0.什么是游戲機(jī)制

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? ?首先我們要解釋一個(gè)問(wèn)題，即什么是游戲機(jī)制。

《游戲感》中將機(jī)制定義為“一個(gè)完整的交互循環(huán)”，比如密特羅德中按下Y會(huì)攻擊一次?！队螒蛟O(shè)計(jì)藝術(shù)》中則認(rèn)為游戲機(jī)制是“剝離美學(xué)、技術(shù)、故事成分后，剩下的互動(dòng)及關(guān)系”，并將“空間、時(shí)間、對(duì)象屬性狀態(tài)、行動(dòng)、規(guī)則、技巧、概率”這七個(gè)元素歸納到玩法機(jī)制中

? 而游戲的獨(dú)特表達(dá)和關(guān)卡具體設(shè)計(jì)，也是需要從機(jī)制構(gòu)成的相對(duì)完整的玩法去做分析的；而地圖則是游戲機(jī)制的重要構(gòu)成部分、甚至可以說(shuō)是基礎(chǔ)。

1.地圖設(shè)計(jì)原則

? 對(duì)玩家的引導(dǎo)性：? 對(duì)于游戲地圖而言，很重要的一部分便是對(duì)玩家的引導(dǎo)作用，地圖必須讓玩家能夠明白如何通關(guān)；

美觀性：一個(gè)地圖應(yīng)該設(shè)計(jì)的美觀、好看；

區(qū)域性：地圖應(yīng)該能夠被區(qū)分為一個(gè)個(gè)區(qū)域，其中每區(qū)域應(yīng)當(dāng)由不同的玩法所組成，同時(shí)需要確保每個(gè)區(qū)域都有足夠的游戲性；

整體性：雖然地圖具有區(qū)域性，但是同一章節(jié)的地圖也應(yīng)該具有整體同一的風(fēng)格和共同點(diǎn)；

游戲性：地圖作為游戲的一部分，首先應(yīng)該好玩！

有氛圍烘托功能：地圖應(yīng)該能夠起到游戲氛圍烘托的一部分功能；

心流與難度曲線設(shè)計(jì)：一個(gè)地圖應(yīng)該安排合理遞進(jìn)的難度曲線；

2.常見(jiàn)的地圖引導(dǎo)方式

（1）跟隨指定NPC——引導(dǎo)玩家到達(dá)指定位置；

（2）敵人分布——從何處攻擊可以提示玩家尋找該區(qū)域；

? 同樣，也可以通過(guò)地圖的阻擋來(lái)提示玩家前進(jìn)方向；

（3）鏡頭運(yùn)用——聚焦到某個(gè)物體或者某個(gè)位置；

（4）場(chǎng)景貼花——讓玩家注意到一些比較微妙或明顯的內(nèi)容；

（5）照明——通過(guò)光影色彩的明暗強(qiáng)度來(lái)引起玩家的注意；

? 最經(jīng)典的莫過(guò)于歷代《塞爾達(dá)傳說(shuō)》中的大師劍。

（6）運(yùn)動(dòng)物體——運(yùn)動(dòng)的物體可以吸引玩家的注意力；

? 在《蔚藍(lán)/Celeste》中，關(guān)鍵的道具、敵人往往會(huì)用動(dòng)圖來(lái)表現(xiàn)，如旅館章節(jié)中的毛球、平臺(tái)，每關(guān)的錄音帶，等等。

（7）標(biāo)識(shí)——一個(gè)巨大的發(fā)光箭頭或是一張標(biāo)注“你在這里”的地圖可以方便玩家定位。

?《?八方旅人》中對(duì)于地圖的設(shè)計(jì)。

3.美觀原則

? 這一部分推薦一本書(shū)，《藝術(shù)與視知覺(jué)》；不用全部讀完，在哪里忘記了可以當(dāng)作字典使用。

《藝術(shù)與視知覺(jué)》從平衡、形狀、形式、發(fā)展、空間、光線、色彩、運(yùn)動(dòng)、張力和表現(xiàn)等十個(gè)方面探討了藝術(shù)中的視覺(jué)問(wèn)題，作者將格式塔心理學(xué)運(yùn)用于對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的分析，在藝術(shù)方面提出了很多有價(jià)值的見(jiàn)解，作者認(rèn)為藝術(shù)是建立在知覺(jué)的基礎(chǔ)上理解自己和生活的一種工具，藝術(shù)的本質(zhì)就在于它是理念及理念的物質(zhì)顯現(xiàn)的統(tǒng)一；視覺(jué)藝術(shù)不是諸要素的簡(jiǎn)單相加和機(jī)械的復(fù)制，而是對(duì)整體的結(jié)構(gòu)式樣的把握；藝術(shù)的表現(xiàn)性不在移情，而在于結(jié)構(gòu)等。

