夢境里看見歲月的光輝，青春里銘刻著美人的影子。

時光，請慢些吧，讓我們有時間回味那些童年的歡樂時光，懵懂唯美。

時光，慢些吧，讓我們有時間珍藏那些帶污漬的老照片，領(lǐng)略少年時的偶像。

美式的復(fù)古是為了回到那個田園風情的鄉(xiāng)村年代，再次煥發(fā)出美式新風尚。

英式復(fù)古是為了在搖滾風和極簡風的運用，帶著淡淡的宮廷味道，

而中式復(fù)古，是為了在漢服，旗袍，深衣，襦裙中尋找那些古人的影子，是一種傳承和懷念。

《復(fù)古美人，童年艱苦》

時尚是一次次的輪回，螺旋式的發(fā)展，讓我們有展望未來的時間，也有回憶過去的閑情。

何賽飛，被稱為“江南才女”，溫婉美人，而我覺得她是真正的復(fù)古美人。

4歲父母離異，從此和媽媽相隔天涯，5歲做飯洗衣，父親是爹更是“媽”。

姐妹相隔，母愛缺失，貧苦生活，何賽飛不僅要承受生活的苦，還要承受失去母愛的苦。

生活的苦從來都不是不愛美的理由，何賽飛雖然年少，但是她懂得美的含義。

在那個時髦的燙發(fā)，編織的毛衣，三大把桿為主流的年代里，何賽飛卻一騎絕塵。

她采用了可愛的時髦麻花辮，精致的皮筋，濃密的黑發(fā)，薄薄的嘴唇，內(nèi)斂的風格，俊俏的五官，時髦的窄沿帽。

那個年代穿著喇叭褲就是潮流，一件亮色的服裝就是焦點。

19歲“金榜題名”，21歲一站成名，作為越劇花旦，年輕貌美的何賽飛已經(jīng)如出水芙蓉一般。

潮流的短發(fā)，寬松的亮色元素T恤，慕煞旁人，那個年代的時髦很簡單，一身百褶裙，一頭港式復(fù)古發(fā)，就是妥妥的時尚“弄潮兒”。

那個時候的時光很慢，美很簡單，如清澈的小溪，一眼見底，不帶半點參雜。

作為文化工作者，父親的耳濡目染，加上自帶靈氣的何賽飛，聰明伶俐，可愛清秀，于是她有了進入《紅樓夢》的機會。

89年的《紅樓夢》，端莊俏麗的何賽飛，雙頰暈紅，容貌娟秀，細眉杏眼，高簪金釵，頗有幾分林黛玉的內(nèi)秀，不過多了幾分外向的風格。

寬袖短衫，長袍襦裙，含辭未吐、氣若幽蘭，幾分嬌羞幾分深情。

頸衣襖裙，綾羅錦緞，在舞臺上的“戲服”，很多時候已經(jīng)成為何賽飛的必備服裝，穿成了一道美麗的風景線。

《中年雅韻，一笑傾城》

很多女人少年的美是一種羞澀和內(nèi)斂，中年的美才是美的標致，美的攝人魂魄，美得驚天地。

何賽飛有一個妹妹，也是越劇出生，而且相隔14年才相認，一起同臺10年演出，一個小生，一個花旦，成為經(jīng)典，然而，人各有志。

妹妹最后成為了企業(yè)家，做得風生水起，而堅定了越劇這條路的何賽飛，專心在自己的領(lǐng)域成為佼佼者。

人貴有自知之明，知道自己擅長什么，想成為什么。

何賽飛從“越劇主角”到影視“大咖”，她演繹了很多復(fù)古的美人角色，而且具有很強的文化底蘊，《敵后特工隊》中的戲劇小紅云，不同階段的《大宅門》中的風韻楊九紅。

事業(yè)蒸蒸日上，穿搭也變得略顯成熟，褪去了早期的層疊和內(nèi)斂，何賽飛在搭配方面顯得自然大氣，充滿民國女人的精致之美和大家閨秀。

她秀雅絕俗，自有一股輕靈之氣，說不出的溫柔之氣。

波浪卷發(fā)配旗袍，無袖的現(xiàn)代化設(shè)計，雪紡面料的輕薄材質(zhì)，薄而不透，柔而不弱，秀而不嬌，恰到好處的美，美得不可方物。

旗袍的“青睞者”，國粹的“傳承者”，何賽飛無論是戲劇之中，還是生活中，都喜歡穿搭復(fù)古服裝，帶點戲服的味道。

越劇是她的人生，而服裝就是伴隨著她一生的“道具”。

很多古典的花朵圖案，特別經(jīng)典，加上她超凡脫俗的氣質(zhì)，演繹出了中國古典美人的鐘靈毓秀，驚鴻一瞥之美。

早期的寬松長袍，后期的修身旗袍，何賽飛的服裝從黑白亮色，到深沉大氣的藍色，酒紅，多了幾分沉淀，少了幾分稚氣。

內(nèi)心的閱歷,生活的歷練，讓何賽飛如一杯精釀的好茶，苦中帶澀，卻清香陣陣。

《優(yōu)雅老去，衣品不減》

女人的優(yōu)雅來自一份無聲的力量，一份特立獨行的美。

何賽飛的優(yōu)雅， 來自于對于中國古典越劇的深刻了解，對于中國復(fù)古美人的多次詮釋，印在心中的內(nèi)涵之美。

一貫的輕柔淡妝，服裝的材質(zhì)從厚重變成了輕薄，減輕身體的負擔，達到輕盈灑脫之美。

何賽飛和老公楊楠結(jié)婚33年無緋聞，從清貧走到富裕，是真正的“夫妻楷模”，老戲骨中的“榜樣”。

何賽飛和朱時茂出席活動

作為60.70年代的人，那個時代的愛情很簡單，卻很出長久，那個時代的衣品樸素，卻美得自帶花香。

一件右衽旗袍，刺繡紅花，白鳥朝鳳，萬花爭艷，最自然的，就是最純粹的。

曾幾何時，絲巾成了她的“心頭好”，復(fù)古的云錦服裝，江南絲綢，搭配上一條流蘇絲巾，或如披肩般貼身，或如圍脖般立體，美的高貴脫俗。

絲巾的色彩一般和旗袍的圖案或者花紋一致，這樣整體色域不變，更顯奢華和大氣。

古典的美人不是靠艷麗取勝，而是靠腹有詩書氣自華的內(nèi)涵獲得青睞。

后記：同時代的陶晶瑩，何晴都屬于古典美人的典范。

那個時代的美人少了些許濃妝艷抹，卻美得一塵不染。

那個時代的服裝只注重延續(xù)古裝，傳承精神，卻留下了太多的經(jīng)典。

美不是服裝的千變?nèi)f化，而是氣質(zhì)的升華，精神的傳達。

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