隨著科技的發(fā)展，手機(jī)攝影也在不斷的發(fā)展過程中，也出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的手機(jī)攝影作品，手機(jī)攝影正在從自發(fā)走向自覺，平遙國(guó)際攝影大展作為全世界最大的攝影展，也是最為重要的攝影展之一，為世界輸出了許多優(yōu)秀的年輕的攝影師與藝術(shù)家，選擇在平遙為中國(guó)的手機(jī)攝影作一次切片展覽，具有許多的言外之意。

　　“切片——手機(jī)攝影也藝術(shù)”不僅僅是一次手機(jī)攝影展覽，而且也是一個(gè)綜合的藝術(shù)項(xiàng)目，策展人張國(guó)田希望通過大量的手機(jī)攝影圖片與相關(guān)的手機(jī)攝影活動(dòng)來討論手機(jī)攝影在今天攝影界的地位，商業(yè)行為對(duì)手機(jī)攝影、乃至于整個(gè)攝影界的沖擊與二者之間如何共存。

　　手機(jī)攝影作品展是這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目的最重要的部分，展覽充分運(yùn)用多種媒介、多種形式進(jìn)行展示的當(dāng)代藝術(shù)展覽，以手機(jī)攝影作品作為題材，多方面的展示當(dāng)代中國(guó)的影像現(xiàn)狀，參與者包括運(yùn)用手機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)家、專業(yè)的從事手機(jī)攝影的攝影師以及更為普遍的手機(jī)攝影拍攝者。

　　“切片”，是一葉落而天下知秋，1000幅的手機(jī)攝影作品，與彌漫在電波中的彩信數(shù)量相比，無非是九牛之一毛?！扒衅闭雇ㄟ^對(duì)不同類型的手機(jī)攝影作品的遴選，試圖對(duì)手機(jī)攝影的發(fā)展?fàn)顩r作一次全景展現(xiàn)，同時(shí)，策展人還邀請(qǐng)了數(shù)位在手機(jī)攝影方面頗有建樹的藝術(shù)家、攝影愛好者重點(diǎn)推介，如雷本本與于靜洋，這兩位女藝術(shù)家都是通過手機(jī)攝影對(duì)私人生活進(jìn)行關(guān)照，卻又各有側(cè)重，雷本本的私密生活與于靜洋的影像日記標(biāo)示著兩條不同的藝術(shù)路徑，兩相比較來看，充滿趣味；又比如劉勇宏與楊毅，他們的創(chuàng)作體現(xiàn)出手機(jī)攝影輕巧靈便的街拍風(fēng)格，卻在圖片編輯方面、構(gòu)圖選擇上表現(xiàn)出創(chuàng)作者的獨(dú)特個(gè)性。相對(duì)于這些專業(yè)藝術(shù)家而言，“切片”所邀請(qǐng)的手機(jī)攝影愛好者則更多的體現(xiàn)了更為廣大的手機(jī)攝影愛好者的藝術(shù)水準(zhǔn)，誠(chéng)然，在很多方面他們的攝影作品并不成熟，但是這樣一群人的出現(xiàn)是手機(jī)攝影可以成為一門藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，尤其是《中國(guó)經(jīng)濟(jì)時(shí)報(bào)》駐四川記者張恩榮，親歷了汶川大地震，并在地震后用手機(jī)對(duì)北川進(jìn)行了拍攝，記錄了北川地震后最初的影像。

　　或者，正如同策展人張國(guó)田在策展前言中所寫的那樣：這1000張形形色色的各式圖片將表明今天更為普羅大眾的審美、理念、理想乃至于藝術(shù)追求，當(dāng)它們單獨(dú)存在于手機(jī)中，小范圍的傳播時(shí)，是轉(zhuǎn)瞬即逝的副產(chǎn)品，我們將它們從手機(jī)中提取出來，通過放大、縮小、幻燈等用各種各樣的近乎強(qiáng)迫的方式提醒你注意到它們的存在。