中國故事——趙季平作品專場音樂會

2021 / 5 / 14?周五 20:00

貴陽大劇院·音樂廳

指揮：張國勇?
女高音：張寧佳

琵琶：楊靖?

大提琴：吳敏喆

曲目

趙季平：絲路音樂瞬間——小品三首

（1.鐘鼎長安 2.湯瓶夢幻 3.高原舞狂）

趙季平：大提琴協(xié)奏曲《莊周夢》

趙季平：聲樂作品《靜夜思》《終南別業(yè)》《關(guān)雎》

趙季平：第二琵琶協(xié)奏曲

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平凡生活造就音樂藝術(shù)

趙季平在中國音樂創(chuàng)作領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，他的作品風(fēng)格各異，閱覽其作品名錄，給人的感覺就是浩如煙海。

無論是漢唐禮樂還是京劇民謠，無論是古琴笙簫還是胡琴雜鼓，他都能輕松駕馭，因此他被譽(yù)為“最具東方色彩和中國風(fēng)格的作曲家”。趙季平認(rèn)為，創(chuàng)作者要用本民族的音樂語言，將各種技法融會貫通，彰顯音樂作品的時(shí)代感和思想力。

《好漢歌》音樂動機(jī)取自山東鄆城民歌《呀兒喲》和單縣民歌《王大娘補(bǔ)缸》；《妹妹你大膽地往前走》借鑒了陜北民間的打夯歌；舞劇配樂《大漠孤煙直》曲名源自唐代詩人王維的《使至塞上》；室內(nèi)樂《關(guān)山月》取名自樂府舊題；電視劇《大宅門》主題曲就揉進(jìn)了7種音樂元素——京韻大鼓、京劇、評劇、豫劇、梆子、民歌和通俗歌曲；電影《黃土地》配樂中運(yùn)用的腰鼓、《紅高粱》配樂中的嗩吶、《心香》配樂中的古琴等等......

趙季平說，到生活中去，是一輩子要做的基本功。廣袤的中華大地有無盡的音樂養(yǎng)料，這些流淌于中國老百姓血液中的音符，這些行走民間采集的旋律，都會在一首首民族音樂創(chuàng)作中，凝聚成時(shí)代的聲音。

02

民族音樂書寫中國氣派

趙季平向來就是作曲家里能夠把音樂語言的流暢性與技術(shù)性完美結(jié)合的高手，他不會拘泥于約定俗成的技術(shù)桎梏和傳統(tǒng)音樂觀念的束縛，而是大膽采用西方音樂中的各種手法，甚至是現(xiàn)代的技法。東方思維模式與西方文明的碰撞，其意義早已經(jīng)超越了音樂本身。

大提琴協(xié)奏曲《莊周夢》

趙季平完成于2006年的大提琴與民族管弦樂隊(duì)的協(xié)奏曲《莊周夢》，歷經(jīng)10年，數(shù)易其稿，是作曲家對中國老莊哲學(xué)、中國民族器樂及大提琴長期思考的結(jié)晶。

趙季平先生說：“民族管弦樂隊(duì)實(shí)際積淀了中國傳統(tǒng)音樂的文化屬性。比如彈撥樂聲部那種點(diǎn)狀音型是西洋管弦樂隊(duì)各聲部無法表現(xiàn)的，尤其在每一樂句的落音處，彈撥樂猶如在明麗的音色上蒙上一層薄紗，以此表現(xiàn)作品‘夢蝶’的意境恰到好處。”這部作品中，獨(dú)奏大提琴的音樂抒發(fā)和技巧展示都堪稱經(jīng)典，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的韻律。讓“莊周夢蝶”這樣一個(gè)古老的哲學(xué)命題變成音樂，讓道家思想在音樂中散放出新的色彩。

聲樂作品《靜夜思》《終南別業(yè)》《關(guān)雎》

中國被譽(yù)為“詩的國度”，而《詩經(jīng)》是后世詩詞的源頭。也有人說，《詩經(jīng)》是中國第一部歌詞集，這三百零五首詩其實(shí)就是三百零五首歌的歌詞。這些歌詞生動表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心世界——他們的個(gè)性與思想感情，他們的歡樂與苦惱，他們與外在環(huán)境的和諧、矛盾與沖突，他們對人生與社會理想的追求，是古人留下的最寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)和精神財(cái)富。

趙季平的聲樂作品《靜夜思》《終南別業(yè)》《關(guān)雎》都很準(zhǔn)確地拿捏住了唐詩宋詞以及《詩經(jīng)》作品的韻味，讓遠(yuǎn)古時(shí)代空闊、清明的氣息和古人開闊、寧靜的心懷再現(xiàn)，而在不失“古”的同時(shí)，作品更注重音樂中當(dāng)代審美趨向在字里行間的滲透。

