當(dāng)時(shí)電影院看完天子發(fā)的，現(xiàn)在也轉(zhuǎn)到b站，等下再想想寫《門子》的

沒讀過小說，點(diǎn)評只涉及電影。如果有記憶模糊導(dǎo)致的錯(cuò)誤見諒。

一、關(guān)于類型

在看電影前，沒有接受相關(guān)劇透和信息，但是看電影時(shí)就非常快地進(jìn)入了劇情。因?yàn)檫@是對我這種“上了年紀(jì)”的人再熟悉不過的Boy Meets Girl，愿為你與世界為敵（世界系）。這種意義上，這部電影是非常容易分類，也非常的日式王道（比如日劇跑）。就像fateHF和魔龍?jiān)汗庋酪粯?。在這種意義上，有些中國觀眾討論什么價(jià)值觀會不會歪了真是讓我有些啼笑皆非。這種十年前輕小說里經(jīng)常出現(xiàn)的王道故事，現(xiàn)在卻變得非常少見了（可能在gal里還有所出現(xiàn)）。我希望這種類型能多來點(diǎn)。

二、關(guān)于主題

這部電影里的主題和很多觀點(diǎn)其實(shí)表達(dá)得大多非常鮮明，多是借角色之口說出。但無奈有些觀眾真的沒法理解，對主題的不理解也導(dǎo)致了他們對情節(jié)的理解偏差，所以這里還是來說一下。

首先，電影的主題就是尋找光。這是男主離家出走的原因，也貫穿了電影始終。在整部電影中，光/晴天基本都代表著愿望、或是想要做的事（乃至自我、人生）?？梢哉f，尋找光就是推動整部電影的內(nèi)在邏輯。

這里可以從女主的視角來進(jìn)行直觀的解釋。最初，女主迷茫，不知道自己想要時(shí)候，半推半就地被星探挖掘；中途，女主作為晴女，為他人為世界帶來“晴天”，女主認(rèn)為這（獻(xiàn)身）就是她的使命；最后，女主與男主一起再次穿過鳥居，許下了“真正的”愿望，找到了自己真正想做的事情。即使天空永遠(yuǎn)下雨，她也有了屬于自己的光。

有人不理解女主被男主救下后，在廢墟從生氣到袒露心扉的態(tài)度轉(zhuǎn)變。結(jié)合主題，這其實(shí)就非常好理解。首先，女主被挖掘時(shí)，內(nèi)心是躊躇的，不知道在金錢的壓力下接受是否是真正想做的事情。被救下后，最先涌上她心中的是憤怒，因?yàn)槟兄鳌皦牧怂暮檬隆保猿庳?zé)男主。但是轉(zhuǎn)念一想，既然那不是自己想做的，那么男主的確是救了她，幫助了她，所以反而親近男主。這兩種心情在女主心中原本就是存在著，而非什么臨時(shí)起意或邏輯硬傷。

在賓館里，陽菜問了男主后，選擇了獻(xiàn)身，這其實(shí)也是另一種形式的“錯(cuò)誤的”愿望。她一廂情愿地認(rèn)為獻(xiàn)身也是為了男主。即使不是為了他人為了世界獻(xiàn)身，自己也愿意為了弟弟和男主獻(xiàn)身。但她忽略了自己的想法和男主的想法，其實(shí)不論是自己和男主都從未希望著她的獻(xiàn)身。

有人對電影最后陽菜的祈禱感到不理解，有的說她恢復(fù)了晴女的身份，有的說為什么沒有支付代價(jià)。這些其實(shí)都是對主題的不理解導(dǎo)致的?，F(xiàn)在的陽菜是為自己、為男主祈禱，自己和男主的安全、幸福就已經(jīng)包括在了祈禱的內(nèi)容里，那么祈禱所實(shí)現(xiàn)的結(jié)果，當(dāng)然不會對他們有任何的傷害和危險(xiǎn)。這也是陽菜第二次穿過鳥居后，身體完全恢復(fù)原狀的理由（她完全拋棄了獻(xiàn)身者的道路，而選擇了另一條道路，那么獻(xiàn)身者這條路上的代價(jià)當(dāng)然不復(fù)存在）。

