zhuǎn)個身，就可能會多擠壓案件的敘事，讓動機(jī)的呈現(xiàn)不夠充分，手法的解釋不夠合理。

至于最大的挑戰(zhàn)，其實就是本文題目中的“再次轉(zhuǎn)型”所帶來的，角色在新作品結(jié)構(gòu)中的困境。我們已經(jīng)在梳理人物戲份時有所分析。

這種困境，我借專欄頭圖里灰原的話引申作調(diào)侃，簡單概括就是“某角色的戲份要做出什么貢獻(xiàn)”，已成為柯南劇場版最大的分配難題。

各個角色所作貢獻(xiàn)的有機(jī)結(jié)合，以案件水平為基礎(chǔ)，才能呈現(xiàn)出一部優(yōu)秀的作品。

“某角色的戲份要做出什么貢獻(xiàn)”這個挑戰(zhàn)，其中的“某角色”，

既包含定位改變的【傳統(tǒng)角色】，同樣包含肩負(fù)任務(wù)加入的【新主線角色】，

到最后，面對這個難題，終究沒有哪個角色會是特殊的。

但再度轉(zhuǎn)型的柯南劇場版，已然因為眾多新老角色，站在這個挑戰(zhàn)顫顫巍巍的邊緣。

五、后記

我受古內(nèi)老師最后一部柯南劇場版的觸動，開始寫本文。

古內(nèi)的劇本確實在補(bǔ)番過程中，給我留下了較深印象，觸動著我借M18這部在我看來具有代表性意義的一作，評析其可稱良作的劇本，并著重討論柯南劇場版轉(zhuǎn)型的話題，以及角色在新作品結(jié)構(gòu)中遇到的挑戰(zhàn)。前面的劇場版有機(jī)會再聊吧，其實有蠻多話想說的。

姑且是認(rèn)真寫的第二篇專欄，行文表達(dá)上更簡潔而恰中肯綮了，還是挺讓我自己滿意的?；鹦蔷仍愕拈L評沒什么奢求，有緣閱讀完本文的觀眾，非常感謝，希望能看得開心。

本文內(nèi)容歡迎任何形式的轉(zhuǎn)引，請注明出處。

標(biāo)簽：名偵探柯南灰原哀柯南劇場版M18古內(nèi)一成名偵探柯南 異次元的狙擊手