《瞬息全宇宙》從開(kāi)分8.8，一路跌“分”，到現(xiàn)在只有7.7了。有人奉為神作，有人覺(jué)得“看不下去”。在我心中，《瞬息全宇宙》絕對(duì)算得上我個(gè)人的年度TOP10，但這部電影依然是有遺憾的。今天和大家聊聊，《瞬息全宇宙》的誤解和遺憾。

-?這不是一部女性爽片?-

相比于《瞬息全宇宙》，這部電影有一個(gè)呼聲更高的譯名《媽的平行宇宙》，這個(gè)名字里面有一種對(duì)傳統(tǒng)女性形象的反叛。而在這部電影前半部分確實(shí)也像一個(gè)女性爽片。但這絕不是這部電影的打開(kāi)方式，如果你用這一視角去看待這部電影，當(dāng)Evelyn最后選擇回到原本糟糕的人生，選擇用愛(ài)拯救世界的時(shí)候，這個(gè)角色一定會(huì)讓你失望。就好像她最后又回歸了一個(gè)傳統(tǒng)的被歌頌的女性形象。不少觀眾把“用愛(ài)拯救世界”誤解成了用“母愛(ài)”拯救世界。

我看了兩位導(dǎo)演的采訪，他們提到這部電影一開(kāi)始楊紫瓊那個(gè)角色是一個(gè)男性，想找成龍來(lái)演。在成龍拒絕了之后，他們才邀請(qǐng)了楊紫瓊。于是我忍不住想，如果是成龍出演，一個(gè)男性，在一番打斗最后用愛(ài)拯救了世界。那么是不是剛才我們所談的這一爭(zhēng)議就不存在了？

也就是說(shuō)創(chuàng)作者根本沒(méi)太想男權(quán)還是女權(quán)的事，這不是一部女性主義電影，甚至女性主義不是它的議題哪怕之一。它只有一個(gè)主題，愛(ài)可以拯救虛無(wú)。

但是電影是發(fā)生在觀眾的生活中的插曲，我們的社會(huì)環(huán)境是在關(guān)注女性主義和女性議題的，這種表達(dá)的偏差就這樣自然而然的發(fā)生了。所以，這種誤解我很難說(shuō)是創(chuàng)作者的問(wèn)題還是觀眾的問(wèn)題。只能給大家提供一個(gè)視角，女性主義其實(shí)不是這部電影的打開(kāi)方式。當(dāng)你用存在主義的目光去看這部電影，或者不做預(yù)設(shè)去觀看這部電影，也許會(huì)有不一樣的觀影體驗(yàn)。

-?電影的后半程為什么不酷了?-

在Evelyn的丈夫呼喚大家要BE KIND之前，這部電影非?？幔泻芏嘁饬现獾奶幚淼?，但是在Evelyn決定用愛(ài)拯救虛無(wú)的女兒之后，所有的處理方式都在意料之中，這是會(huì)產(chǎn)生落差的。就像蔡明老師說(shuō)，他們寫(xiě)小品，第一番和第二番特別響，第三番就會(huì)變得很難，得比前兩番翻得高，才能響。這部電影就是這個(gè)問(wèn)題，后半部分的處理其實(shí)也挺好的了，但是沒(méi)有前面好，包袱就沒(méi)翻上去。

另外一方面，呼喚愛(ài)，呼喚BE KIND這事很難做得很酷。要愛(ài)，要善良，太像講道理了，太像傳教了。

也有一種酷的方式，舉個(gè)大家都知道的例子，“以前我沒(méi)得選，現(xiàn)在我想做個(gè)好人?！笨墒沁@里的善，對(duì)立面是惡。善和惡之間的拉扯我們更熟悉，而《瞬息全宇宙》里，善的對(duì)立面是虛無(wú)。我并不認(rèn)為“善和虛無(wú)”能像善和惡一樣讓大家立刻get到。顯然，影片是照顧到了這個(gè)問(wèn)題的，一開(kāi)始的時(shí)候，Evelyn要對(duì)抗的JOY是殺人如麻的宇宙大惡魔，它是善和惡的對(duì)抗。而通過(guò)人物揭示性的轉(zhuǎn)變，告訴大家，大惡魔其實(shí)是被虛無(wú)吞噬的無(wú)助的女兒。人物的轉(zhuǎn)變是達(dá)成了的，但是對(duì)“善和虛無(wú)”的表達(dá)還是差點(diǎn)勁。

列夫托爾斯在《安娜卡列尼娜》中，用了足足28頁(yè)描寫(xiě)列文從對(duì)生活和生存的意義的迷失到用愛(ài)去擺脫虛無(wú)的過(guò)程。

陀思妥耶夫斯基在《卡拉馬佐夫兄弟》中寫(xiě)有這樣的對(duì)話：

-“我認(rèn)為，在世上人人都應(yīng)該首先愛(ài)生活?！?/p>

-“愛(ài)生活甚于愛(ài)生活的意義？”

-“一定得這樣，超越邏輯去愛(ài)。”

愛(ài)和虛無(wú)主題的電影大多是小情節(jié)作品，重在人物內(nèi)心的沖突，《瞬息全宇宙》明顯是大情節(jié)作品，進(jìn)入“愛(ài)與虛無(wú)”的主題之后，留給人物展現(xiàn)內(nèi)心的時(shí)間并不多。在揭示了JOY為什么“惡”之后，Evelyn也面對(duì)著可能陷入虛無(wú)的“困境”，但是從虛無(wú)走向愛(ài)的過(guò)程非常倉(cāng)促。也缺少像《卡拉馬佐夫兄弟》中那樣的臺(tái)詞。匆忙的、沒(méi)能深入的主題，大概是這部電影最大的遺憾了。

- 講一個(gè)家庭故事的必要性?-

我看了網(wǎng)上的很多評(píng)論，大家打低分的原因還有一個(gè)：用這樣的高概念最后還是講了一個(gè)家庭的故事嘛！

在這樣的評(píng)論中，好像透露著對(duì)“家庭故事”的偏見(jiàn)，然而，我卻想不出除了家庭還會(huì)有更合適的方式去表達(dá)這一主題了。

我很喜歡《瑞克和莫蒂》，我在看這部電影的時(shí)候也多次聯(lián)想到這部動(dòng)漫。它的故事也發(fā)生在一個(gè)家庭里面，姥爺帶著外孫宇宙探險(xiǎn)，也探討了虛無(wú)，但它的態(tài)度顯然和《瞬息全宇宙》相反的，它是接受這種虛無(wú)的，虛無(wú)地?cái)[爛，擺爛的虛無(wú)。有一種頹喪的酷。

但是它的編劇在接受采訪的時(shí)候說(shuō)了這樣一段話（大意），從他自己的角度來(lái)講，他完全認(rèn)同Rick的所有想法和做法，當(dāng)你放眼宇宙的時(shí)候，什么都無(wú)所謂了。可是當(dāng)這些事情都發(fā)生在一個(gè)家庭身上的時(shí)候，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一切都那么重要，每一件事情都那么重要。

我不知道瞬息全宇宙的主創(chuàng)是不是也看過(guò)這段采訪，受了啟發(fā)？但不管怎么說(shuō)，我覺(jué)得這應(yīng)該也可以表達(dá)《瞬息》的創(chuàng)作初衷。一邊是無(wú)限的宇宙，一邊是渺小的家庭和生活。在這樣的對(duì)比中，去展現(xiàn)虛無(wú)和愛(ài)。

宇宙那么大，但我們要愛(ài)具體的人。

作? 者

栗子

這個(gè)人很神秘

?什么也沒(méi)有留下

主編：栗子

排版：央央