音樂家介紹

指揮：張國勇

1983年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院指揮系。1997年被莫斯科國立柴可夫斯基音樂學(xué)院授予音樂博士學(xué)位。先后師從中國著名指揮家、音樂教育家黃曉同教授和享譽(yù)世界的指揮大師羅日杰斯特文斯基?，F(xiàn)任貴陽交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)、上海音樂學(xué)院指揮系教授、上海歌劇院首席指揮、青島交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)。

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在多年的藝術(shù)生涯中，先后與國內(nèi)外著名歌劇院、交響樂團(tuán)合作指揮演出了一系列歌劇、芭蕾舞劇、交響合唱等經(jīng)典作品，尤其擅長指揮俄羅斯作品，是目前國內(nèi)公認(rèn)的肖斯塔科維奇交響曲的最佳詮釋者。

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他的指揮風(fēng)格簡明自然富有靈性，如火的激情與深刻的理性渾然天成，極具藝術(shù)張力和現(xiàn)場感染力。敏銳的聽覺、扎實(shí)的基本功、行之有效的排練方法和對作品結(jié)構(gòu)的完整把握，所到之處無不給樂團(tuán)和聽眾留下深刻的印象。

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近年來，多次在重大國際文化交流活動中擔(dān)任中國的文化使者，代表國家參與了與美、俄、德、意、法、拉美等國共同舉辦的文化年活動。

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2014年在由國家大劇院制作的廣受好評的歌劇高清電影《卡門》、《駱駝祥子》中擔(dān)任指揮。2015年，應(yīng)國家大劇院之邀參加了中國歌劇意大利巡演。2016年指揮中國愛樂樂團(tuán)成功地完成了樂團(tuán)在俄羅斯的首次亮相，獲得廣泛好評。2006年應(yīng)邀擔(dān)任第八屆西班牙卡達(dá)喀斯國際指揮大賽評委。

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他的導(dǎo)師羅日杰斯特文斯基曾興奮地對音樂評論家們說：“我給了張國勇莫斯科音樂學(xué)院指揮系有史以來的最高分，他可以在世界上任何一個(gè)樂團(tuán)找到自己的位置?！?/p>

女高音：張寧佳

張寧佳，西安音樂學(xué)院教授，歌唱家。

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自幼學(xué)習(xí)中國地方戲曲（川?。?，具有扎實(shí)的唱念做打基本功，成為八十年代振興川劇領(lǐng)軍人物，1983年當(dāng)選第六屆中華全國青聯(lián)委員。1984年領(lǐng)銜主演的大型川劇《芙蓉花仙》被中央新聞電影制片廠拍攝成戲曲故事片。1985年開始從戲曲轉(zhuǎn)為聲樂學(xué)習(xí)。

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四十多年來一直在舞臺實(shí)踐和教學(xué)中探索，經(jīng)過多年的磨礪，逐步形成了自己演唱風(fēng)格。從2010至今多次在西安音樂學(xué)院，沈陽音樂學(xué)院，中國音樂學(xué)院，武漢音樂學(xué)院，西安音樂廳，南京藝術(shù)學(xué)院等舉辦獨(dú)唱音樂會；多次與中國愛樂樂團(tuán)，中國國家交響樂團(tuán)，中央民族樂團(tuán)，國家大劇院樂團(tuán)，香港中樂團(tuán)，臺灣臺北市國立樂團(tuán)，新加坡華樂團(tuán)，廣東民族樂團(tuán)，河南民族樂團(tuán)，蘇州民族管弦樂團(tuán)，青島交響樂團(tuán)，陜西愛樂樂團(tuán)，蘇州民族樂團(tuán)合作，曾擔(dān)任美國鮑頓音樂節(jié)獨(dú)唱。

琵琶：楊靖

六歲起隨父親劉時(shí)本學(xué)習(xí)柳琴、琵琶1977年入武漢音樂學(xué)院附中，師從周謙方炳云教授。1982年就讀于中國音樂學(xué)院師從當(dāng)代著名琵琶大師劉德海教授，1986年獲學(xué)士學(xué)位，1988年獲碩士學(xué)位。

曾得汪派琵琶張萍舟先生平湖派琵琶楊大鈞先生的傳授與指導(dǎo)。楊靖的琵琶演奏追求樸素的自然美，力求形神統(tǒng)一，注重剛?cè)嵯酀?jì)，技術(shù)全面，音色豐富，無論詮釋傳統(tǒng)樂曲或演繹現(xiàn)代作品，均有強(qiáng)烈的藝術(shù)生命力和感染力，被譽(yù)為“當(dāng)代最具舞臺藝術(shù)魅力的琵琶演奏家”。????

