【題圖為日本漫畫家——小畑健——終于擺脫插畫家名頭的成名作：棋魂】

先放上幾張小畑健的漫畫正文

以上是小畑健代表作的黑白部分

小畑健的彩色繪圖——

最近翻b站動(dòng)態(tài)的時(shí)候，看了一位曾經(jīng)比較喜歡的中國黑白漫畫作者的動(dòng)態(tài)，

（為了不讓某些人說我蹭熱度，并且出于容易給別人帶來不必要的麻煩這樣的考慮，再說我只是以此引入話題所以我不明確說是哪個(gè)作者）

這位作者談起了現(xiàn)在的漫畫生態(tài)環(huán)境和自己的職業(yè)生活狀態(tài)，感慨現(xiàn)在的漫畫彩色化現(xiàn)象不可逆，

彩繪和黑白漫的爭(zhēng)議早在各位的童年時(shí)期便已經(jīng)在受眾并不廣泛的亞文化自治區(qū)內(nèi)如火如荼

但是，今天我想說一些不一樣的東西，一些和童年回憶并不一樣的東西——

怎么理解彩繪不可逆這種現(xiàn)象的出現(xiàn)？

就現(xiàn)在的市場(chǎng)和生產(chǎn)關(guān)系來看確實(shí)有非常多的跡象表明這一無可奈何的蕭索現(xiàn)實(shí)已經(jīng)無可置疑，無論是紙媒們的轉(zhuǎn)變，還是現(xiàn)有的大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作品，圈內(nèi)已經(jīng)從90年代中開始逐漸轉(zhuǎn)變到現(xiàn)在的這個(gè)樣貌

當(dāng)然這個(gè)時(shí)間點(diǎn)我并不確定是否正確，

我只知道在我的生活軌跡中，

90年代和90后起著獨(dú)特的作用

紙媒在網(wǎng)絡(luò)化潮流中被沖垮是造成黑白漫畫體系崩潰的根本原因

（準(zhǔn)確的來講是傳統(tǒng)媒體都相應(yīng)的受到了沖擊，而那時(shí)的亞文化產(chǎn)業(yè)本身就不扎實(shí)）

以日本黑白漫畫為主要接觸占比的——（抽象、符號(hào)）漫畫集群們，在生產(chǎn)和商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中逐漸被所謂的彩繪“國漫”擠兌。而新工作模式中賣唱的色彩逐漸覆蓋服務(wù)式公司的工作關(guān)系。其中作為【職員向讀者定期提供漫畫】這一【產(chǎn)品&貨物】的工作固定儀式色彩被大大削弱。求打賞等等方式并不是有罪也難以說是有違道德，但是確實(shí)讓很多新作者的首要關(guān)注項(xiàng)變成了如何快速賣肉和迎合頹廢的泛大眾需求。

當(dāng)然自圈子產(chǎn)生以來這就已經(jīng)是大部分受眾的頭等大事，愛好者之間的熱切討論、關(guān)注女性角色的殺必死和福利環(huán)節(jié)，這些都是無可避免的最終現(xiàn)象——以至于現(xiàn)在大多數(shù)人仍然秉承著當(dāng)初我們作為二逼青年時(shí)期的各種性幻想，甚至逐漸形成了具體的集成化鏈條/哏文化

例如黑絲、美腿、肉多、女裝、lai子、動(dòng)感、營養(yǎng)快線、各式角色相關(guān)的yy和本子與疑似本子姿勢(shì)畫面等等這些容易變成各種視頻的封面首要選擇

?沒辦法呀，觀眾老爺愛看這個(gè)，這個(gè)收視率高啊

于是自然而然的

? ? ? ? 作為經(jīng)驗(yàn)上感情上和觀賞歷史習(xí)慣上都是沿用并習(xí)慣了原生的日本紙媒黑白傳統(tǒng)漫畫的人們，無論是從作品質(zhì)量還是風(fēng)格與價(jià)值觀，爆發(fā)了和現(xiàn)有形式意料之內(nèi)的價(jià)值形態(tài)沖撞。 沖撞說大不大說小不小，但從中也可以看到許多似曾相識(shí)的說法，以及不同但又十分典型的觀眾群體?????