三、主題之外的觀點(diǎn)

主題之外，電影也包括了新海誠導(dǎo)演的許多情感表達(dá)。這里列出幾條我的解讀。

1、鄉(xiāng)村男孩對城市的向往。這其實(shí)也是男主離家出走的原因之一，也是男主認(rèn)為光會在東京的原因。在君名，甚至是言葉之庭里都有著相似的表達(dá)。

2、看待青春情感的態(tài)度。

在劇中，我認(rèn)為飛機(jī)頭警察和圭介大叔都是懷有少年心的成年人。實(shí)際立場上，飛機(jī)頭警察更偏向了現(xiàn)實(shí)，一些咂嘴就表現(xiàn)去了他對帆高的不屑或是自我厭惡（當(dāng)然這部分的表達(dá)較為隱晦，我也不能非常確定）；而圭介則相反，偏向了青春，所以他后面幫助男主完全在我的意料之中。

我認(rèn)為，新海誠對青春的態(tài)度是：青春雖然青澀和幼稚，但青春時(shí)的感情，絕非是虛幻、錯(cuò)覺和無力的，而是包含著真摯，具有著現(xiàn)實(shí)的力量。這在君名里的印證是三葉說服父親的場景。這里在君名的電影中跳過了，我們無從得知她具體的說辭和父親改變念頭的原因。但是從動機(jī)和結(jié)果上，我認(rèn)為導(dǎo)演想表達(dá)的就是這種態(tài)度。當(dāng)然，也有認(rèn)為父親恢復(fù)了交換的記憶這種現(xiàn)實(shí)的解釋，但我更喜歡這種偏浪漫的解釋。

3、對待世界系的態(tài)度。

電影在結(jié)局里借圭介之口說出了。這個(gè)世界應(yīng)該由生活在世界上的所有人來承擔(dān)，而根本無須一名少女的獻(xiàn)身。將一個(gè)人與世界放在天秤上這種行為，可能只是鉆了牛角尖。這同時(shí)也是對不認(rèn)可世界系的觀眾最好的回答，搬家就能解決的事，何必送命。

四、細(xì)節(jié)與伏筆

整部電影的細(xì)節(jié)處理和情感醞釀拿捏得可以說非常地穩(wěn)。

在電影院我有兩次奇怪劇情的發(fā)展，第一次是男主在廢墟丟槍，第二次是男主被抓進(jìn)警局。第一次里，槍畢竟是重要道具，如果要隨便丟掉那一開始出現(xiàn)的必要就不大。但是導(dǎo)演在電影高潮的廢墟對峙很好地把這個(gè)伏筆收回來了。第二次里，正因?yàn)楸蛔ミM(jìn)警局，男主才貢獻(xiàn)出了摩托逃生和日劇跑兩處提升情感的王道劇情，以此在廢墟對峙將情感推到最高潮。

在廢墟對峙里，我非常喜歡的一個(gè)細(xì)節(jié)是男主將槍丟掉。這個(gè)行為不論是在精神層面和物質(zhì)層面都有著重大的意義。在精神層面，這意味著男主不依賴于力量解決問題，而依賴于能夠驅(qū)動他人的真摯，這種真摯的力量是導(dǎo)演的觀點(diǎn)表達(dá)我在前文也說了。在現(xiàn)實(shí)層面，未成年將槍丟下，完全避免了警察開槍的風(fēng)險(xiǎn)，導(dǎo)致了警察只能使用肉搏的抓捕方式，也為男主的安全和暫時(shí)逃脫提供了保障。

以上就是我對天子的點(diǎn)評。如果說君名是天地人的奇跡，那么新海誠用天子證明了他的實(shí)力。希望他以后繼續(xù)做出這樣的電影。