【I’ll come alive in 100 ways】

想了很多要怎么解讀嘉嘉這一次的科切拉音樂節(jié)表演，最后我認(rèn)為必須視為整體，其脈絡(luò)連貫他的早期作品到去年發(fā)布的專輯，至于個(gè)別歌曲的舞臺(tái)表現(xiàn)分析，就等之后再一一列舉。（此處無(wú)法詳述否則字?jǐn)?shù)爆炸）

開頭意外的那場(chǎng)暴烈的自我互搏，已經(jīng)預(yù)示了這是一場(chǎng)激烈的沖突的自我對(duì)話，比流血還要可怕的是：有勇氣去面對(duì)自己內(nèi)心的恐懼嗎？

從Creul延伸而來(lái)的面具（mask），那些他人目光投射在自己臉上的遮罩、無(wú)法識(shí)別本我的阻礙，在毅然決然舍棄包裝之后，才看得見那個(gè)紅黑各半、善惡合一的“我”。

而這個(gè)“我”還得經(jīng)過心志上“死亡—重生”的千錘百煉。

從歌單第一首開始的《100ways》到倒數(shù)第二首歌的《come alive》是一個(gè)循環(huán)，這點(diǎn)其實(shí)在MM專輯的MV里已能窺見端倪。而《Cruel》則是整體的基調(diào)（個(gè)人感受），嘉嘉從虛空中取出來(lái)的既是魔法杖，也是十字架，以力量加身、又殉身于彼，rebirth has always been cruel.

最后一幕也很可能是4/23下一場(chǎng)舞臺(tái)的開幕序曲，于是，

這一切重歸升級(jí)后的循環(huán)，寓言故事的核心水落石出：There are 100ways to come alive!!!

涅槃重生的艱難我們已經(jīng)在Come Alive mv里見到了，嘉嘉對(duì)自己作品里相關(guān)脈絡(luò)的延伸在二登科切拉舞臺(tái)時(shí)搭構(gòu)得更為精巧：重生必經(jīng)的考驗(yàn)（Come Alive）、內(nèi)在的光明與黑暗爭(zhēng)奪權(quán)力之戰(zhàn)（Cruel/BTTH），跟囈語(yǔ)/流言/種種“聽說(shuō)”對(duì)抗的最終，嘉嘉的精神必須不斷自我淬煉，不是為了無(wú)堅(jiān)不摧，而是為了無(wú)所障礙。

很明顯，嘉嘉這次的舞臺(tái)上，舞者們不再是故事敘述當(dāng)中跟他互動(dòng)的諸多角色而已，而是他內(nèi)在的龐雜情緒或思維的投影，投影跟主體人物一起進(jìn)行故事的敘述。舞者跟嘉嘉之間的許多肢體接觸，包括推搡沖突撩撥耳語(yǔ)，都可象征內(nèi)在紛擾意念的互相擠壓，也就是說(shuō)真正的壓迫感始終來(lái)自人的內(nèi)心。

而且今年的舞臺(tái)，完全跳脫了去年底的一系列世巡演唱會(huì)、雙紅會(huì)演出與第一次的科切拉舞臺(tái)所呈現(xiàn)出來(lái)的效果。

我特別欣慰于嘉嘉勇于舍棄已經(jīng)成功的模式，選擇新的表達(dá)方式，個(gè)人觀賞感覺是，嘉嘉把原本許多充滿性感、沖突、張力的元素降得很低，反而是怪誕的詭奇的有趣的肢體語(yǔ)言十分豐富，舞臺(tái)的基調(diào)從去年的唱跳+敘事融合得更無(wú)痕，唱、跳、演三者平均分布，可以理解為從一開始Magic Man的音樂世界里面需要很強(qiáng)的生命力、意志力去掙扎跟突破內(nèi)心的界限與外在的樊籬，現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入束縛松解的狀態(tài)了，所以在舞臺(tái)上有更多可以伸展的空間，更淘氣跟俏皮的舞蹈會(huì)出現(xiàn)，其實(shí)是象征著精神上的自由。

但在自由表達(dá)自我的同時(shí)，其實(shí)外界是還是帶著很多批判的眼光在看待的，『觀者/客體』不一定會(huì)接受或喜歡，所以在很多支舞蹈里面，都有設(shè)計(jì)這些舞者做出一些對(duì)嘉嘉比較攻擊性的動(dòng)作，影射外在對(duì)他的攻擊跟不認(rèn)可。