主要差異——

1分鏡

2體系（黑白vs彩色·偽）

雖然話題是這樣，但很多人其實(shí)并不是真正在討論這個(gè)問題，看似在討論彩繪與黑白孰優(yōu)孰劣甚至扯到了表現(xiàn)力這個(gè)看似很高深的深層次話題，實(shí)際上仍然是【當(dāng)前既定結(jié)果基礎(chǔ)上嘗試解釋】這樣的老調(diào)

雖然現(xiàn)在的彩繪也就這個(gè)德行，但很多從黑白漫過來的人只不過剛好撞上了彩繪在此理虧，并不是因?yàn)檫@些人有多么的理解漫畫作為產(chǎn)品，商品甚至是工藝品的本質(zhì)，充其量只不過是對(duì)自己可能有點(diǎn)年頭的黑白觀賞經(jīng)歷的正序分析然后拿來對(duì)照彩繪進(jìn)行唾棄，

但實(shí)際上就算彩繪發(fā)展的很好，這群人也仍然會(huì)是這些嘴臉，因?yàn)樗麄冎赃@么做的原因更多的是基于慣性和局部視角，在此繼續(xù)往上努力才是應(yīng)該展現(xiàn)的態(tài)度

? ? ?? 這種現(xiàn)象大家都略知一二，與低齡化相對(duì)應(yīng)的就是中二和圈地自萌了，即使這些人和現(xiàn)今【因?yàn)樯识喙讯萋实慕o作品下死刑】的【低齡化小學(xué)生幼齒萌二】一個(gè)德行

? ? ?? 而很不巧他們占據(jù)在輿論的制高點(diǎn)，因此他們自有的缺陷被轉(zhuǎn)移火力和擔(dān)任主要火力輸出吸引觀眾眼球的方式給稀混過去了

? ? ?? 有非常多的觀眾，無論是出于個(gè)人情懷（我不喜歡）、價(jià)值觀的簡單沖突（你這壓根就不對(duì)）亦或是觀賞過程中并不專業(yè)縝密的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和個(gè)人直覺（你這個(gè)違反我印象中習(xí)慣中的作品體系規(guī)律和風(fēng)格）再加上一些民間味道十足的性質(zhì)分析（當(dāng)然我也屬于此類，基本上人無能免俗）可以舉出非常多彩繪的罪過

? ? ?? 不過這些說法眾說紛紜，并且十分容易出現(xiàn)漏洞而被別人否定，在加上現(xiàn)在的人傾訴的意圖遠(yuǎn)大于傾聽，因此閑聊嗑瓜子的成分遠(yuǎn)多于提供資料和論據(jù)

例如——

1、我還是喜歡黑白，我還是覺得黑白舒服

我也喜歡黑白，我也覺得黑白舒服，可這和你今天想吃什么一樣對(duì)別人來說根本沒有大量價(jià)值，

對(duì)于很多人來說，他們只會(huì)覺得：你喜歡什么關(guān)我屁事，我又不在乎你喜不喜歡，我也不想把時(shí)間浪費(fèi)在你這種肥皂泡一樣毫無營養(yǎng)的準(zhǔn)抱怨行為上

2、彩色沒有黑白的張力

1就算彩色有張力你也未必信，情懷、習(xí)慣、了解相關(guān)資料的順序歷史占比等等因素都會(huì)讓人固步自封

2一個(gè)廉價(jià)多銷的商業(yè)方式你和我說張力？你可以試著和村口燙頭王師傅討論一下巴黎時(shí)裝展，看他會(huì)不會(huì)拿著窩窩頭砸死你，你不能拿一個(gè)產(chǎn)業(yè)的后置結(jié)晶來和開荒的國產(chǎn)作品對(duì)比，沒有良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)又哪來的張力呢

3你拿經(jīng)典作品對(duì)比得出的結(jié)論自然是黑白更有張力，因?yàn)槟阒杂X得黑白有張力的原因就在于此，屬于自問自答監(jiān)守自盜

4與其說是黑白更有張力如說是這一群體分類的作品在你的人生中遠(yuǎn)超過彩繪，無論是質(zhì)量還是數(shù)量占比，究其根本很多時(shí)候真的差別是作品群而不是產(chǎn)品生產(chǎn)差異，只不過這些作品剛好是黑白作（當(dāng)然并不是所有時(shí)候，有些作品就是建立在黑白=抽象、符號(hào)、示意類思維基礎(chǔ)上的藝術(shù)表達(dá)和精神敘述，換成彩繪他就不出色了）

3、日本黑白完爆國產(chǎn)彩繪

1所以說不要拿一個(gè)產(chǎn)業(yè)內(nèi)化后置結(jié)晶來和現(xiàn)在的作品比，時(shí)間跨度和順序遞推步驟不要隨便跳過

2所以說你關(guān)注的其實(shí)并不是黑白還是彩色，你關(guān)注的實(shí)際上是你心目中的作品集，不要把觀眾視野和生產(chǎn)制作工序/方式完全重合

