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介紹

該作品是Evermotion Challenge的參賽作品，表現(xiàn)的是兩座北歐寒冷地區(qū)的小木屋。

早在比賽開始前差不多一年的時間里，我就有制作這樣一個場景的念頭了，也借此機(jī)會來挑戰(zhàn)一下自己作為一名專業(yè)渲染人士的能力。我用的軟件是Cinema R18 Studio和Octane渲染引擎，期間還用了一些插件，我會在下面介紹的。

開始

我先是在腦子里思考作品的制作思路，這樣當(dāng)我正式開始著手制作的時候，這個作品最核心的概念已經(jīng)了然于胸了。在制作過程里，我還不斷的收集很多參考圖片，來讓我的作品更加真實自然，我要制作的物體在真實世界里是怎樣的，當(dāng)他們處于自然的環(huán)境中又是表現(xiàn)出怎樣的一種光影效果和質(zhì)感，還要考慮我的場景設(shè)計是否具備在現(xiàn)實世界里的可實現(xiàn)性，而不是天馬行空的胡思亂想。這里是一個我參考圖片文件夾的截圖，我把同樣主題的圖片分類放到一個目錄下。

主角

在個人比較推崇少即是多的設(shè)計理念，我們可以給作品添加各類炫目的元素和特效，但假如這種東西太多了的話，那就會顯得凌亂而無重點了。在制作過程中，知道如何把握住這個度很關(guān)鍵，最后場景里出現(xiàn)的元素都是對表現(xiàn)氣氛有作用的東西，不會讓畫面看起來很雜。我的作品里一般都會事先想好幾個重點表達(dá)的元素，只要幾個就足夠了，在一個畫面里想要將所有的想法都塞進(jìn)去也不現(xiàn)實。確定了這些后，接下來就是將這些元素盡量做到最好。這個作品里，我的中心元素有這些:

1. 簡約小木屋

2. 大海，以及與海灘結(jié)合部分的自然過度

3. 遠(yuǎn)處的群山來營造廣袤的自然環(huán)境

就這三樣足夠了!這就是我這個作品需要重點表達(dá)的三大元素，另外還有一些烘托氣氛的小細(xì)節(jié)。

小木屋

在模型建好之后我感覺這兩個小木屋在畫面里就體量感來說，很難成為視覺的中心，于是我決定用材質(zhì)，也就是木屋的木質(zhì)外墻來彌補(bǔ)這一不足，換句話說，我要做一個逼真的木紋材質(zhì)來抓住人們的視線。作為這個作品的主角元素，我采用了深色木紋來與周圍黃昏的環(huán)境做出強(qiáng)烈的對比。另外我添加了幾個近景的角度來作為輔助。

這個木紋我在建模和材質(zhì)上都很仔細(xì)，我也意識到并不是每一個細(xì)節(jié)都會在主視角里出現(xiàn)的，但我要為將來可能的局部渲染做好充分的準(zhǔn)備。我相信我的每一份努力都會為作品贏得更多的表現(xiàn)力，所以我給整個小木屋做了完整的木質(zhì)外墻。

每一塊木板都是用布爾根據(jù)木屋的造型切割而成，將整個木屋包裹起來。此外，我還建模了一些像屋頂，太陽能板，臺階，窗臺，戶外燈等細(xì)節(jié)來增加真實感。

我一般喜歡在初期就設(shè)置好相機(jī)的角度，這樣你就可以大概知道那些物體需要著重建模表現(xiàn)出細(xì)節(jié)，而哪些可以一筆帶過。(畫圖的都懶嘛) 所以我呢，最后也只建模了兩面墻體，背后的兩面不可見。

木紋材質(zhì)

深色木紋我將其做的很深，只需要有一點木紋紋理能感覺出來就好。這個貼圖我用的是Arroway高清貼圖。在用這種高清貼圖的時候，我一般都會用上附帶的通道貼圖。像這個木紋，我就用了了3個通道，紋理，凹凸和反光。

所以，經(jīng)過幾番測試后，這個材質(zhì)的效果我非常滿意，高清的貼圖讓我可以拉近渲染局部。墻上鳥的標(biāo)志是PS上去的。

小木屋的造型很規(guī)矩，在畫面里透視感覺很和諧。在正立面外墻上我遇到了一些小問題，我做了幾個不同的造型，最后決定加幾塊帶顏色的木板來做些變化。

冰涼的海水

這套作品里有個難點，那就是長曝光拍攝出來的效果，在現(xiàn)實世界里，我可以利用長曝光攝影手法來獲取長達(dá)一小時的曝光，這種拍攝手法可以得到非同凡響的照片效果。如今的軟件已經(jīng)可以利用動態(tài)模糊來模擬這個攝影技巧，我這次就剛好有機(jī)會來測試一下，在純?nèi)S場景里長曝光會得到怎樣的效果。這里有一張我用長曝光技術(shù)拍攝的照片。

我在octane里做過很多測試，要得到正確的效果不是那么簡單的。第一張圖里水看起來就像是霧般的模糊，接著我給水材質(zhì)加上了反射效果，這讓水看起來有了點應(yīng)該有的樣子.

