【I’ll come alive in 100 ways】

想了很多要怎么解讀嘉嘉這一次的科切拉音樂節(jié)表演，最后我認(rèn)為必須視為整體，其脈絡(luò)連貫他的早期作品到去年發(fā)布的專輯，至于個別歌曲的舞臺表現(xiàn)分析，就等之后再一一列舉。（此處無法詳述否則字?jǐn)?shù)爆炸）

開頭意外的那場暴烈的自我互搏，已經(jīng)預(yù)示了這是一場激烈的沖突的自我對話，比流血還要可怕的是：有勇氣去面對自己內(nèi)心的恐懼嗎？

從Creul延伸而來的面具（mask），那些他人目光投射在自己臉上的遮罩、無法識別本我的阻礙，在毅然決然舍棄包裝之后，才看得見那個紅黑各半、善惡合一的“我”。

而這個“我”還得經(jīng)過心志上“死亡—重生”的千錘百煉。

從歌單第一首開始的《100ways》到倒數(shù)第二首歌的《come alive》是一個循環(huán)，這點(diǎn)其實在MM專輯的MV里已能窺見端倪。而《Cruel》則是整體的基調(diào)（個人感受），嘉嘉從虛空中取出來的既是魔法杖，也是十字架，以力量加身、又殉身于彼，rebirth has always been cruel.

最后一幕也很可能是4/23下一場舞臺的開幕序曲，于是，

這一切重歸升級后的循環(huán)，寓言故事的核心水落石出：There are 100ways to come alive!!!

涅槃重生的艱難我們已經(jīng)在Come Alive mv里見到了，嘉嘉對自己作品里相關(guān)脈絡(luò)的延伸在二登科切拉舞臺時搭構(gòu)得更為精巧：重生必經(jīng)的考驗（Come Alive）、內(nèi)在的光明與黑暗爭奪權(quán)力之戰(zhàn)（Cruel/BTTH），跟囈語/流言/種種“聽說”對抗的最終，嘉嘉的精神必須不斷自我淬煉，不是為了無堅不摧，而是為了無所障礙。

很明顯，嘉嘉這次的舞臺上，舞者們不再是故事敘述當(dāng)中跟他互動的諸多角色而已，而是他內(nèi)在的龐雜情緒或思維的投影，投影跟主體人物一起進(jìn)行故事的敘述。舞者跟嘉嘉之間的許多肢體接觸，包括推搡沖突撩撥耳語，都可象征內(nèi)在紛擾意念的互相擠壓，也就是說真正的壓迫感始終來自人的內(nèi)心。

而且今年的舞臺，完全跳脫了去年底的一系列世巡演唱會、雙紅會演出與第一次的科切拉舞臺所呈現(xiàn)出來的效果。

我特別欣慰于嘉嘉勇于舍棄已經(jīng)成功的模式，選擇新的表達(dá)方式，個人觀賞感覺是，嘉嘉把原本許多充滿性感、沖突、張力的元素降得很低，反而是怪誕的詭奇的有趣的肢體語言十分豐富，舞臺的基調(diào)從去年的唱跳+敘事融合得更無痕，唱、跳、演三者平均分布，可以理解為從一開始Magic Man的音樂世界里面需要很強(qiáng)的生命力、意志力去掙扎跟突破內(nèi)心的界限與外在的樊籬，現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入束縛松解的狀態(tài)了，所以在舞臺上有更多可以伸展的空間，更淘氣跟俏皮的舞蹈會出現(xiàn)，其實是象征著精神上的自由。

但在自由表達(dá)自我的同時，其實外界是還是帶著很多批判的眼光在看待的，『觀者/客體』不一定會接受或喜歡，所以在很多支舞蹈里面，都有設(shè)計這些舞者做出一些對嘉嘉比較攻擊性的動作，影射外在對他的攻擊跟不認(rèn)可。

然后在一次又一次的攻擊跟不認(rèn)可當(dāng)中，嘉嘉反而跟自己內(nèi)在的力量取得聯(lián)結(jié)，可以看到他跟很多舞者之間的互動，特別是女舞者之間的互動，還有跟Ciara歌手姐姐之間的互動，都有刻意安排一種陰陽/內(nèi)外/性別差異的力量排比式的舞步：舞者是嘉嘉的的另外一個分身/鏡像，反之亦然，他們互為表里，已經(jīng)不是一種男女對跳的感覺了。

而這種性別差異化的對照，就是影射嘉嘉內(nèi)在自我可能互相矛盾的兩股（多股）力量，不斷在取得平衡（以男女外在的肉身形象對比，比兩個男性或女性更加直觀），之前也說過，我套用拉康的鏡像理論來分析嘉嘉的影音文本作品當(dāng)中的某些含義，是因為主體確實是在對照的客體身上重新照見自我。

他人/她人即自我之鑒鏡。

在照見自我的過程當(dāng)中，主體取得了某一種更能夠自洽的力量，以具象化的魔法杖來顯示，意味著整體的能力在下一個發(fā)展階段更能夠hold住全場，也就是說每一個階段，當(dāng)主體（嘉嘉）自我取得內(nèi)在融合之后，能夠更好地去應(yīng)對外在世界，但是外在世界是變動的，內(nèi)在也會隨之受影響，所以我們會看到他一次又一次的在不同的舞蹈當(dāng)中，仍然可能遭受到外在的攻擊跟挑戰(zhàn)。

以及我覺得最有趣的是，這個魔法杖是從嘉嘉的內(nèi)在生成的（AR屏幕的背景顯然是諭示他的內(nèi)心深處，否則開頭就不會有那場自我互搏的畫面了），但是它似乎也是一種自我消亡過程的變形，是一種自我死亡然后再度重生的概念，因為，我們會看到這個舞臺最后的那個畫面是嘉嘉被戳在一根立杖上一樣（這個畫面在Cruel拍攝里有），讓我聯(lián)想到他在雜志訪談里面曾經(jīng)說過的：I will always kill the previous me.

最大的敵人是自己，他永遠(yuǎn)都是要自己挑戰(zhàn)自己的，英雄的先死再生從來都直指面對、消弭內(nèi)在的深重恐懼。

于是整個舞臺就要回到最前頭去看，從100ways開始，然后倒數(shù)第二首歌come alive，然后到最后是Cruel，我說Cruel是整個舞臺的基調(diào)，因為自我革新都是殘酷的，要很殘酷的拋棄掉以前的自己，才能夠重獲新生。如金剛經(jīng)所說：“如筏喻者，法尚應(yīng)舍，何況非法”，前我是我、非我、非非我。

所以當(dāng)“我”從一個階段進(jìn)行到下一個階段的時候，其實很自然的，就是要拋棄掉上個階段的自我，看起來就是很冷酷的。但是，不要忘記就是在Creul的歌詞里面有提到“I’m coming back to you”，也就是新生的“我”會來找尋那個本體的我，“我”會回到本體里面重新再做融合。每個階段新提升了之后，本體的源頭依然存在，這也是嘉嘉最后一直在強(qiáng)調(diào)的，為什么他說要find your magic，因為當(dāng)你跟自己的內(nèi)核的本心（your magic）取得連接的時候，你是不會迷失的。

先破后立，重生指日可待。