——事實(shí)上，很多日本漫畫家，并不是沒有畫彩色的能力，也不是因?yàn)椴噬膹埩]有黑白好

之所以他們選擇黑白，最直接并且最大概率是因?yàn)椤a(chǎn)成本和工期不允許

例子：

1天野明（ty娘）

代表作：家庭教師——?dú)⑹謗eborn

特點(diǎn)——喜歡畫褶皺，畫風(fēng)美型又熱血（就是經(jīng)常歪下巴而且臉容易重復(fù)）分鏡常常采用斜切，上色經(jīng)常喜歡暈染和渲染滲透，角色的服裝有自己的特點(diǎn)，但是角色總是容易給人一種很懶的感覺

2荒木飛呂彥（荒木老妖）

代表作：JOJO的奇妙冒險(xiǎn)

特點(diǎn)——畫風(fēng)不討喜而且很有份量，大多數(shù)人無法接受，是比較偏向于歐美夸張粗獷或者說希臘雕塑的古典美（這就是你經(jīng)常把人物比例畫的像神一樣而且還經(jīng)常凹姿勢(shì)的原因？）服裝設(shè)計(jì)非常出眾（老妖大學(xué)學(xué)的服裝設(shè)計(jì)），如果能接受會(huì)覺得很帶感

3山田章博

代表作：羅德島戰(zhàn)紀(jì)

特點(diǎn)：畫法很細(xì)隨，美術(shù)功底很好，非常有羊皮紙上的古樸氣，但當(dāng)時(shí)沒有系統(tǒng)完備的分鏡理論，因此當(dāng)時(shí)的分鏡比較雜亂

由此我想提出一個(gè)說法——

2文化生活中的印象，也就是【這類】而不是【這種】

比如說創(chuàng)作上的一些文化現(xiàn)象以及趨勢(shì)，甚至是更加具體的設(shè)定和賣點(diǎn)（比如****）

岸上和下海的兩位——

3現(xiàn)實(shí)生活中的各種作品現(xiàn)象=具體表現(xiàn)

??

不如說這是群眾需求影響生產(chǎn)消費(fèi)趨向，并以從業(yè)者對(duì)市場(chǎng)行情統(tǒng)計(jì)結(jié)論的方式，表現(xiàn)出來

? ? ?? 也就是說，彩繪不可逆，更多的是銷售作品--按期按要求交貨付費(fèi)--保證作者自己的小作坊式--生存生產(chǎn)需求、生產(chǎn)與工程項(xiàng)目以及整條商業(yè)變現(xiàn)路線、對(duì)投資方來講的受益，市場(chǎng)趨向和需求關(guān)系這樣的淺顯初級(jí)問題，

? ? ?? 而不是所謂的產(chǎn)業(yè)突破閾值--初具規(guī)模--結(jié)束入門準(zhǔn)備的最終結(jié)果，

? ? ?? 或者所謂的藝術(shù)表達(dá)與生產(chǎn)、集體審美與外國先進(jìn)實(shí)踐成果之間的代差等等這些明顯是要積累發(fā)展到了一定階段才會(huì)逐漸形成完整的定式并有跡象可循的問題和學(xué)術(shù)研究

? ? ?? 現(xiàn)在的彩繪漫畫，不像是職員按照穩(wěn)定的工作作息規(guī)制--定期向觀眾提供--傳媒和精神文化需求--服務(wù)（比如以前的電臺(tái)或者職業(yè)制作的節(jié)目）而像是以售賣薄利多銷的小商品--商業(yè)方式--滿足消費(fèi)者--日漸頹廢碎片化--底層精神需求，

? ? ?? 并且時(shí)常顯現(xiàn)出猶如實(shí)業(yè)家炒房一樣，為了項(xiàng)目的利潤而決定具體執(zhí)行內(nèi)容、營銷傾向并嘗試確定規(guī)制，同時(shí)還具有短線不穩(wěn)定性等等性質(zhì)的項(xiàng)目創(chuàng)業(yè)嘗試

（反正大家也知道大多數(shù)創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目=如何取得商業(yè)化成功=比其他的目的明顯要明確的多）

??????

