貝多芬750、13世紀(jì)興起對教堂中珍藏的典籍的研究運動，史稱“古藝術(shù)”運動

2021-12-05 09:30，網(wǎng)友“魚兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《西方音樂史基礎(chǔ)知識100問（17）“圣母樂派”所代表的“古藝術(shù)”是指什么樣的音樂？》的文章。（3人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說名…）

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文章內(nèi)容：??

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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12、13世紀(jì)，隨著十字軍東征所帶來的歐洲文化的繁榮，歐洲各地的教堂建設(shè)迎來了一個新的高潮，

…文、化、文化：見《牛頓159》…

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各種“哥特式”的?帶有高聳入云的尖頂?shù)慕烫?在各地興起。

…式：見《歐幾里得13》…

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同時，也興起了一股對原有教堂中所珍藏的典籍的研究運動，史稱“古藝術(shù)”運動。

…研、究、研究：見《歐幾里得42》…

…運、動、運動：見《伽利略9》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

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后來，人們就把12、13世紀(jì)的音樂風(fēng)格稱為“古藝術(shù)”風(fēng)格。

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這一時期主要的代表人物?是巴黎圣母院樂派的音樂家群體。

…家：掌握某種專門學(xué)識或從事某種專門活動的人：?！?。畫～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

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11至13世紀(jì)，巴黎是歐洲最具活力的學(xué)術(shù)中心，各地學(xué)者紛紛聚集巴黎，復(fù)調(diào)音樂的中心也從法國南部轉(zhuǎn)向中北部的巴黎。

…活、力、活力：見《牛頓158》…

…學(xué)、術(shù)、學(xué)術(shù)：見《牛頓193》…

…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

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中世紀(jì)時期，出自巴黎圣母院樂派的復(fù)調(diào)數(shù)量非常多，

并有最廣泛?和最復(fù)雜的技巧?以及最完善?和最準(zhǔn)確的記譜法的運用。

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

…運、用、運用：見《伽利略29》…

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巴黎圣母院樂派的重要貢獻(xiàn)之一?是對復(fù)調(diào)節(jié)奏?在記譜和寫作方面的創(chuàng)新，

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

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節(jié)奏模式在這里得到廣泛?和更加豐富的運用。

…模、式、模式：見《歐幾里得168》…

…運、用、運用：見《伽利略29》…

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其復(fù)調(diào)主要有兩種風(fēng)格特征，即華麗奧爾加農(nóng)和節(jié)奏規(guī)整的第斯康特，

…特、征、特征：見《歐幾里得32》…

…華麗奧爾加農(nóng)（百度百科）：華麗奧爾加農(nóng)又名花唱式奧爾加農(nóng)，產(chǎn)生于12世紀(jì)左右。

華麗奧爾加農(nóng)是將奧爾加農(nóng)聲部?從原來的下方聲部?轉(zhuǎn)為上方聲部，并表現(xiàn)出流動和富于變化的裝飾性格。形成花唱式奧爾加農(nóng)復(fù)調(diào)風(fēng)格，兩個聲部表現(xiàn)出即興與自由的特征。

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沒有明顯的節(jié)奏、活躍華麗的上方聲部，與下方緩慢靜止的圣詠聲部，形成鮮明的對比…

（…即、興、即興：見《貝多芬274》…

…自、由、自由：見《伽利略5》…）

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最初的復(fù)調(diào)音樂?是在格里高利圣詠的下方?或上方四度?或五度?添加一個聲部并列進(jìn)行，

這種形式被稱為“奧爾加農(nóng)”，

這是西方復(fù)調(diào)音樂的鼻祖。

12世紀(jì)起，為了使圣詠聲部?與奧爾加農(nóng)聲部之間?保持節(jié)奏上的一致性，

而不致因為兩個聲部因速度節(jié)奏的不同?而出現(xiàn)音程上的不協(xié)和，開始采用一種被稱為“節(jié)奏模式”的技術(shù)，

其做法是?事先確定一首復(fù)調(diào)音樂作品演唱時的固定節(jié)拍，使得兩個聲部同時遵循，

這種形式被稱作“第斯康特”。

——《貝多芬745》

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并常常將這兩者混合使用，形成兩種音樂風(fēng)格的對比。

…對、比、對比：見《牛頓122》…

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根據(jù)13世紀(jì)下半葉巴黎大學(xué)一位英國學(xué)者的論著，我們得知了巴黎圣母院樂派中的兩位作曲家，即萊奧南?和佩羅坦。

…根、據(jù)、根據(jù)：見《歐幾里得115》…

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萊奧南大約生活在12世紀(jì)下半葉，是一位詩人和作曲家，作有一部《奧爾加農(nóng)大全》，

…生、活、生活：見《伽利略29》…

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這是中世紀(jì)最重要的復(fù)調(diào)音樂文獻(xiàn)之一。

另外，他以擅長寫作華麗奧爾加農(nóng)著稱。

佩羅坦大約生活在12、13世紀(jì)之交，可能是萊奧南的學(xué)生。

他的復(fù)調(diào)特色主要體現(xiàn)在第斯康特，

在發(fā)展有節(jié)奏的音對音作曲技術(shù)方面具有貢獻(xiàn)，

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

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創(chuàng)作了一批三個?乃至四個聲部的復(fù)調(diào)音樂，

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

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導(dǎo)致了和聲關(guān)系的復(fù)雜化。

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機械～。水利～…見《歐幾里得2》…

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13世紀(jì)中葉，隨著經(jīng)文歌的出現(xiàn)，復(fù)調(diào)音樂向著更為復(fù)雜的方向發(fā)展，

…方、向、方向：見《伽利略4》…

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13世紀(jì)，圣詠上方原來沒有唱詞的添加聲部?被填入了新歌詞，

于是?圣詠聲部?與添加聲部?就同時唱出了不同節(jié)奏、不同速度的歌詞，

這一種形式被稱為“經(jīng)文歌”。

加入的歌詞往往并不是宗教內(nèi)容，而是一些抒情詩，甚至帶有對教會認(rèn)識的諷刺內(nèi)容。

——《貝多芬746》

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各聲部逐漸出現(xiàn)對比，形成了中世紀(jì)基督教音樂的一個繁榮時期，

…對、比、對比：見《牛頓122》…

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“古藝術(shù)”音樂風(fēng)格開始逐漸向“新藝術(shù)”風(fēng)格轉(zhuǎn)向。

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發(fā)布于2021-12-05 09:30

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“按照基督教的教義，人們世世代代都背負(fù)著他們的祖先亞當(dāng)和夏娃在伊甸園所犯下的“原罪”，只有抑制自己的各種欲望和情感才能“贖罪”，死后才能上天堂。

請看下集《貝多芬751、贊美愛情是才華和高尚情操的源泉，譴責(zé)禁欲主義》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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