東北文藝復(fù)興，復(fù)興的到底是什么？

2023-05-23 17:22 作者:后浪電影PostWaveFilm 0人讀過 | 我要投稿

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因?yàn)樽兏鼈浒竼挝缓碗娪邦愋?，葛?yōu)和王俊凱主演的《刺猬》，5月9日再度在國家電影局公示立項(xiàng)。

這次公示，釋放出的最大信號(hào)，倒還不是英皇的加入。
而是顧長衛(wèi)導(dǎo)演這部去年1月19日就已經(jīng)殺青的電影，終于要跟觀眾見面了（上一次出現(xiàn)類似情況的是《一點(diǎn)就到家》）。

這意味著，繼《漫長的季節(jié)》余熱未消之際，頂著“東北文藝復(fù)興”大名的影視劇成員，又添一員大將。
事實(shí)上，這并不是唯一一個(gè)即將跟觀眾見面的“東北文藝復(fù)興”故事。
趁這個(gè)機(jī)會(huì)，我們就重點(diǎn)梳理一下這些待映的影視內(nèi)容，并嘗試拆解這類東北文藝復(fù)興的故事，為什么能在全國范圍內(nèi)掀起如此大的共鳴。

東北在路上POST WAVE FILM

在那些即將上映的東北文藝復(fù)興的電影里，有6部最值得期待。
它們的幕后主創(chuàng)，主要是被網(wǎng)友譽(yù)為“東北文藝復(fù)興三杰”的鄭執(zhí)、班宇和雙雪濤。先說班宇。

班宇
他待映的作品，是導(dǎo)演梁鳴根據(jù)他的短篇小說《逍遙游》改編的電影，主演分別是呂星辰和李雪琴。
《逍遙游》的原著故事，說的是東北“窮二代”女孩許玲玲身患尿毒絕癥后，牽出了兩條線，一條線是失業(yè)的父親許福明，如何為了給女兒看病竭盡所能，另一條線是許玲玲與同樣是“窮二代”的好朋友趙東陽和譚娜抱團(tuán)取暖。

之所以叫“逍遙游”，是因?yàn)樵诠适陆Y(jié)尾，許玲玲和朋友一同出游，在登上澄海樓觀海時(shí)想起了學(xué)生時(shí)代學(xué)過的古文：“野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也”。
人的微茫與卑賤，就這樣在莊子的文字里，突然獲得了價(jià)值。
再說鄭執(zhí)。

鄭執(zhí)
顧長衛(wèi)導(dǎo)演的《刺猬》，改編自鄭執(zhí)的短篇小說《仙癥》。
原著故事的主角叫王占團(tuán)，這個(gè)經(jīng)歷過中國10年特殊時(shí)期的人，又在2000年前后經(jīng)受了下崗潮——在10年特殊時(shí)期，他最初的愛情葬送了，后來當(dāng)兵，也是個(gè)格格不入的人，不知道怎么著就瘋了。
他所有的人生經(jīng)歷，都是經(jīng)別人轉(zhuǎn)述而來，沒人知道他真實(shí)的樣子。

這種轉(zhuǎn)述，更像是對(duì)一代人的痛苦在招魂，如果不這樣，就沒人記得當(dāng)初那段歷史。
鄭執(zhí)的故事，總有一種難以揣摩的宿命感，流淌在上下兩代人之間，《仙癥》里的轉(zhuǎn)述如此，他根據(jù)自己的同名短篇改編的《森中有林》也是如此。
跟鄭執(zhí)的絕大多數(shù)小說一樣，《森中有林》也是一篇關(guān)于父子關(guān)系的作品。
這個(gè)故事橫跨30年，以一家三代人的命運(yùn)糾葛為主線，帶出整個(gè)東北的興衰往事。

國家電影局的公示信息
這幾乎是一個(gè)當(dāng)代武俠故事，行走江湖的男女信奉的是一個(gè)義字。他們可能不會(huì)遵守社會(huì)意義上的規(guī)訓(xùn)和秩序，但會(huì)按照自己的行事法則各行其是。
之所以把這個(gè)小說作為自己的電影處女作來改編，可見他對(duì)這個(gè)故事的情有獨(dú)鐘。然后再說雙雪濤。

雙雪濤
在“東北文藝復(fù)興三杰”里，待映的改編作品最多的作家是雙雪濤，分別是張?bào)K導(dǎo)演的《平原上的火焰》、鵬飛導(dǎo)演的《飛行家》，和董子健自編自導(dǎo)自演的《我的朋友安德烈》。
《平原上的火焰》改編自《平原上的摩西》，原定在2021年公映，但因?yàn)椴豢煽沽?，拖延到了現(xiàn)在。這個(gè)故事，我們已經(jīng)領(lǐng)略過張大磊導(dǎo)演的劇集版，這里不再贅述。

