上次說(shuō)到N+的從老虛退出舞臺(tái)開(kāi)始似乎是要走向衰退，但幸運(yùn)的是，很巧合的是，這時(shí)候，由原kid制作人組成的新興制作社5dp找到了N+并開(kāi)始了與之合作制作。

之后的2009年，由曾創(chuàng)作過(guò)《刃鳴散》的奈良原一鐵再次執(zhí)筆，

創(chuàng)作了再次讓N+廣為所知的大作《裝甲惡鬼村正》，本作的人設(shè)方面則是曾擔(dān)任沙耶之歌和《棺姬嘉依卡》小說(shuō)插畫(huà)的なまにくATK負(fù)責(zé)，繼承N+愛(ài)在游戲中講故事的習(xí)慣，故事發(fā)生在一個(gè)非常相似于日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的虛構(gòu)的國(guó)家，在這里有腐敗的政府，受欺壓的百姓，權(quán)利和欲望，金錢與生存。故事很好的描繪了二戰(zhàn)作為戰(zhàn)敗國(guó)的大和中蕭條而殘缺的現(xiàn)景。這是部?jī)?yōu)秀的游戲，如果在排除掉游戲糟糕的界面，單從劇本和體驗(yàn)去評(píng)價(jià)游戲，游戲的音樂(lè)和人設(shè)都是非常符合本作環(huán)境的，而從本作的劇本來(lái)說(shuō)，考究的設(shè)定和教科書(shū)式的世界觀則就是本作立于佳作的不爭(zhēng)事實(shí)，但卻有一點(diǎn)那就“善惡相抵”，也是《村正》反復(fù)強(qiáng)調(diào)的理念，看似沒(méi)有異議，可相對(duì)的，這種價(jià)值觀從頭被擴(kuò)張到了全劇，這種過(guò)度強(qiáng)調(diào)信仰的方式，讓作品的人物塑造缺少了特色，顯得有力無(wú)情，缺乏對(duì)生命和感情的體驗(yàn)。

也是在同一年，在與5dp的合作下，后來(lái)被評(píng)為神作的《Steins;Gate》，也就是石頭門，這部作品幾乎從新定義了ADV游戲類型，作品講述男主的胸針在無(wú)意間發(fā)明了時(shí)間機(jī)器之后發(fā)生的故事，介于石頭門廣泛的知名度，這里對(duì)于劇情就不做過(guò)多介紹了，游戲的人設(shè)是后來(lái)創(chuàng)作了黑巖射手和FGO大王人設(shè)的huke，這種略帶頹廢的人設(shè)某種意義上也和契合故事整體的一次次見(jiàn)證慘劇的失望感，至于系統(tǒng)方面，在吸收了5dp的制作能力后，被一向詬病的N+的界面也有了質(zhì)的飛躍，男主的手機(jī)系統(tǒng)讓游戲的代入感更強(qiáng)，一些小細(xì)節(jié)的設(shè)置也讓游戲加分不少。那種在收集了所有可能性后達(dá)成te的爽快感也是其他作品很難超越的。

之后的2010年，略帶鬧劇形式的《アザナエル》發(fā)售了，該作可以說(shuō)是一個(gè)中二病晚期的大雜燴，可以看出N+也從這時(shí)候開(kāi)始，開(kāi)始摒棄自己固有的黑深殘風(fēng)格，開(kāi)始為了迎合市場(chǎng)做出改變，。

后來(lái)也如我們所知道，N+嘗試尋求更多的商業(yè)合作，并有了之后2011年老虛執(zhí)筆的小圓，2012年，N+社合作企劃的《PSYCHO-PASS》，以及《樂(lè)園追放》這些引起了高度討論度的作品。

目前，N+原本計(jì)劃于2017年冬季發(fā)售的新作也已經(jīng)跳票到了今年冬季，讓人不禁擔(dān)心這樣一家制作社的未來(lái)會(huì)如何。

可以說(shuō)，在失去了老虛等一代制作人的支持后，N+選擇的是用自己特色制作風(fēng)格和劇本去開(kāi)拓更大的市場(chǎng)，就商業(yè)上來(lái)說(shuō)，無(wú)疑這是成功的，但同時(shí)，也側(cè)面反映了，時(shí)代在排斥所謂引起人們思考作品的排斥，在轉(zhuǎn)向更加快餐作品的轉(zhuǎn)變，不止是游戲，所有的ACG文化產(chǎn)物都在商業(yè)開(kāi)發(fā)的潮流下，變得同質(zhì)化，量產(chǎn)化，標(biāo)簽化。

?我只是一個(gè)觀眾，無(wú)權(quán)也無(wú)力于去改變或批判什么，但作為一個(gè)在ACG文化中長(zhǎng)大的人，我依舊希望業(yè)界能有扛起這種愿意再次制作這種令人深思作品大旗的人，至少，不至于在金錢的洪流中化作不再被人提起的所謂“老土”事物。