? ? ? ?當(dāng)我們在討論怎么講好一個引人入勝的故事的時候，我們就不是在談?wù)撘粋€簡單的內(nèi)容了，我們是在說一個內(nèi)容產(chǎn)品。他不僅僅是隨性的個人表達(dá)，想說什么就說什么，不管別人愛不愛聽，喜不喜歡。

? ? ? ?既然是做內(nèi)容產(chǎn)品，就需要設(shè)計精巧的步驟，有它的“基本法”。

? ? ? ?如果一個事件徹底打破了我們的平衡感和控制感，我們將會需要什么？任何人，包括我們的主人公，將會需要什么？恢復(fù)平衡。

? ? ? 因此，激勵事件首先要打破主人公的生活平衡，然后在他心中激起恢復(fù)那一平衡的欲望。出于這種需要，主人公的下一步步行動，通常是非常迅速地，偶爾也深思熟慮地，構(gòu)想出一個欲望對象：一種物質(zhì)的、情境的或觀念的東西，而這正是他覺得要使生活航船穩(wěn)步航行所缺乏或需要的東西。最后，激勵事件推動主人公去積極追求這一對象或目標(biāo)。對許多故事或類型而言，這便已經(jīng)足夠：一個事件把主人公的生活推向混亂，激發(fā)起一個自覺的欲望，使他力圖找尋他覺得能夠整這種混亂的東西，并為得到它而采取行動。

? ? ? ? 但是，對那些我們禁不住萬分崇敬的主人公而言，激勵事件不僅激發(fā)出一個自覺的欲望，還會激發(fā)出一個不自覺的欲望。這些復(fù)雜的人物忍受著激烈的內(nèi)心斗爭，因為這兩種欲望構(gòu)成了直接的沖突。無論人物自覺地認(rèn)為自己需要什么，觀眾都會感覺或意識到，在其內(nèi)心深處，他有一個完全相反的不自覺欲望。????

? ? ?? 我是個劇作家么？不是，我不從事虛構(gòu)故事的創(chuàng)作。我需要講故事嗎？當(dāng)然。

? ? ? ?所以在看這本針對性很強的劇作指導(dǎo)書的時候就一直在想，這個理論可不可以用在我的事情上，這個方法我可不可以用。

? ? ? ??虛構(gòu)故事的創(chuàng)作可以拋開很多傳播學(xué)新聞學(xué)上的束縛，但很多概念和大體的思路都是一樣的，傳播上所謂的設(shè)置議程，其實就像劇作家設(shè)計的一個又一個推動劇情和觀眾心理發(fā)展的沖突。但劇作似乎講得更透，對人心理的分析更透徹。

? ? ? ?投射到我目前想要做的一些事情上，對于用戶受眾來說，設(shè)計一個內(nèi)容產(chǎn)品，怎么讓它變成一個能讓受眾產(chǎn)生下一步欲望的激勵事件，在接下來的每一步，要針對受眾的特點設(shè)置怎樣的沖突來制造鴻溝，讓受眾采取進(jìn)一步又進(jìn)一步的行為來達(dá)成欲望。