然后在一次又一次的攻擊跟不認(rèn)可當(dāng)中，嘉嘉反而跟自己內(nèi)在的力量取得聯(lián)結(jié)，可以看到他跟很多舞者之間的互動(dòng)，特別是女舞者之間的互動(dòng)，還有跟Ciara歌手姐姐之間的互動(dòng)，都有刻意安排一種陰陽(yáng)/內(nèi)外/性別差異的力量排比式的舞步：舞者是嘉嘉的的另外一個(gè)分身/鏡像，反之亦然，他們互為表里，已經(jīng)不是一種男女對(duì)跳的感覺了。

而這種性別差異化的對(duì)照，就是影射嘉嘉內(nèi)在自我可能互相矛盾的兩股（多股）力量，不斷在取得平衡（以男女外在的肉身形象對(duì)比，比兩個(gè)男性或女性更加直觀），之前也說(shuō)過，我套用拉康的鏡像理論來(lái)分析嘉嘉的影音文本作品當(dāng)中的某些含義，是因?yàn)橹黧w確實(shí)是在對(duì)照的客體身上重新照見自我。

他人/她人即自我之鑒鏡。

在照見自我的過程當(dāng)中，主體取得了某一種更能夠自洽的力量，以具象化的魔法杖來(lái)顯示，意味著整體的能力在下一個(gè)發(fā)展階段更能夠hold住全場(chǎng)，也就是說(shuō)每一個(gè)階段，當(dāng)主體（嘉嘉）自我取得內(nèi)在融合之后，能夠更好地去應(yīng)對(duì)外在世界，但是外在世界是變動(dòng)的，內(nèi)在也會(huì)隨之受影響，所以我們會(huì)看到他一次又一次的在不同的舞蹈當(dāng)中，仍然可能遭受到外在的攻擊跟挑戰(zhàn)。

以及我覺得最有趣的是，這個(gè)魔法杖是從嘉嘉的內(nèi)在生成的（AR屏幕的背景顯然是諭示他的內(nèi)心深處，否則開頭就不會(huì)有那場(chǎng)自我互搏的畫面了），但是它似乎也是一種自我消亡過程的變形，是一種自我死亡然后再度重生的概念，因?yàn)椋覀儠?huì)看到這個(gè)舞臺(tái)最后的那個(gè)畫面是嘉嘉被戳在一根立杖上一樣（這個(gè)畫面在Cruel拍攝里有），讓我聯(lián)想到他在雜志訪談里面曾經(jīng)說(shuō)過的：I will always kill the previous me.

最大的敵人是自己，他永遠(yuǎn)都是要自己挑戰(zhàn)自己的，英雄的先死再生從來(lái)都直指面對(duì)、消弭內(nèi)在的深重恐懼。

于是整個(gè)舞臺(tái)就要回到最前頭去看，從100ways開始，然后倒數(shù)第二首歌come alive，然后到最后是Cruel，我說(shuō)Cruel是整個(gè)舞臺(tái)的基調(diào)，因?yàn)樽晕腋镄露际菤埧岬?，要很殘酷的拋棄掉以前的自己，才能夠重獲新生。如金剛經(jīng)所說(shuō)：“如筏喻者，法尚應(yīng)舍，何況非法”，前我是我、非我、非非我。

所以當(dāng)“我”從一個(gè)階段進(jìn)行到下一個(gè)階段的時(shí)候，其實(shí)很自然的，就是要拋棄掉上個(gè)階段的自我，看起來(lái)就是很冷酷的。但是，不要忘記就是在Creul的歌詞里面有提到“I’m coming back to you”，也就是新生的“我”會(huì)來(lái)找尋那個(gè)本體的我，“我”會(huì)回到本體里面重新再做融合。每個(gè)階段新提升了之后，本體的源頭依然存在，這也是嘉嘉最后一直在強(qiáng)調(diào)的，為什么他說(shuō)要find your magic，因?yàn)楫?dāng)你跟自己的內(nèi)核的本心（your magic）取得連接的時(shí)候，你是不會(huì)迷失的。

先破后立，重生指日可待。