和艾倫索金先生一樣，我聽(tīng)說(shuō)過(guò)《使女的故事》但是并沒(méi)有看過(guò)這本原著以及改編的電視劇。（你這人怎么回事？）

印象中我在什么地方看過(guò)《別名格雷斯》這部小說(shuō)。（可能是在圖書(shū)館）

當(dāng)時(shí)我為里面精妙設(shè)計(jì)過(guò)的劇情，層層套路和出乎意料的反轉(zhuǎn)所折服。見(jiàn)識(shí)到奶奶真人之后，立刻覺(jué)得人如其文，她就應(yīng)該是這樣用風(fēng)趣幽默的講故事手法把讀者牢牢吸引住。

奶奶的課程重點(diǎn)是以長(zhǎng)者的身份向大家傳授一些人生經(jīng)驗(yàn)，以及看奶奶賣(mài)萌。（bushi）

剛開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，我就聽(tīng)說(shuō)過(guò)，寫(xiě)作是為了表達(dá)展現(xiàn)你自己的人生經(jīng)歷。但是我自認(rèn)為我不是那么有趣的一個(gè)人，甚至有些無(wú)聊。

我的智商并不出類(lèi)拔萃，我的人生平淡無(wú)奇。

后來(lái)寫(xiě)得多了，我們都知道所有寫(xiě)作素材東西都要經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工。

奶奶她的建議就是“與其大聲吶喊，不如給讀者一些好奇一些懷疑一些興趣?！保ㄈ绾卧O(shè)置懸念）

你筆下的人物并不完全是你自己，如果你都是以寫(xiě)自己經(jīng)歷為主的話(huà)，那你如何寫(xiě)奸猾狡詐的反派角色，或者寫(xiě)背刺的二五仔呢？

你所能做的就是盡量完善你書(shū)中的世界，讀者有自己的想法，如何解讀你的作品是讀者的樂(lè)趣。你沒(méi)有辦法把你的思想拷貝進(jìn)讀者的腦海里。

找到屬于你自己的寫(xiě)作流程。寫(xiě)作也是一種工作（我覺(jué)得work翻譯成勞動(dòng)或勞作會(huì)更貼合一些），工作得越多就越能得到靈感。干坐在椅子上發(fā)呆，靈感不會(huì)找上門(mén)。

寫(xiě)作沒(méi)有萬(wàn)用模式，自己要多寫(xiě)多探索。如果一開(kāi)始寫(xiě)作沒(méi)有找到你的主題的話(huà)，你可以按照阿特伍德奶奶的方式，先從局部寫(xiě)起，從人物、氣味、實(shí)物開(kāi)始慢慢寫(xiě)，寫(xiě)到一定頁(yè)數(shù)的時(shí)候，你故事的主旨就會(huì)出來(lái)了。然后你把各種要素連接起來(lái)，就會(huì)形成一個(gè)完整的故事。

如果以上建議對(duì)你沒(méi)有用的話(huà)，你就把這些都拋之腦后。但是要記住一條，不去寫(xiě)，就沒(méi)有靈感。

當(dāng)你真的要寫(xiě)開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，卻掙扎在第一個(gè)字，遲遲不敢下手動(dòng)筆，那你在恐懼什么呢？恐懼人們會(huì)嘲笑你嗎？恐懼自己寫(xiě)的不好？還是恐懼被家里人發(fā)現(xiàn)？

直面你的恐懼，尋找解決的方法。

要記住的是，在你沒(méi)有發(fā)表之前，寫(xiě)作是一件私人的事，你覺(jué)得寫(xiě)的不好就不用發(fā)表出來(lái)。

寫(xiě)作這么久以來(lái)，我有個(gè)小本子，里面起碼有50個(gè)不同的點(diǎn)子，但是我都沒(méi)有寫(xiě)。那些故事都是我覺(jué)得愿望不夠強(qiáng)烈，目標(biāo)不夠強(qiáng)烈，預(yù)感自己寫(xiě)到后面會(huì)棄坑。其實(shí)我的電腦里面的廢稿也有10多萬(wàn)，但是我并沒(méi)有拿出來(lái)發(fā)表，因?yàn)槲覍?xiě)到三萬(wàn)字左右就覺(jué)得寫(xiě)不下去。我覺(jué)得自己根本還沒(méi)有達(dá)到那個(gè)水平，不能展示出來(lái)給讀者看。

這也是網(wǎng)文連載容易拉跨的原因之一，有經(jīng)驗(yàn)的作者其實(shí)寫(xiě)到一半的時(shí)候就知道這個(gè)故事是個(gè)廢稿。想大修，卻沒(méi)有精力和動(dòng)力。

如果實(shí)在是寫(xiě)不動(dòng)的話(huà)，可以嘗試寫(xiě)成短篇或者只寫(xiě)一個(gè)片段也行，都沒(méi)有關(guān)系。最重要的是你必須持續(xù)地寫(xiě)，堅(jiān)持地寫(xiě)，并且真心的喜愛(ài)寫(xiě)作。

快動(dòng)筆吧。