《平原上的火焰》劇照
《飛行家》的主人公叫李明奇，被一些普通人當(dāng)成奇人，對(duì)飛行器有著令人匪夷所思的執(zhí)著。
但是他為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢想，卻不得不先積攢足夠的生活成本，于是就販煙、開店、養(yǎng)螞蟻、倒騰煤……
李明奇折騰一生，都沒能實(shí)現(xiàn)自己研制飛行器的夢想。
它就是對(duì)東北和那一代人的隱喻：付出那么多，結(jié)果卻不再被記得。

國家電影局的公示信息
在《我的朋友安德烈》里，雙雪濤用極為精妙的筆觸，勾勒了同學(xué)“安德烈”的奇人奇事。
但最終，因?yàn)樗麑?duì)社會(huì)框架強(qiáng)烈的質(zhì)疑和反抗，讓他精神失常，被家人送往精神病院。
這背后裹挾的，是特定時(shí)期東北少年們的焦慮情緒。

文藝復(fù)興的是人POST WAVE FILM

“東北文藝復(fù)興”的概念，在2019年聲名鵲起后，人們把班宇、雙雪濤和鄭執(zhí)，合稱為“東北文藝復(fù)興三杰”。
不僅因?yàn)樗麄兌际巧蜿柸?，更因?yàn)樗麄儾患s而同地把筆觸，對(duì)準(zhǔn)了相同的時(shí)代和人物。
“東北下崗潮”是班宇、雙雪濤和鄭執(zhí)的主要表現(xiàn)對(duì)象。
這既是他們的東北特色所在，也牽連著當(dāng)代中國改革開放后的每一個(gè)重大歷史階段。

如果你對(duì)東北這個(gè)“共和國長子”的現(xiàn)當(dāng)代歷史有充分了解就會(huì)知道，東北的每一個(gè)歷史腳印，都踩在了中國大歷史的前邊。
換句話說就是：東北不是在改革開放的大潮中落后了，而是它用更加超前的步伐，驗(yàn)證著那些即將發(fā)生在中國的大變革。
所以表面上看，他們講述的是東北工人的敗落，但故事里彌漫的無法言說的失落感，卻在當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀里，讓更多人找到了共鳴。

被拋棄的失落和自以為的重生，是那些被放在“東北文藝復(fù)興”的概念下的文藝作品的共性之一。
就像余熱未散的《漫長的季節(jié)》。
它讓人眷戀難忘的，并不只有電影感十足的鏡頭語言、黏性和張力十足的故事，更是主創(chuàng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)1997和1998年時(shí)，那撲面而來的時(shí)代感，以及在那個(gè)時(shí)代里找不到人生出路的主角們。

它那些沒有希望的對(duì)象，是全方位的。
以煉鋼廠崛起的城市，逐漸變得銹跡斑斑；已經(jīng)參加工作的中年人，比如開火車的工廠勞模王響、感情用事的刑警隊(duì)長馬德勝，和本科畢業(yè)就被分配到廠辦公室的龔彪，都因?yàn)橹饔^或客觀的原因，被排擠出原有的體制，成了下崗工人。

而那些本該擁有更好人生的年輕人，比如沈墨和傅衛(wèi)軍，反而成了更早被拋棄的人；即便是有選擇余地的王陽，也被夾在兩代人和兩個(gè)時(shí)代中間，最終變成了犧牲品。
這些人，說的都是被拋棄的失落。
在故事結(jié)尾，導(dǎo)演辛爽用一場所有角色身上的大雪，結(jié)束了這場漫長的悲傷。
在接受采訪時(shí)，辛爽說這個(gè)結(jié)尾的靈感，來自這部劇的文學(xué)策劃班宇的小說集《冬泳》封面上的一句話：“人們從水中仰起面龐，承接命運(yùn)的無聲飄落”。

工作中的辛爽
這個(gè)結(jié)局的處理，就跟導(dǎo)演辛爽，一邊讓范偉說著“向前看，別回頭”的臺(tái)詞，一邊卻用片尾曲《再回首》提醒觀眾一樣，說的是自以為的重生。
也就是說，東北文藝復(fù)興，復(fù)興的并不是一個(gè)時(shí)代，也不是所謂的東北文藝，而是那一代人，以及他們落寞多年的、生而為人的尊嚴(yán)。
而這也正是這些東北故事，之所以在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境里，誘發(fā)如此大共鳴的決定性原因。