做為琵琶演奏家，她曾多次榮獲全國琵琶比賽大獎，應(yīng)邀出訪五十余個(gè)國家及地區(qū)；參加過美國、俄羅斯、德國、荷蘭墨西哥、意大利、澳大利亞、新西蘭、新加坡、中國等國家和布拉格、柏林、愛丁堡、芝加哥、哥本哈根、華沙、香港、澳門、臺灣等地區(qū)的多個(gè)重大音樂節(jié)、藝術(shù)節(jié)；曾與眾多國際著名的交響樂團(tuán)和華樂團(tuán)合作，如美國休斯頓室內(nèi)樂團(tuán)、德國柏林新音樂團(tuán)、南非約翰內(nèi)斯堡國家交響樂團(tuán)、俄羅斯國家交響樂團(tuán)、圣彼得堡塔夫里切斯基交響樂團(tuán)、俄羅斯國家模范安德烈耶夫民族樂團(tuán)、俄羅斯?jié)鹉葒⒛７睹褡鍢穲F(tuán)、拉脫維亞琥珀室內(nèi)樂團(tuán)、香港室內(nèi)樂團(tuán)中國國家交響樂團(tuán)、中央民族樂團(tuán)、香港中樂團(tuán)、新加坡華樂團(tuán)、臺北市立國樂團(tuán)、臺灣實(shí)驗(yàn)國樂團(tuán)等；錄制出版了琵琶專輯《追日》、《霸王卸甲》、《祁連狂想》、《花木蘭》、《琵琶名家名曲》、《琵琶經(jīng)典名曲五十首》、《王昭君》；《文姬歸漢》、《孟姜女》《春愁》、《江清月近人》、《梅邊四夢》、《風(fēng)聲》、《天運(yùn)》、《邂逅》等大量室內(nèi)樂作品。于2018年被評為第七屆華樂論壇暨“新繹杯”杰出琵琶演奏家。

做為琵琶教育家，其眾多學(xué)生獲得了國家級琵琶獨(dú)奏大賽金、銀、銅獎，并成為海內(nèi)外各著名中國民族樂團(tuán)的演奏骨干。她在教學(xué)的同時(shí)，不斷潛心藝術(shù)研究，撰寫了《琵琵演奏的理性把握及再創(chuàng)造》、《琵琶聲音與技術(shù)漫談》、《劉德海琵琶教學(xué)思想芻議》、《琵琶樂曲演奏中整體與局部關(guān)系探微》、《中國琵琶教程》、《劉德海傳統(tǒng)樂曲演奏譜》、《中國音樂學(xué)院校外考級教材》等學(xué)術(shù)論文及教材，創(chuàng)作改編了多首琵琶獨(dú)奏曲及練習(xí)曲。

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楊靖是一位活躍在當(dāng)今國內(nèi)外音樂舞臺的著名音樂家，從上世紀(jì)80年代起還參與了一系列中國民族室內(nèi)樂的藝術(shù)實(shí)踐，2006年創(chuàng)建“楊靖琵琶室內(nèi)樂團(tuán)”，2008年組建了“紫禁城室內(nèi)樂團(tuán)”，以新的理念和追求，探索民族文化在當(dāng)代室內(nèi)樂中的內(nèi)涵表現(xiàn)及其跨越地域時(shí)空的國際性和時(shí)代感。其在理論研究、音樂創(chuàng)作、表演和人才培養(yǎng)方面的一系列成果，受到了國內(nèi)外業(yè)界的廣泛矚目與好評。

大提琴：吳敏喆

吳敏喆，現(xiàn)任上海愛樂樂團(tuán)大提琴首席，上海市青年文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會理事，上海音樂家協(xié)會大提琴專業(yè)委員會理事。??

