當(dāng)有一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)時，人們就會將一些說法提升到理論高度，而隨著時間的流逝，這些觀點(diǎn)就被過度渲染和扭曲。均衡器算是非常簡單直接的設(shè)備了，但也衍生出不少“流言蜚語”。

所以，我們破解EQ謎團(tuán)的同時，得認(rèn)識到其中一些說法也確實(shí)包含著事實(shí)。

1. 減法均衡比加法均衡更好

即使技術(shù)在不斷變化，這個說法也未曾動搖，并成為正反陣營的劃分標(biāo)志。

與虛擬數(shù)字化技術(shù)相比，模擬電子產(chǎn)品的動態(tài)余量和增益層級更是個問題?！扒斜忍岷谩?，說的就是“如果你削減而不是提升，就會有更多的空間余量和更少的增益麻煩。”例如，做中頻衰減通常更有意義，而不是提升高頻和低頻。

虛擬數(shù)字技術(shù)本身有著巨大動態(tài)范圍，我們其實(shí)并沒有特別重要的技術(shù)理由而更青睞削減或者提升——只需選擇合適的工具，做正確的工作。如果有共鳴在礙事，就把它切掉；如果你需要高頻提升，就去提；如果你想要更少的中低頻渾濁感，在此范圍內(nèi)做衰減仍是更簡單的辦法，而不是提升高頻和低頻。你仍然需要注意動態(tài)余量和增益層級，但再無必要成為它們的“奴仆”。

2. 對經(jīng)典均衡器的建模，只是市場營銷而已

得出這一結(jié)論的人，通常已經(jīng)在經(jīng)典模擬EQ上設(shè)置了一條曲線，然后花了大量時間調(diào)整去數(shù)字參數(shù)來匹配模擬設(shè)置。不過這大多是乏味的測試，不得要領(lǐng)。

模擬電路的性質(zhì)決定了，老式經(jīng)典EQ常常有著特定曲線形狀、階躍頻率、頻段間的相互反應(yīng)、提升/衰減量，以及專門因特別音樂性原因而具備的其他特性。所以很多人會說，當(dāng)他們使用模擬老式均衡器時，人聲或鼓（或其他）的聲音立竿見影。那些設(shè)備就是為了輕松快速找到合適設(shè)置而設(shè)計(jì)的。當(dāng)然，你是可以花20分鐘去調(diào)一個參數(shù)，來重新創(chuàng)建一個類似的曲線......但何必呢？

3. 非線性相位均衡器沒有Pre-ringing

即便非線性相位均衡器不受Pre-ringing（瞬態(tài)之前發(fā)生的副作用）影響是事實(shí)，它們也會表現(xiàn)出瞬態(tài)后產(chǎn)生的Post-ringing。不過人們不關(guān)心這個，因?yàn)镻ost-ringing通常都被音頻掩蓋了，即使它們?nèi)匀淮嬖凇?/p>

4. 因?yàn)镻re-ringing問題，線性相位均衡器不被真正專業(yè)人士所接受

當(dāng)?shù)皖l在高增益狀態(tài)時，甚至高Q值時，Pre-ringing會變得特別明顯。所以如果你在一個底鼓上做低頻增強(qiáng)，線性相位EQ可能不是最佳之選。但在其他一些情況下，沒有相位改變可能正是你所需要的。此外，你還有更重要的問題要操心，例如錄音前，底鼓踏板是不是應(yīng)該上點(diǎn)油……

5. 用均衡器給房間調(diào)音，能解決聲學(xué)問題

房間調(diào)音不能解決聲學(xué)問題，它是改變了你對聲學(xué)問題的感知。給聲學(xué)效果糟糕的房間做均衡，只會帶來聲學(xué)“駭人聽聞”的重度均衡房間聲。借助良好的聲學(xué)處理，你是不需要大量的EQ操作去彌補(bǔ)所存在的問題的。

6. 專業(yè)人士會給音軌做高通，為底鼓和貝斯打開空間

某些樂器有著低于其實(shí)際音符范圍的低頻成分。有時它們是理想的（比如房間聲），有時則不然（比如主唱的破音）。專業(yè)人士會根據(jù)具體情況使用高通濾波器，而不是僅此一招兒放之四海而皆準(zhǔn)。

7. 做掃頻以找出所需EQ，不是好習(xí)慣

這有點(diǎn)像說，如果你不懂如何駕駛，開車就是件壞事。

漫無目的地尋找EQ頻率不會有好結(jié)果。然而，某些情況下，你需要解決特殊問題——比如，古典吉他上的低頻轟鳴，或音箱模擬器中的共鳴。當(dāng)聽出聲音不對勁時，取決于問題性質(zhì)，以較大的提升或衰減量來做EQ掃頻，是可以幫助你快速找到精確頻率的。

8. 要在壓縮前插入均衡

EQ就像是在一定頻率范圍內(nèi)的放大器。所以，在壓縮器之前改變振幅，意味著壓縮器將與這些振幅變化產(chǎn)生相互反應(yīng)。相反，壓縮器不會對壓縮后發(fā)生的振幅變化有反應(yīng)。所以說，沒有特定規(guī)則，因?yàn)檫@取決于混音情況，某種方法可以比其他更合適。

9. 在20kHz以上做提升來獲得“空氣感”毫無意義，因?yàn)槿寺牪坏侥敲锤?/strong>

……但人能聽到20kHz以下的，而濾波器的滾降會影響到低于20kHz的頻率。所以就不奇怪了，設(shè)置在20kHz以上時，模擬均衡器可以創(chuàng)造出主觀聽覺愉悅的反應(yīng)，但并不是因?yàn)?0kHz以上的內(nèi)容。使用數(shù)字均衡器，也可以在音頻范圍內(nèi)模仿這種效果。

10. 所有Q值恒定的均衡器都有著非對稱的提升/衰減曲線

對稱或非對稱的均衡器，都能有恒定Q值或非恒定Q值的拓?fù)?。恒定Q值均衡器具有恒定的帶寬，而無關(guān)提升/衰減量如何，非恒定Q值均衡器則不是。就這么簡單。

11. Pultec EQ是母帶神器，因?yàn)樗羯苄魏軠睾?/strong>

幾乎如此，只不過我們可以把這句話改成這種表達(dá)：“使用均衡器做柔和的音色塑形是母帶的絕招?！?/p>

誠然，Pultec中（PuigTec EQ）確實(shí)有不同尋常的控制配置，實(shí)現(xiàn)其有名的低頻小技巧，但你用一個好的參數(shù)均衡器也能不錯地模擬出這種曲線。Pultec的特別之處在于，它就像是一個聲音驚艷的合成器預(yù)設(shè)......也許你可以自己編程，但既然預(yù)設(shè)聲音好，直接用它就好了嘛。

12. 使用專業(yè)人士的EQ預(yù)設(shè)，完全相信他們的推薦

問題是，專業(yè)人士們并不知道你要干什么。EQ不是孤立存在的。你如何給鋼琴做均衡，也涉及到吉他的均衡，進(jìn)而涉及人聲的均衡，以及，鼓在混音中占多大空間。

不過我承認(rèn)，有一個預(yù)設(shè)的是我一直都用的：“Full Reset”，完全復(fù)位。如果你從平整響應(yīng)開始，那就不必撤消預(yù)設(shè)中不適合你的那些元素了！

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