4.區(qū)域性:

??可以將游戲劃分為一個(gè)個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域提供不同的玩法與情緒體驗(yàn)，從而增加玩家的興趣、降低玩家厭煩的可能。

5.整體性;

??地圖的整體應(yīng)該始終保持一部分一致性，保證玩家能夠感受到“在玩同一個(gè)游戲”；像《蔚藍(lán)》中的設(shè)計(jì)，玩家一直保持著“攀爬”的主題，同時(shí)地圖全程都在強(qiáng)調(diào)跳躍與沖刺的核心玩法；

? “馬里奧“系列的地圖設(shè)計(jì)也是如此，即使順應(yīng)時(shí)代變成了3D游戲，游戲的核心仍然是跳躍。

6.游戲性：

? 地圖設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)該確保地圖的趣味性；

? 確保方式可以是像《雙人成行》一樣在地圖中設(shè)置大量小游戲：

? 又或者，像《荒野之息》一樣設(shè)計(jì)強(qiáng)交互地圖，讓玩家自己探索玩法。

7.氛圍烘托的原則：

• 整體自然環(huán)境

  地圖應(yīng)該展現(xiàn)世界的整體環(huán)境。

  
  

• 世界觀

  游戲中的設(shè)計(jì)應(yīng)該能夠體現(xiàn)每個(gè)世界的世界觀。

  
  

• 色彩氛圍

  色彩有對(duì)應(yīng)的基本情緒傾向，當(dāng)然這不是固定的，色彩都是在對(duì)比中體現(xiàn)的：

而在游戲中的運(yùn)用可以以《艾迪芬奇的回憶》為例：

• 光線氛圍

  推薦讀本《視覺(jué)藝術(shù)用光》作為字典

• 明暗氛圍

  相同的物品，明暗部的占比多少、順逆光給予人的感覺(jué)是不同的；同樣的別墅，在生化危機(jī)中由于逆光和大量看不清細(xì)節(jié)的暗部，給人的感覺(jué)更多是恐怖，艾迪芬奇的回憶中順光的別墅更強(qiáng)調(diào)神秘感。

8.心流設(shè)計(jì)：

在心理學(xué)中，有一個(gè)名詞叫做心流，指的是一種將個(gè)人精神力完全投注在某種活動(dòng)上的感覺(jué)，心流產(chǎn)生時(shí)同時(shí)會(huì)有高度的興奮及充實(shí)感。心流的發(fā)現(xiàn)者米哈里教授認(rèn)為：心流是“一種幾乎是自動(dòng)的、不須花力氣的但又高度集中的感覺(jué)狀態(tài)”。

人們通常評(píng)價(jià)好的游戲"給予玩家沉浸式的游戲體驗(yàn)"，其實(shí)這是一個(gè)很籠統(tǒng)的概念，但是可以將它認(rèn)為游戲能夠有效地讓玩家進(jìn)入”心流“模式，讓玩家沉浸其中，效率和創(chuàng)造力提高，忘記時(shí)間甚至所有不相干的身體訊號(hào)，這也很好的驗(yàn)證了“心流”模式的有效性

? 在地圖設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)該確保地圖的順序是根據(jù)出現(xiàn)順序遞進(jìn)的，確保新的地圖的難度比玩家所掌握的技能稍難，從而使得玩家一直處于亢奮的心流狀態(tài)。

一些補(bǔ)充內(nèi)容：

9.流程與非線性因素

埃斯彭·阿爾塞斯理論：

他認(rèn)為，任務(wù)是游戲中最基本最具有主導(dǎo)性的組成成分，同時(shí)，他給出了兩種游戲任務(wù)的定義

1：游戲通過(guò)完成具體的、可實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)進(jìn)行推進(jìn)，而不是根據(jù)游戲表現(xiàn)或積累點(diǎn)數(shù)推進(jìn)，這些游戲目標(biāo)可以進(jìn)行嵌套、分層、并發(fā)、串行或組合；

2：游戲僅僅依賴(lài)從位置A運(yùn)動(dòng)到位置B來(lái)推動(dòng)游戲進(jìn)程，每一個(gè)游戲任務(wù)都與敘事空間有某種關(guān)聯(lián)，根據(jù)關(guān)卡設(shè)計(jì)如何在空間上設(shè)計(jì)游戲任務(wù)，有三種敘事模式：線性敘事，半開(kāi)放世界，開(kāi)放世界。

