王龍章老師的記憶非常驚人，那時我就很奇怪，為什么老一輩票友的記憶都這么超群， 幾乎他看過的程先生和新老當年演出劇目的每一個細節(jié)，他都記得這么清晰。后來我明白了，這就是癡迷的結果——真心喜愛藝術家和他們的藝術，就會死心塌地的去愛，廢寢忘食的去研究，因而記憶就出奇的深刻。 有一次吊完嗓，和王老師閑聊，說起了程先生的幾位琴師和幾位編劇，王老師興致很高，講了很多胡鐵芬、周昌華和鐘世章先生的不為人知的逸事和藝術特色（后邊專門撰文另發(fā))，也聊了程先生的幾位編劇——羅癭公、金仲蓀和翁偶虹。王老師說:程先生的這三位編劇，各有所長，也各有不足。 羅癭公編劇多取材于話本、舊劇，因為他雖是民國有名的詩人，但對于編劇卻并不擅長，捧梅特別是從捧程后才真正接觸編劇之事，對劇情穿插、劇詞格律也是不斷摸索。齊如山建議他可多參考舊劇本、舊話本改編，這樣對于情節(jié)穿插有成例可循，只需修改舊詞即可排演，省時省力，可謂舊瓶裝新酒之上策，因此，羅先生改編或編劇的【龍馬姻緣】【梨花記】【花舫緣】【賺文娟】等皆是這種制曲方法。但是，羅癭公用這種方式改編的劇本，結構冗長、頭緒繁多，重情節(jié)而輕唱作，啰里啰嗦的。比如【風流棒】要分兩天演完，且劇情復雜，你要是落下其中一折沒看到，下邊的劇情就讓人摸不著頭腦。但羅先生的文學功底很深，寫出來的戲詞能雅俗共賞，為程劇加分不少。 金仲蓀那時有人叫他“七十天縣丞”，我沒明白啥意思，大概是他做過兩個月的縣官?金先生也是詩人，他編寫的劇本和羅癭公又有所不同，他重文學性思想性但輕劇情。他編的【梅妃】【荒山淚】【文姬歸漢】等劇目，唱詞清新優(yōu)美，擅長用典但不晦澀，只是劇情穿插很平淡，戲劇的矛盾沖突不明顯，整體風格偏“溫”，如果不是憑借程先生精湛的唱功吸引人，估計也會把觀眾看蔫了。 翁偶虹先生的編劇，詞藻華麗，劇情瑰奇，結構緊湊，唱詞文學性和劇情穿插都是一流，很能吸引人，從他的【鎖麟囊】就能看出這些特點。但是翁劇喜歡堆砌詞藻，著名劇評家xxx就說過，翁麟聲的編劇直追吳文英之詞，有“七寶樓臺”之嫌——看似富麗堂皇炫人眼目，實則拆開后不成片段，一堆碎片而已。 看老人心情不錯，我又問了一個關于新艷秋的問題——她被軍閥逼婚的內幕。我問他這事您清楚嗎？王老師嘆了口氣，說他聽曹先生講過。事情發(fā)生后，新艷秋的母親曾給曹先生寫信詳述事情經過，并請曹先生幫忙想辦法，故而曹先生知之甚詳。事情是這樣的。

河北軍閥馮某對綺年玉貌的新艷秋非常仰慕，對新的演出幾乎每場必到還各種熱捧，直到后來托人找新母說項，要娶新艷秋為側室。當時開出的條件是給新母禮金四萬元用于養(yǎng)老，給新艷秋的哥哥王子祥在其手下安排一個重要差事。四萬金在當時可是天文數字了，新艷秋的態(tài)度是聽母親和兄長的安排。馮某原以為新艷秋的母、兄會痛快答應，不想老太太和兒子一算賬，新艷秋唱戲每年的收入不菲，如果以再唱十年算算，收入何止是區(qū)區(qū)四萬元！因此對于馮某的請求給與拒絕。 馮某對此事頗為惱怒，但并未用強，而是找到當時北平某要人（名字省略，此人于抗戰(zhàn)有功）問計。北平某要人告訴他伶人膽小怕事，一嚇唬就從了。于是，對新艷秋的壓迫便接踵而來。首先通知梨園公會，今后禁止新艷秋一切演出，理由是新艷秋班社曾去冀東（當時敵戰(zhàn)區(qū))唱過堂會。為此新艷秋登報辟謠此為“謠言”，自己并未去過冀東演出。然而，北平當局并未聽她解釋。1937年3月17日晚，新艷秋原定在吉祥戲院演出【春閨選婿】，但演出前卻被要求停演，并有荷槍士兵進入。這事對不明所以的觀眾來說發(fā)生的很突然，全都不明所以。后來官方在劇場貼出告示: 新伶因不服平市府之指導，警察局奉令禁止該伶在平津兩地演劇，自今日執(zhí)行。 不能演戲而坐吃山空，這令新母和其兄非常著急，雖然猜測與得罪馮某有關，但不明其中細節(jié)，只能四處托人說情。此后才有新母托請冀東保安司令石友三說情未果，俠肝義膽真男兒的尚小云先生也為此事奔走的后話。（上）