押韻、平仄（律句+粘對(duì)）兩大格律規(guī)則介紹完畢，現(xiàn)介紹最后一個(gè)——對(duì)仗。對(duì)仗僅在律詩和排律中出現(xiàn)，絕句不作要求。

　　在影視劇或小說中，常見文人以“對(duì)對(duì)子”展露才學(xué)。除對(duì)聯(lián)外，科舉亦不專門考察對(duì)仗，何以“對(duì)對(duì)子”成為眾多文人的必修課？原因就在于，對(duì)仗是律詩及排律的組成部分，對(duì)對(duì)子是格律詩寫作的基本功之一。

一、律詩

　　前文已述，格律詩或兩聯(lián)四句（絕句），或四聯(lián)八句（律詩），或更多聯(lián)偶數(shù)句（排律）。每句字?jǐn)?shù)或五言，或七言，不能增減、混用。

　　格律詩的對(duì)仗規(guī)則即要求除首尾兩聯(lián)四句外，中間所有聯(lián)都必須對(duì)仗。因此對(duì)仗句是律詩和排律（排律有時(shí)也被認(rèn)為是律詩的一種）必不可少的部分，只有絕句不要求對(duì)仗。

　　之所以如此規(guī)定，當(dāng)是唐代詩人長期探索的結(jié)果。早期律詩尚未真正定型的時(shí)候，有不存在對(duì)仗句的；有僅一聯(lián)對(duì)仗的，如崔顥《黃鶴樓》；有一、三兩聯(lián)對(duì)仗的；也有首聯(lián)或尾聯(lián)與中間聯(lián)都對(duì)仗的，如杜甫《登高》。最終如此定型，想來是因?yàn)榕c上述對(duì)仗方式相比，這種方式更為規(guī)整，且對(duì)仗句與不對(duì)仗句在全詩中的比例較為均衡，照顧美感的同時(shí)又不會(huì)限制表達(dá)。

二、對(duì)仗

　　如何使一聯(lián)為對(duì)仗句？通過文字學(xué)知識(shí)可知，一字之組成有：形、音、義。前文介紹押韻和平仄，專門討論了“音”的部分，而對(duì)仗則一般要求形、音、義三方面全都相對(duì)。實(shí)在不能全都做到時(shí)，才可以有所取舍。

　　義的對(duì)仗很好理解，需詞性相同，詞義相對(duì)或相類。如：上對(duì)下；百對(duì)千；青對(duì)白；風(fēng)霜對(duì)雨雪。宋人喜在句中玩文字游戲，如用“咫尺”對(duì)“尋?！?，取“尋?！敝置婧x對(duì)仗，而句中仍用其實(shí)際含義。又或用“清”對(duì)“白”，“薄”對(duì)“青”，皆取諧音。

　　音的對(duì)仗則要求平對(duì)仄，仄對(duì)平。當(dāng)然，這里指單個(gè)詞語平仄的對(duì)仗。對(duì)詩句或?qū)β?lián)而言，可以更靈活些，有所謂“拗救”規(guī)則。如“仄仄平平平仄仄”亦可對(duì)“仄平平仄仄平平”，其中第一、三字平仄相同，即為拗救之結(jié)果，前文已述。

　　形的對(duì)仗則為追求漢字形式之美感。如“慷慨”固然可以對(duì)“蕭條”，然“慷慨”二字皆為豎心旁，“蕭條”則不然，所以不如對(duì)“崢嶸、飄飖、淋漓、躊躇”之類。漢語詩歌翻譯之后通常會(huì)失去一些味道，我認(rèn)為形的美感正是其中最大損失之一。

　　關(guān)于對(duì)仗常用語，可參考《笠翁對(duì)韻》和《聲律啟蒙》兩書，兩者都以平水韻三十個(gè)平聲韻部劃分章節(jié)，且涉及大量古人常用典故，是寫詩入門必備書。

三、總結(jié)

　　格律詩的規(guī)則，無非押韻、平仄和對(duì)仗三個(gè)部分。其中押韻是舊體詩都要遵守的規(guī)則，無論古體詩還是格律詩，只是格律詩對(duì)韻腳有更多要求。平仄規(guī)則用一句話概述，即：格律詩應(yīng)當(dāng)用律句以粘對(duì)規(guī)則組合。而對(duì)仗規(guī)則只針對(duì)格律詩中的律詩和排律。掌握這些規(guī)則，也就掌握了格律。

　　此外，寫詩之時(shí)尚有許多注意事項(xiàng)，如對(duì)仗句不可上下兩句表達(dá)同一個(gè)意思，否則便是犯了“合掌”的詩病。由于這些內(nèi)容主要是在句法層面，而非詩體，故本篇不再贅述，或?qū)⒘黹_一篇專門介紹。