線性敘事是指：游戲空間是為游戲主線任務(wù)定制的,甚至場(chǎng)景不可逆。只要從位置A移動(dòng)到位置B,游戲的進(jìn)程就推進(jìn)了。比如仙劍奇?zhèn)b傳1,開(kāi)余杭鎮(zhèn)到了蘇州城后,游戲的主流程就推進(jìn)了;而一旦游戲流程被推動(dòng)就不能走回頭路了。雖然之后會(huì)回夢(mèng)仙游9回到十年前的余杭鎮(zhèn),但游戲后期的余杭鎮(zhèn)跟十年前的余杭鎮(zhèn)其實(shí)是兩張地圖，是兩個(gè)空間。每個(gè)不同的地點(diǎn)都有一個(gè)主要的主線任務(wù),完成主線任務(wù)之后，這個(gè)地點(diǎn)在本周目就Pass了,不來(lái)了。

10.音效的作用與分類(lèi)

? 音效的作用：音效的提示與解謎作用、氛圍渲染功能、正反饋

音效的分類(lèi)：

氛圍音樂(lè)

環(huán)境音

音效反饋

提示音

人物配音--語(yǔ)音處理

音效配置手法：隨機(jī)化，環(huán)境Soundscacp，Listener

11.利用戲劇結(jié)構(gòu)推動(dòng)游戲

常見(jiàn)的戲劇結(jié)構(gòu)了解：

• 混沌理論

混沌理論是混沌美學(xué)的理論基礎(chǔ)與話語(yǔ)資源。 美國(guó)數(shù)學(xué)家、氣象學(xué)家羅倫茲提出了“混沌理論”。 羅倫茲發(fā)現(xiàn)，初始條件的細(xì)微差別可以引起模擬 結(jié)果的巨大變化，即“對(duì)初始條件的敏感依賴(lài)性”。 “蝴蝶效應(yīng)”是“混沌現(xiàn)象”之一?！昂?yīng)”指在 一切復(fù)雜的系統(tǒng)中，其長(zhǎng)時(shí)期、大范圍的未來(lái)行為 對(duì)初始條件的微小變動(dòng)極其敏感，從而使事物的 未來(lái)發(fā)展難以預(yù)測(cè)和不確定?！昂诙础笔怯钪嬷凶?極端的“奇異吸引子”，天氣活動(dòng)也受控于“奇異吸 引子”。混沌理論不僅關(guān)注“蝴蝶效應(yīng)”與“奇異吸 引子”，還關(guān)注“混沌邊緣”和“自組織”。“混沌邊緣” 既是秩序與混沌之間的過(guò)渡點(diǎn)，又是信息與物質(zhì) 的交接處。

……總之，可以利用一件小事、正反陣營(yíng)對(duì)立將劇情變得復(fù)雜。

• 克里斯托弗·沃格勒的故事曲線：

  
  

這八步分別是：

1-角色處于舒適區(qū)

2-但他們想要一些東西

3-他們進(jìn)入一個(gè)陌生的境地

4-適應(yīng)它

5-得到他們想要的東西

6-付出沉重的代價(jià)

7-然后回到他們熟悉的情況

8-發(fā)生改變

• 羅伯特麥基《故事》中的理論? ? ?具體參考《故事》

• 45種古希臘人物原型母版：? ?具體參考《經(jīng)典人物原型45種》

  1.阿芙洛狄忒：繆斯與蛇蝎美人。

  2.阿爾忒彌斯：亞馬遜女子與蛇發(fā)女妖。

  3.雅典娜：父親的女兒與背后中傷者。

  4.德墨忒爾：養(yǎng)育者與過(guò)度控制的母親。

  5.赫拉：女族長(zhǎng)與被嘲笑的女人。

  6、赫斯提亞：神秘主義者與背叛者。

  7、伊西斯：女救世主與毀滅者。

  8、珀耳塞福涅：少女與問(wèn)題少女。

  9、阿波羅：商人與背叛者。

  11、哈迪斯：隱士與巫師。

  12、赫爾墨斯：愚者與無(wú)業(yè)游民。

  13、迪奧尼索斯：婦女之友與引誘者。

  14、歐西里斯：男救世主與懲罰者。

  15、波塞冬：藝術(shù)家與虐待者。

  16、宙斯：國(guó)王與獨(dú)裁者。

  17、朋友：智者，指導(dǎo)者，摯友，伴侶。

  18、對(duì)手：逗樂(lè)者，小丑，勁敵，調(diào)查者，悲觀者，超能力者。

  19.象征：影子，迷失的靈魂，翻版。