? ? ?? 你以為你是畫漫畫，

? ? ?? 實(shí)際上現(xiàn)在的創(chuàng)造者簡直就像是白手起家做生意的營銷號(hào)

這樣一說也就不難解釋另外一些現(xiàn)象——

? ? ?? 為什么彩繪會(huì)出現(xiàn)諸如總裁式、少女言情式創(chuàng)作的泛濫，并且?guī)в写罅康男“孜幕蛘哒f地?cái)偽膶W(xué)/網(wǎng)文這些和漫畫本身并沒有特別聯(lián)系但時(shí)常在各種文化生產(chǎn)領(lǐng)域（比如影視、小說、動(dòng)畫等等）出現(xiàn)的當(dāng)代社會(huì)群體文化現(xiàn)象

? ? ?? 這兩種傾向和彩色制式?jīng)]什么關(guān)系，但是卻和現(xiàn)今所謂的那一類彩漫作品群有著不可分割的關(guān)系，其原因?qū)嶋H上可以聯(lián)系到中國整個(gè)民間或者自然文化生產(chǎn)過程中的一些共性

?

? ? ?? 先不論這種說法是否正確或者有何片面之處，在現(xiàn)在這個(gè)【彩繪不如黑白漫】話題中，我所提到的或者說大家多次提到的有共鳴的一些現(xiàn)象諸如總裁文小白文少女濫情等等作品的泛濫和商業(yè)泡沫這些事例，與中國整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出的樣子是如出一轍的，而并不局限于彩繪與黑白漫的爭(zhēng)端

你討論彩繪還是黑白好并不切題，因?yàn)楸旧聿世L泛濫的原因就不是藝術(shù)原因而是群眾的精神需求導(dǎo)致的，

1轉(zhuǎn)型彩繪最終也不能解決問題，

2但可以多少分?jǐn)傄稽c(diǎn)生活困難，作為一種妥協(xié)而成為市場(chǎng)的切入口

3可以先定個(gè)小目標(biāo)，做到能夠有一定的市場(chǎng)占比（比如說試著以自己的風(fēng)格和原則上個(gè)頭條或者拉熱度試試？利用一下營銷和統(tǒng)計(jì)學(xué)原理？）

? ? ? ? 你今天向彩繪妥協(xié)了，可以將此作為一個(gè)切入口，讓原先并不了解你的觀眾以此為契機(jī)來看你的作品，然而如果你沒有能力在后面將真正走心的觀眾的思維走向引入到你的節(jié)奏中，以彩繪為契機(jī)但卻沒有讓足夠多的觀眾最終覺得你的作品和你的表達(dá)是值得的，沒有讓有效的那部分觀眾隨著你的作品而去主動(dòng)自愿拉高他們的觀賞能力，發(fā)生觀念上的變化并最終心服口服，

? ? ? ? 如此彩繪便只是你妥協(xié)的第一步，有了第一步，第二次妥協(xié)的心理門檻自然就會(huì)降低，這次你妥協(xié)的是彩繪，下次沒準(zhǔn)妥協(xié)的就是總裁和濫情了，一次次的妥協(xié)中作者就模糊的變成了自己原本最厭惡的人 ，然而在大家認(rèn)為是作惡的這條道路上，你和別人相比也未必有優(yōu)勢(shì)，畢竟入行太遲，又身在曹營心在漢

? ? ? ? 因此可以說，即使你向彩繪妥協(xié)，也不能放松警惕，最根本的解決方式，就是找避風(fēng)港或者借力穩(wěn)定，然后力圖去改變一些觀眾，

? ? ? ? 通俗大眾藝術(shù)的創(chuàng)作者啊，畢竟要先生存下來，這之后還要有骨氣，試著去突破生活的臨界點(diǎn)而不僅僅是生存并活著

? ? ? ? 我們作為觀眾也應(yīng)該換位思考一下：作者不可能整天就盼望著爆紅捧著空鍋蓋下米，我們也不能強(qiáng)求作者用愛發(fā)電

?

所謂彩繪不可逆，指的是這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)僅僅只能作為一種切入口或者吆喝門面，而不是讓人們?cè)谛睦砩系瓜蚩此茻o力的現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為事情已經(jīng)無可救藥而沒有努力的價(jià)值了，轉(zhuǎn)頭陷入對(duì)“罪魁禍?zhǔn)住钡陌l(fā)泄與攻訐之中，控訴一番痛快了事

有些觀眾不停地抱怨現(xiàn)實(shí)環(huán)境和群眾群體，仿佛別人都是傻子然后自己這個(gè)有才之人又時(shí)不我與，既然這么扛不起壓力又自詡清高，那你還關(guān)注什么漫畫生產(chǎn)呢，其實(shí)對(duì)你來說，漫畫這東西早就名存實(shí)亡了不是嗎

（主要還是這樣的漫畫注定更新無法達(dá)到很快的頻率，也就沒有所謂的熱度積累）