本文國漫指【國產(chǎn)動畫與漫畫】

最近看國創(chuàng)區(qū)新番導(dǎo)視，《火鳳燎原》赫然在列，欣喜若狂，然后看了一下PV，有些失望，雖然有一兩年不追《火鳳燎原》了（布卡漫畫當(dāng)時不能看了，在別處再找資源有些麻煩，所以想著等它什么時候再上架的時候一次性補(bǔ)完），但這部漫畫在我印象中一直是國產(chǎn)漫畫里數(shù)一數(shù)二的作品。

所以當(dāng)一套真三國無雙即視感的人物和動作出現(xiàn)在PV中時，我是十分拒絕的。不過日本在“三國”這個題材上的反客為主做的十分到位，你能看到大量的三國題材頁游手游滿屏的無雙臉，趙云呂布的形象尤其，幾乎成了行業(yè)規(guī)范。從私心到國漫行業(yè)，我都覺得這是國產(chǎn)動漫游戲界很大的一個損失。

當(dāng)年看《火鳳燎原》的時候，我也想過這部神作有朝一日做成動畫的情況，但絕不是目前的樣子，《火鳳燎原》有許多優(yōu)點(diǎn)，其中一個就是人物設(shè)計和塑造，尤其是顛覆傳統(tǒng)認(rèn)知和“無雙”臉印象的三國名人們，我覺得人物形象是一個漫畫一個IP的核心，除了畫風(fēng)崩壞的漫畫在改編時要有必要的修正，正常情況下，一個漫畫的主要角色的形象設(shè)計是不應(yīng)該改變的。

可能是改編劇的不良風(fēng)氣帶動了整個文化產(chǎn)業(yè)吧，亂改形象實(shí)在是一個勸退的做法。人家原作西涼人非常有識別度的形象特點(diǎn)，到了動畫又被制作團(tuán)隊(duì)偷懶換成了無雙董卓。

畢竟還沒出來，吐槽就僅限于角色了，劇情還是觀望，但不抱太大希望。

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前段時間堅(jiān)持刷了網(wǎng)文改編的三個同質(zhì)化嚴(yán)重的動畫，只能說粉絲基礎(chǔ)讓作者和制作團(tuán)隊(duì)為所欲為，這幾部動畫雖然各有所長，畫質(zhì)也都算不錯的，但劇情和人物設(shè)計真的太差了，網(wǎng)文本身的日更要求限制了作者的推敲，但你動畫制作組既不需要日更，而且已經(jīng)有了文字原稿，對一些劇情和人物如此吝于推敲，只能說人家確實(shí)不缺動漫這塊的錢，無非是利用動漫來擴(kuò)大粉絲量罷了。

新世紀(jì)以后的動漫里，文學(xué)改編最成功的應(yīng)該就是《秦時明月》了。雖然普遍認(rèn)為，動畫版和原著幾乎沒有什么聯(lián)系，而且目前的發(fā)展，也早已不是溫世仁的江湖了。

我覺得有些趁著國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)日漸起色而跑來渾水摸魚的，缺乏對動畫——不管是商業(yè)動畫還是藝術(shù)動畫——最基本的尊重，還停留在“會動的畫”的理解上，從沒想過動畫的靈魂，導(dǎo)致國產(chǎn)動畫雖然技術(shù)上越來越好，但質(zhì)量上仍然鮮有佳作的局面。

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精品真的太少了。

今年算是國漫大慶的一年了，《哪吒之魔童降世》無論從商業(yè)角度，還是藝術(shù)角度，或是故事本身的完成度、可信度上，都可謂是國漫的佼佼者了?！局赂芫耗悴幌矚g也沒用，你恨得牙癢癢也沒用，票房擺在那里】

2D方面也有《羅小黑戰(zhàn)記》電影版撐場面，國漫這幾年難得2D、3D兩開花，雖然《羅小黑戰(zhàn)記》票房遠(yuǎn)不如前者，但在國漫2D電影中已經(jīng)是第一梯隊(duì)了，當(dāng)年爆紅的“十冷”兩部一共才2.5億。

“哪吒”和“羅小黑”恰好證明了現(xiàn)在確實(shí)是3D為主，不管我們多不愿意，2D動畫包括傳統(tǒng)的黑白漫畫都在衰落，至少在除了日本以外的世界范圍內(nèi)是這樣的。日本的“漫畫——動畫——衍生品”的產(chǎn)業(yè)鏈早已成熟，而且漫畫幾乎是日本的一個文化符號，所以沒法用日本的特例來指導(dǎo)國漫的發(fā)展。

“哪吒”和“羅小黑”也說明了原創(chuàng)動畫和IP動畫的不同之處。

《哪吒之魔童降世》雖然用的是家喻戶曉的哪吒鬧海的民間傳說，但卻是一部原創(chuàng)動畫，它的精神內(nèi)核早已從“反對封建”變成了“我命由我不由天”，因?yàn)槭窃瓌?chuàng)動畫，所以劇情和人設(shè)的自由度極高；因?yàn)槭敲耖g傳說，所以觀眾的門檻極低，幾乎只要是中國人，便不會對這個題材陌生。

