接下來(lái)的內(nèi)容可能涉及劇透，如果介意，請(qǐng)觀后在閱讀，謝謝！

24日，鈴芽小姐從中國(guó)開(kāi)啟了自己的救贖之路。三年，從《你的名字?！返健短鞖庵印肥侨?，再?gòu)摹短鞖庵印返健垛徰恐谩酚质侨甑臅r(shí)間。新海誠(chéng)以他細(xì)膩的筆觸和對(duì)分鏡的細(xì)致把控，登上大銀幕的故事按道理應(yīng)該是一次比一次精彩的，但實(shí)際上卻是——

一直以來(lái)，新海誠(chéng)導(dǎo)演的作品備受喜歡的緣由無(wú)非就是兩點(diǎn)，扣人心弦的故事以及唯美精湛的作畫(huà)。長(zhǎng)久以來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影能夠迅速出圈，引起大范圍的討論，基本上也離不開(kāi)上面所說(shuō)的亮點(diǎn)。

從廣為人知的《秒速五厘米》到登上大銀幕斬獲無(wú)數(shù)喜愛(ài)的《你的名字?！沸潞Ｕ\(chéng)帶給人們的更多是夢(mèng)幻+心動(dòng)的組合，新海誠(chéng)對(duì)于少男少女情感的把控可謂是爐火純青，很多人被新海誠(chéng)導(dǎo)演深深吸引住的主要原因，可能也是來(lái)自于細(xì)膩筆觸下那股青澀的愛(ài)情故事，這一點(diǎn)從《秒速五厘米》和《葉言之庭》就能得到很好的解答。

而“夢(mèng)幻”除了那段青澀的愛(ài)情故事之外，更多的是貫穿整個(gè)故事的奇幻色彩，從《你的名字。》中的靈魂互換到跨越時(shí)間的對(duì)話；從《天氣之子》中即便是毀掉整個(gè)世界也不遠(yuǎn)放棄你的魯莽和執(zhí)念，新海誠(chéng)筆下的少年們總是在挑戰(zhàn)成年人固有的思維和規(guī)則，同樣也不斷對(duì)抗著命運(yùn)，把一切無(wú)法改變的劇本毀掉，重新編繪出屬于自己命運(yùn)的故事。

這一切都是新海誠(chéng)獨(dú)有的浪漫，也是觀眾、粉絲能夠喜歡他作品的原因。

縱觀新海誠(chéng)登上銀幕的作品，我個(gè)人感覺(jué)《你的名字?！芬取短鞖庵印泛汀垛徰恐谩犯鼮槌錾S多，而在《天氣之子》和《鈴芽之旅》中，只能原諒我無(wú)法與《鈴芽之旅》的故事產(chǎn)生共鳴，感覺(jué)稍遜于《天氣之子》。

《鈴芽之旅》——一次并非意外的意外，一段并非旅行的旅行。

這是我對(duì)這部作品的劇情總結(jié)，鈴芽小姐一路北上穿過(guò)了整個(gè)日本，從九州到愛(ài)媛，再?gòu)膼?ài)媛到神戶，再?gòu)纳駪舻綎|京，再?gòu)臇|京到自己的老家?guī)r手。而劇中的主要“反派”則是一種被稱(chēng)為“蚓厄”能夠引發(fā)地震的神秘生物。

看見(jiàn)地震，再看見(jiàn)鈴芽小姐途徑的這些地名，再想起鈴芽小姐失去母親的日期——3月11日。

是的，這些地方并非是隨意編排的，而是歷史上發(fā)生過(guò)大地震的地方，恰好這些地方都有著“門(mén)”作為明面上的線索串聯(lián)起故事來(lái)。

鈴芽小姐是日本3.11大地震的幸存者，而她的母親則是在那場(chǎng)地震中永遠(yuǎn)離開(kāi)了，尋找夢(mèng)中殘存的記憶，和尋找自己的媽媽則作為暗線，不斷推動(dòng)著劇情的深入和發(fā)展。

其實(shí)到這里，整個(gè)劇情從邏輯上還有奇幻程度上，都已經(jīng)很完美了，唯一不足的可能是我們并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)日本的這些地震，同樣也不了解日本的這些地震發(fā)生在那些地方，這就導(dǎo)致難以引起共鳴。如果不是我觀影結(jié)束后查閱了相關(guān)的影評(píng)資料，也不知道原來(lái)這當(dāng)中有著這么一層含義。

而本片還有一處便是鈴芽小姐和草太先生的愛(ài)情故事，也可以說(shuō)是新海誠(chéng)最拿手的內(nèi)容了。

但本應(yīng)該是他最拿手的東西，但在實(shí)際擺上桌面的時(shí)候卻顯得有些食之無(wú)味，棄之可惜的雞肋感。

總的來(lái)說(shuō)有兩處缺點(diǎn)：

1. 男主草太存在感太低，有種工具人的感覺(jué)。

2. 女主鈴芽愛(ài)上草太的情感太過(guò)于淺顯、隨意，如果拋開(kāi)夢(mèng)中的似曾相識(shí)，也就純粹的因?yàn)椴萏L(zhǎng)得帥。

這怎么說(shuō)呢，不同于以往作品里的那種因?yàn)闊o(wú)法躲開(kāi)命運(yùn)的交織，因?yàn)闊o(wú)法忍受失去致愛(ài)的痛苦，哪怕違抗命運(yùn)，我也要再與你相間的覺(jué)悟。