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吳敏喆自幼年時(shí)期就表現(xiàn)出過人的音樂天賦，在著名鋼琴教育家王羽教授、盛一奇教授的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴。十歲起轉(zhuǎn)學(xué)大提琴，師從著名大提琴教育家林應(yīng)榮教授。次年，考入上海音樂學(xué)院附中。在校期間，獲得全國青少年大提琴比賽（少年組）第二名，并以優(yōu)異成績赴加拿大交流學(xué)習(xí)。同時(shí)，擔(dān)任上海音樂學(xué)院附中交響樂團(tuán)大提琴首席，隨團(tuán)開展歐洲巡演。

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在近三十年的求學(xué)和專業(yè)道路中，吳敏喆刻苦勤勉、踏石留印地不斷精進(jìn)自身專業(yè)能力，以德藝雙馨藝術(shù)家們?yōu)閷W(xué)習(xí)榜樣，取得的驕人成績與參加的部分重要演出如下：

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1998年，考入中國第一大提琴樂團(tuán)，赴瑞士交流學(xué)習(xí)，并隨團(tuán)在中國、德國、法國各地成功巡演。

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2000年，以優(yōu)異成績考入上海音樂學(xué)院，師從著名大提琴家曹敏。次年，從亞洲青年音樂家中脫穎而出，考入精英匯聚的亞洲青年管弦樂團(tuán)并擔(dān)任大提琴首席。還與王之炅、黃蒙拉等優(yōu)秀青年演奏家組成“上海新音樂團(tuán)”，致力于演奏和推廣國內(nèi)外優(yōu)秀現(xiàn)代派作品，前往歐洲以及中國香港等地演出，獲得廣泛好評。

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2004年4月，吳敏喆進(jìn)入上海愛樂樂團(tuán)工作，擔(dān)任大提琴演奏員，憑借其孜孜不倦的藝術(shù)追求和精益求精的演奏技巧，很快成為樂團(tuán)大提琴聲部的業(yè)務(wù)骨干。2010年起，擔(dān)任上海愛樂樂團(tuán)大提琴首席，參與樂團(tuán)多場重要演出，并多次擔(dān)任大提琴獨(dú)奏，演繹埃爾加、德沃夏克、肖斯塔科維奇等大提琴協(xié)奏曲名作，獲得業(yè)內(nèi)人士的高度肯定。2013年2月，吳敏喆受邀擔(dān)任慕尼黑交響樂團(tuán)客席首席在維也納金色大廳成功獻(xiàn)演音樂會。

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近年來，吳敏喆多次應(yīng)邀與第49屆帕格尼尼國際小提琴大賽金獎得主、著名小提琴家黃蒙拉，現(xiàn)任上海歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、中國舞蹈家協(xié)會第十一屆副主席、十三屆全國青聯(lián)副主席黃豆豆在內(nèi)的多位精英藝術(shù)家交流合作，并在國內(nèi)外多地巡演。2019年，代表上海愛樂樂團(tuán)赴美國費(fèi)城進(jìn)行音樂交流，成功獻(xiàn)演費(fèi)城首屆中國新年音樂會。

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2020年，吳敏喆迎來職業(yè)生涯的又一高光時(shí)刻。先后受邀在廣州、深圳、杭州、無錫、廈門、中山、佛山等地舉行音樂會。在上海愛樂樂團(tuán)2020-2021樂季首場音樂會中，作為獨(dú)奏家，與指揮家鋼琴家張亮、小提琴家張潤崯合作演繹難度頗高的貝多芬《C大調(diào)三重協(xié)奏曲》，該音樂會實(shí)況被推薦至歐洲廣播聯(lián)盟播出。作為室內(nèi)樂演奏家，在2020杭州國際音樂節(jié)成功演出梅西安的《時(shí)間終結(jié)四重奏》。受邀參加由上海人民廣播電臺經(jīng)典947舉辦的“貝多芬在中國——16小時(shí)馬拉松音樂會”，向全球直播演奏貝多芬的鋼琴三重奏和大提琴奏鳴曲等作品。同年，吳敏喆代表中國，擔(dān)任Ginastera國際音樂比賽評委，并舉辦個(gè)人音樂會。作為教育家，吳敏喆的學(xué)生們接連獲得第五屆杰出作曲家系列賽—弦樂的藝術(shù)比賽二等獎、德國波恩“藝術(shù)家大獎賽”國際音樂比賽一等獎、第一屆奧地利維也納之星國際音樂比賽與藝術(shù)節(jié)金獎等多個(gè)國際獎項(xiàng)。上述藝術(shù)成就，極大提升了吳敏喆在國內(nèi)外業(yè)界的個(gè)人影響力。

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2021年，吳敏喆已確定參演多場重要音樂會。其中，受中國音樂家協(xié)會第九屆副主席、著名指揮家張國勇邀請，5月8日將與青島交響樂團(tuán)、貴陽交響樂團(tuán)聯(lián)袂獻(xiàn)演著名作曲家趙季平先生作品專場音樂會。

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藝術(shù)有技、境、道三重境界。唯有先苦苦琢磨技術(shù)，才能找到高深的意境，最后達(dá)到物我兩忘、造化在手的“道”的境界。從藝至此，方能完善。吳敏喆說，自己一直在路上。

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