《羅小黑戰(zhàn)記》雖然本身是個原創(chuàng)故事，但通過龜速更新的連載動畫以及多年的沉淀，它已經(jīng)是一部偏向于IP動畫的作品，至少是一部有粉絲基礎(chǔ)的動畫。雖然粉絲基礎(chǔ)大部分情況下意味著保底，但也意味著對于非粉絲來說，存在著一個無形的壁壘。盡管《羅小黑戰(zhàn)記》努力降低了觀眾門檻，幾乎不需要看過之前的作品就可以理解電影的內(nèi)容，但非粉絲無法參與更多關(guān)于彩蛋、世界觀的討論，一定程度上還是受到限制的。

“哪吒”和“羅小黑”應(yīng)該算是國產(chǎn)商業(yè)動畫的兩個發(fā)展路徑，通過對傳統(tǒng)文化的結(jié)合現(xiàn)實(shí)的二次創(chuàng)作，和對已經(jīng)有相當(dāng)粉絲基礎(chǔ)的IP進(jìn)行多方位（電影、游戲等）的延伸，至少在國內(nèi)，似乎是可行的，而且，前者也可以經(jīng)過沉淀，從原創(chuàng)向IP進(jìn)行轉(zhuǎn)化。

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國漫從來不缺故事來源，但似乎很缺發(fā)現(xiàn)故事、改造故事的人。動畫最強(qiáng)的美國，本身的歷史很短，本土的文化根本不足為道，但他們的許多故事都是從全世界范圍內(nèi)的傳說、神話、童話、文學(xué)中挑選，最終都變成了有美國精神內(nèi)核的故事，漸漸地，這些故事都變成了美國文化的一部分。

中國文化縱有千古橫有八荒，可以挖掘的故事太多太多，但縱觀從《大圣歸來》以來的一些優(yōu)質(zhì)動畫，大多還是局限于名著、幾個家喻戶曉的神話傳說，這里面尤其以“大圣”最為繁忙。而另外一些質(zhì)量稍差一些的動畫，雖然打著“傳統(tǒng)文化”的旗號，但大多流于表面，例如“道”這個思想體系，大多流于解釋能力體系的玄學(xué)基礎(chǔ)，卻很少真的在角色骨子里、動畫內(nèi)核中體現(xiàn)這種思想的。

雖然我不喜歡若森系的劇情和成人梗，但“畫江湖”系列和“俠嵐”系列的思路是好的，比較早的“俠嵐”系列雖然有一些爭議，但對傳統(tǒng)文化的發(fā)掘和應(yīng)用，已經(jīng)算2012年左右的吃螃蟹的人，后來的“畫江湖”系列，也在不同維度去挖掘傳統(tǒng)文化的動畫源泉。雖然畫江湖和俠嵐的大多數(shù)時間，也都是流于表面的“報菜名”式技能和歷史特色的場景。

玄機(jī)的人物可能更有一些傳統(tǒng)文化氣息，雖然《秦時明月》也存在大量的報菜名，不過在比較新的作品里，打斗動作和人物舉止，更貼近中國傳統(tǒng)，尤其是其中經(jīng)常有意無意地表現(xiàn)出的以柔克剛、以靜制動，更有一種深得道家真?zhèn)鞯母杏X。

無論是對傳統(tǒng)文化的量的堆砌，還是對其質(zhì)的提取，至少若森和玄機(jī)在努力探索傳統(tǒng)文化動畫化的道路了。

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其實(shí)不管是前面提到的原創(chuàng)和IP的道路，還是對文化量和質(zhì)的探索，有一點(diǎn)是共通的，就是這些附加的東西，都是為劇情和人物服務(wù)的，只有劇情嚴(yán)謹(jǐn)經(jīng)得起推敲、人物飽滿立體，那些文化、原創(chuàng)元素、IP衍生等才有穩(wěn)定的附著點(diǎn)。

仔細(xì)回想一下，兒時那些記憶深刻的動漫作品，無論是DM、PM這種賣玩具的，還是死火海這種民工漫，或者虹七中華小子這些優(yōu)質(zhì)國漫，不都是因?yàn)楣适潞腿宋镂瞬艜兂汕閼褑?，就算DMTri拍得那么爛，就算火影崩壞到爛尾，就算虹七腰斬中華小子沒下文，我們依然記著曾經(jīng)那些或驚險或神奇或溫馨的故事，或者那些個性鮮明的人物，即使忘記了具體內(nèi)容，也會轉(zhuǎn)化成一個符號，銘刻在我們的內(nèi)心。

我希望國漫未來會有更多能夠化成符號銘記于心的作品。