說(shuō)實(shí)話《給桃子的信》這部作品，我是沖著沖浦啟之看的，再說(shuō)具體點(diǎn)就是沖著作畫看的。之前看完《人狼》之后，我對(duì)沖浦啟之講故事的水平并沒有過(guò)多期待。但實(shí)際上，《給桃子的信》是一部非常全面的作品，在敘事上更是有可圈可點(diǎn)的地方。

故事以一對(duì)母女乘船遷居到一座小島上為開端。小女孩名叫宮浦桃子，她的父親意外去世，只給她留下了一封沒有正文的書信。桃子在父親死前對(duì)他說(shuō)過(guò)很過(guò)分的話，還沒來(lái)得及道歉父親就與世長(zhǎng)辭。這讓她的心中充滿愧疚，所以她也一直保留著這封信，想知道父親臨走前到底要對(duì)她說(shuō)什么。

陌生的環(huán)境讓桃子難以融入新的生活，母親忙于工作也讓桃子感到有些孤獨(dú)。終于有一天，這樣悶悶不樂的日子，被一場(chǎng)奇妙的相遇改變了。

這是一部以親情和成長(zhǎng)為主題，再加上點(diǎn)幻想和浪漫色彩的動(dòng)畫。這種類型的作品在日本動(dòng)畫中隨處可見，但《給桃子的信》最優(yōu)秀的地方，并不在于故事的內(nèi)容，而在于故事的結(jié)構(gòu)。這部動(dòng)畫就屬于你即使猜到結(jié)局，仍然會(huì)被張弛有度的敘事牽著鼻子走的作品。

“父親的書信”將整個(gè)故事串了起來(lái)，但其實(shí)描寫這條主線的筆墨并不多。在主線之間加入了“跳水”、“草船”、“妖怪”、“母女關(guān)系”、“危機(jī)”等等的支線情節(jié)，這些支線相互交叉相互影響，又隨著相同的節(jié)拍撩撥著觀眾的感情，就像是有人在指揮的一場(chǎng)協(xié)奏。

每一個(gè)重要情節(jié)，都可以在之前的情節(jié)中找到對(duì)應(yīng)，讓這部動(dòng)畫的一切都是那么的順理成章。優(yōu)秀的系列構(gòu)成賦予了這乏善可陳的故事內(nèi)容生命力，用最簡(jiǎn)單的情節(jié)塑造出了一個(gè)個(gè)有血有肉的人物。

制作方面，人物作畫從頭到尾都突出真實(shí)性，我?guī)е舸痰难酃饪聪聛?lái)，完全沒有發(fā)現(xiàn)問題，看得出安藤雅司、井上俊之等人在修正下足了功夫，在保證繪柄統(tǒng)一和動(dòng)作真實(shí)的前提下，也給了原畫師（指大平）發(fā)揮自己特色的空間。美術(shù)監(jiān)督是大名鼎鼎的男鹿和雄，沖浦專門設(shè)計(jì)了一些看風(fēng)景的橋段，而男鹿和雄自然也是沒有讓他失望。

總之推薦大家看一下。遺憾的是沖浦此后沒再導(dǎo)演過(guò)動(dòng)畫電影，我感覺他的編劇和導(dǎo)演能力還有很大的提升余地。