最后，我意識到長曝光拍攝時，相機(jī)快門不可以超過1秒，最佳的設(shè)置應(yīng)該在0.1-1秒之間。于是，我把相機(jī)快門設(shè)置在了0.6秒。動態(tài)模糊是個非常消耗內(nèi)存的效果。

燈光用的就是octane自帶的太陽，并加了一張來自Dutch Skies的HDR貼圖。這個貼圖也充當(dāng)了畫面的背景和場景里物體反射折射的環(huán)境。這兩者的結(jié)合讓我更加能自由控制最后的效果。這里是我的octane 相機(jī)和太陽的設(shè)置截圖。

遠(yuǎn)山

從這里開始，我要專注在畫面的整體效果上了。遠(yuǎn)山是種很常用的背景圖，我這次也采用了一些簡單的山脈的造型作為背景，這也能給場景增加景深感，同時為霧效烘托氣氛。要把霧效做到漂亮首先就是要有大的場景，這和現(xiàn)實世界里的道理是一樣的。所以，這些山就顯得尤為關(guān)鍵了。

山體是從C4D的簡單幾何體開始制作的，在搜了一下當(dāng)前有哪些山脈生成插件工具后，我購買了一套World Machine的基礎(chǔ)版，學(xué)了三天，我就做出了令我滿意的帶有一定風(fēng)蝕效果的山體了。

時間冰凍

時間，這個主題是我在整個制作過程里不斷思考的問題。究竟該如何用畫面來表達(dá)出時間的概念呢。

其中我想到的一個辦法就是利用那些遠(yuǎn)處的帶風(fēng)蝕效果的大山來凸顯歲月的痕跡。World Machine這款工具還是很牛逼的，我對里面各種自然的地貌造型很滿意。我很快就找到了如何將其與C4D場景結(jié)合的辦法。

山脈的主體材質(zhì)是octane的混合材質(zhì)，總共混合了兩個。一個是山體上的巖石表面，另一個是被風(fēng)蝕過的表面效果。將兩個紋理在World Machine里用一張alpha貼圖來混合以獲得更多的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

為了制作真實感，我還用了置換貼圖，這讓我的顯卡破天荒第一次應(yīng)為內(nèi)存不足而險些崩潰。

自然的三維山脈確實漂亮，但我需要更多的細(xì)節(jié)來補(bǔ)充。我建模了一些石塊，隨機(jī)的散布在山坡上。我收集了大量的照片素材來模擬真實世界里山上石塊的分布狀態(tài)，我總結(jié)的原則是:大石塊多出現(xiàn)在山腳，越往上，石塊越小。為了做到這種效果，我混合了幾種SurfaceSpread模塊里的分布設(shè)置，每種設(shè)置里都由一張World Machine里提取出來的黑白圖來控制其高度和傾斜度，最后結(jié)果顯示，這種多重工具結(jié)合的辦法非常棒!

石塊還有一點值得說的是，它們應(yīng)該看起來和海邊的那些被海水沖刷的邊角圓滑的石塊不同，更加粗糙有棱角。所以我是用多邊形建模來做的石塊低模，加上離相機(jī)也比較遠(yuǎn)，所以呢，低模加上凹凸貼圖足夠表現(xiàn)出它們與海邊石塊所不同的尖銳棱角了。

山體的材質(zhì)，我從textures.com下載了很多，配合我自己在PS里生成的法線貼圖一起使用，效果很好。由于GPU渲染引擎的限制，我只有兩塊gtx1080 8 Gb的顯卡，我看到我的內(nèi)存消耗在渲染山體的時候非常吃緊。我還特意刪除了相機(jī)看不到的部分。

濕漉漉的石頭

海邊的石頭又是另一種做法了。這個元素在場景里所占畫面比例很大，但同時又要注意不可讓其喧賓奪主，小木屋才是主角!所以，我將這些石頭都做成了圓滑的造型，細(xì)節(jié)刻畫也不那么豐富。

不過我還是將這些石頭大致分為了四類:

特大的，這些就像山腳那些石塊。

較大的，這些聚集在海邊。

中等和小塊的，散布在海灘。

所有的石頭都是用Forester C4D的插件來做的，這可以讓我做出造型不一的石頭來。小的和中等大小的石頭做成濕漉漉的反光效果。

而大的石頭我加了法線貼圖來制造些肌理細(xì)節(jié)。

我還嘗試著在海水里加入些半露出海面的石頭，露出來的那部分是干的。這些石頭上我加了置換貼圖來刻畫細(xì)節(jié)，它們是畫面里比較重要的配角。

為了準(zhǔn)確的繪制出干濕的分界來，我是花了點功夫在貼圖上的，它的位置，方向，比例都是經(jīng)過仔細(xì)對照的。最后，我用Octane的混合材質(zhì)講一干一濕兩種石塊材質(zhì)混合到一起去。我用的混合遮罩貼圖在黑白交接的區(qū)域做了點過度，然后通過貼圖坐標(biāo)來控制交接部分到底落在哪里最能與海面貼合。

這里是一張渲染圖的局部，可以看到兩個材質(zhì)的混合效果。海水相對比較平靜的，浪花很小石塊露出海水的部分被曬干了。

對于那些超大的巖石，我用的是Forester 插件來刻畫細(xì)節(jié)，還用到了C4D強(qiáng)大的物體網(wǎng)格切割工具Voronoi cut。于是這些巖石的切割面也帶有了風(fēng)蝕效果。再加上Octane材質(zhì)里的置換貼圖，這些切割面顯得更加真實自然。這一環(huán)節(jié)是我認(rèn)為整個作品制作流程里最酷的一部分。

渲染和后期

由于硬件條件的限制，我不得不把場景分為兩個獨(dú)立的C4D文件，而且還要分上半部分和下半部分兩次分開來渲染。雖然我可以用Octane自帶的超頻功能來彌補(bǔ)，但我最后還是選擇分開渲染更加保險和方便。當(dāng)我渲染上半部分的場景時，我就將下半部分看不見的石頭和物體都暫時刪除，換到下半部分時也一樣操作。

人物

場景里需要有生氣，我于是加入了人物和小狗，他們出現(xiàn)在畫面的遠(yuǎn)端對著落日的方向，這樣可以讓作品呈現(xiàn)出些景深感，我在我的另一個教程“Alia女王機(jī)場”里也用過這招。在那個作品里，為了不讓天空中掠過的飛機(jī)過分搶眼，我在畫面左側(cè)加入了一對男女，手指著天空仿佛正指向這架飛機(jī)。

那么在這個作品里，女人我用了來自AXYZ的人物模型，她的穿著非常適合冬日場景。男人也找了差不多姿態(tài)和服飾的模型來與之搭配。我其實還找了一個穿著卡其色夾克的男人，模型很不錯，可惜他的姿勢我不太滿意，但我也買下來了。

在使用前，我先把人物模型導(dǎo)入AXYZ自己開發(fā)的動畫工具Anima里觀察人物的動態(tài)，從中截取出一幀我認(rèn)為最滿意的姿態(tài)，用fbx格式來導(dǎo)回進(jìn)C4D里。至此，場景的材質(zhì)和人物都搞定了。最后，我在3dsky里買了一個非常棒的小狗模型放了進(jìn)去。由于小狗離相機(jī)很遠(yuǎn)，我就懶得給它做毛發(fā)效果了，就用了簡單的紋理和凹凸來表現(xiàn)。

后期

沒什么特別的地方，我用的是Octane 線性工作流，保存32位的EXR文件，雖然原始渲染看起來有點平，但一切的色彩信息都儲存在那里面。色調(diào)的處理上我一般用Arion FX，這里是原始渲染圖和處理后的對比。色調(diào)看起來豐富了很多。

假如你在畫面里添加過體積霧效果，那么調(diào)整后的畫面里，霧的效果多少會有些損失。我的彌補(bǔ)辦法是我到Corona的后期工具里做出兩張不同霧氣效果的圖來，一張正常的，一張是霧效加強(qiáng)的，這樣就解決了剛才提到的問題:霧的效果更加清晰可見,最后，我將兩張圖用景深通道來混合，這樣我就能完全的掌握畫面里霧的強(qiáng)度了。

天空的背景是用兩張圖合成的，做了些亮度的調(diào)整和模糊處理，上半部分的天空稍微比靠近落日的部分按淡一些。

總體來說，我的方法就是靠各類通道來控制畫面里的各種元素，我給場景里各種不同的石塊，山體，建筑等物體都做了色彩通道，還有Z-Depth，反射，折射等通道。

這是處理到一半的畫面，這個時候畫面要比最終稿更加冷一些。

好了，這就是這套作品的全部制作流程，我比較習(xí)慣用攝影的思路來創(chuàng)作三維作品。

本人譯者格言，在澳大利亞知名建筑設(shè)計公司內(nèi)擔(dān)任三維表現(xiàn)，如果你喜歡我翻譯的國外教學(xué)圖文，請繼續(xù)關(guān)注我空間里的其他翻譯圖文。也歡迎加入我的2000人三維交流QQ群:798874171

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