好像有點(diǎn)中二？但確實(shí)是這種感覺(jué)。

我一直認(rèn)為新海誠(chéng)在處理這種青澀的戀愛(ài)很有一套，少男少女細(xì)膩的心思，那種一開(kāi)始的互不相識(shí)，循序漸進(jìn)到慢慢相互了解，再到跨越時(shí)間、空間也要找到對(duì)方的心情，為自己所愛(ài)之人寧可放下一切都要在一起的決心。

在《鈴芽之旅》中其實(shí)也有這份決心，但就是缺少了相互了解的過(guò)程，這也就導(dǎo)致鈴芽小姐的這份情感，這份戀愛(ài)物語(yǔ)顯得有些許突兀，甚至說(shuō)感覺(jué)完全不像是新海誠(chéng)本人所創(chuàng)作的那樣。（也可能我對(duì)他的期待值太高了些吧）

因此，在劇情方面，這對(duì)新人的情感歷程便顯得有些隨意。我并非是不能接受這種一見(jiàn)鐘情，而是不能接受男主本身如同工具一般（好像椅子也是一種工具），出現(xiàn)的目的便是關(guān)門(mén)，引路，犧牲自我鎮(zhèn)壓蚓厄，然后讓鈴芽愛(ài)上自己。似乎不讓鈴芽愛(ài)上自己，《鈴芽之旅》的故事也能成立？最后非得去救草太的橋段，可以說(shuō)是因?yàn)樽约捍蜷_(kāi)了九州的門(mén)，是因?yàn)樽约喊纬隽司胖莸囊?，是因?yàn)樽约簩?dǎo)致草太陷入危機(jī)，所以要靠自己來(lái)結(jié)束這場(chǎng)鬧劇，也能成立啊。

而作品本身屬于一部公路電影，這就意味著故事是需要圍繞目的和事件展開(kāi)的，講述一路上發(fā)生的事情，而不能聚焦在人物上，因此就導(dǎo)致人物方面過(guò)于單一，不夠立體，情感的描繪也顯得有些生硬無(wú)趣。

所以說(shuō)，這一部的戀愛(ài)物語(yǔ)是一盤(pán)食之無(wú)味，棄之可惜的雞肋。

而反觀情親則比愛(ài)情表現(xiàn)地更為優(yōu)秀，在最后影片即將結(jié)束的時(shí)刻，鈴芽小姐曾經(jīng)一直困擾她的夢(mèng)也得到了最終的答案，自己和姨媽之間的關(guān)系也在那一刻恢復(fù)如初，這一路的旅行見(jiàn)證了鈴芽的成長(zhǎng)同時(shí)也見(jiàn)證了姨媽自己對(duì)自己的釋?xiě)?。之所以這一段情感處理很好的原因還是因?yàn)椤垛徰恐谩肥且徊抗冯娪埃鉀Q夢(mèng)中的疑惑則是電影的目的。

當(dāng)然，如果一開(kāi)始電影的目的是尋找鈴芽小姐的夢(mèng)中少年郎，這一路的旅行只為彌補(bǔ)自己犯下的過(guò)錯(cuò)和拯救自己的如意郎君的話，我想這樣的戀愛(ài)物語(yǔ)肯定就不會(huì)像現(xiàn)在這般差了。

而對(duì)于影片中另一關(guān)鍵角色貓貓大臣，則讓我完全摸不著頭腦，我一直不能理解為什么貓貓會(huì)“喜歡”鈴芽，并且最后的“洗白”也讓我感覺(jué)云里霧里的，只能說(shuō)我完全沒(méi)看明白吧?？蓯?ài)是蠻可愛(ài)的，但比起大臣，我更喜歡左大臣大黑貓貓。

劇中出現(xiàn)的千果、瑠美和男子草太的死黨芹澤，也算是各個(gè)地方人物的縮影，這些角色或許對(duì)于日本本土的觀眾而言，更具有演出效果。

再不得不提一嘴影片的音樂(lè)，一直以來(lái)新海誠(chéng)的電影配樂(lè)都是非常出色的，畢竟有著極高水準(zhǔn)的動(dòng)畫(huà)效果和分鏡，音樂(lè)的演出更需要嚴(yán)格把控。本作的配樂(lè)依舊延續(xù)了前作的水準(zhǔn)，雖然說(shuō)沒(méi)有什么明顯的進(jìn)步，但能夠一直保持這種水平也不錯(cuò)。

總的來(lái)說(shuō)，可能是我的期待值過(guò)高吧，《鈴芽之旅》給我的觀影感受并沒(méi)有達(dá)到心目中的水平，劇情上有硬傷，但如果能接受則不為過(guò)，所以算得上中規(guī)中矩，也不算太差。并沒(méi)有給我《你的名字?！纺前愕恼鸷澈陀|動(dòng)，也沒(méi)有給我《天氣之子》的熱血與感動(dòng)，《鈴芽之旅》的立意很棒，但我無(wú)法共鳴，因此我的注意力自然也會(huì)放在男女主的情感上，恰巧這條線有些不盡人意。

給出評(píng)分的話：70分

評(píng)星：3.5星

推薦：如果你是一個(gè)人，在糾結(jié)要不要進(jìn)電影院，我的建議是等網(wǎng)絡(luò)上線吧，當(dāng)然如果是兩個(gè)人，那還是很值得的，哪怕和自己的好ji友。不過(guò)前面已經(jīng)勸退了怕劇透的，估計(jì)也沒(méi)有人參考我這個(gè)推薦吧。