一、詞譜

　　前面已講完詩的所有格律規(guī)則，本文介紹詞的格律。詞的格律實在無法用寥寥數條規(guī)則總結，唯有查詞譜而已。

　　所謂詞譜，即列舉各詞牌之代表詞作，以其平仄為標準形式，并指出其中某字可平可仄，某字為韻腳等等。

　　詞于宋朝極盛，然常用之詞譜皆宋以后所編，如清代《詞律》《欽定詞譜》《白香詞譜》，當代《龍榆生詞譜》等。為何如此？我以為因宋朝之詞仍為活的文體，常有創(chuàng)新；而宋以后詞道衰落，故詞之格律亦僵化固定，詞譜即固定某詞牌必為某平仄之匯編。

二、詞律

　　詞源于詩，有些詞能明顯看出來是格律詩的變形。

　　如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》，似乎就是把仄起首句入韻七言律詩的第三、七句抽掉而成。因此，填《浣溪沙》詞牌時，下闕前兩句必須如七言律詩一般使用對仗句，而不僅僅是滿足詞譜中對平仄的要求。

浣溪沙·一曲新詞酒一杯

　晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

　　又如陸游《卜算子·詠梅》，是將仄起首句不入韻仄韻五言律詩的第三、七句前面加兩字擴展為七言。因此，填《卜算子》詞牌時，下闕前兩句也應該對仗。

卜算子·詠梅

　陸游

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

　　然而有時在讀明清文人填的詞時，發(fā)現有些作品并沒有對仗，這或許就是因為詞道失傳，他們沒有弄清某些詞牌與格律詩之間的關系。

　　又因詞源于詩，有些詞譜中的平仄規(guī)定并不一定準確。如某詞牌明顯為律詩變形而得，然而其中某句于詞譜中卻被規(guī)定為“仄平中仄仄平平”，實際上，只要是“平平仄仄仄平平”及其變體應該都可以，未必首字必須為仄。編詞譜者同樣沒有弄清詞牌與詩之間的關系，因此不敢逾越前人的平仄案例，將平仄規(guī)定過窄。

　　當然，詞源于詩并不是說所有詞都與詩有關，后來產生的有些詞牌有明確記載是獨立創(chuàng)造的，如姜夔所制《暗香》《疏影》。這些詞通常好用三、四、六言短句，又有些是在五、七言基礎上加虛字成長句（后世“曲”的原型），這些詞牌對平仄的要求需視情況而定，明確與律句有關的才能放寬，但一般弄不清楚時還是不要擅動。

三、詞韻

　　詞之押韻如前文所述，常用《詞林正韻》之韻部，若用平水韻或其他韻書亦可，但這些韻書通常對韻部劃分更細，因此用韻更加嚴苛。

　　格律詩一般用平聲韻，平聲韻多抒發(fā)正面情感，即便表達負面感情，也常秉承儒家“樂而不淫，哀而不傷”的詩之教旨。而仄聲韻多抒發(fā)負面情感。若更細分，負面情緒又有傷心、悲憤、諷刺等不同類型，故填詞時需注意詞牌對應情感類型。

四、結語

　　有關詩詞格律之知識，我最早學自先師王步高先生之課程《詩詞格律與寫作》，王老師可謂我入詩詞之門的啟蒙老師，其《大學語文》和《唐宋詞鑒賞》課程亦使我收獲頗豐。后又自尋王力先生《古代漢語》和《詩詞格律》兩書學習，且常在“吾愛詩詞網”與人交流，于是對格律漸熟于心。本篇寫作時，未查任何資料，全憑所記之知識一氣呵成?；蛴惺杪?，在所難免，而大旨應無舛謬。

　　最后，以一首悼念先師的七律舊作《遲聞噩耗慟悼王步高老師》為本篇之結：

遲聞噩耗慟悼王步高老師

才聞抱病恩師退，豈料踰年已隔生。

遙藉西風傾奠酒，長思北斗仰鴻名。

詩鄉(xiāng)引路詩翁誨，學海遺澤學子情。

唯恨少辭通我意，倚樓空嘆邈天京。