見面時(shí)，《功勛》總導(dǎo)演鄭曉龍剛接受完上一個(gè)采訪，感冒多日的他，一進(jìn)門先找身旁的助理要了口水喝，之后抓起幾個(gè)堅(jiān)果，自帶一種親和氣場的鄭曉龍就這樣開始接受《新周刊》的采訪。

他語速極慢，少了一些資深導(dǎo)演光環(huán)自戴的壓迫感，也沒有似乎能洞穿一切的傲慢神情。在被問到是否還有表達(dá)欲時(shí)，他嘆了口氣說道：“有還是有的，但又覺得表不表達(dá)也無所謂，到了該退休的年紀(jì)，該讓位給下一代了?！?/p>

和鄭曉龍聊天，有句話會(huì)高頻出現(xiàn)——“弘揚(yáng)真善美，抨擊假丑惡”。除此之外，還會(huì)用到諸如“文藝作品”“單位本職工作”之類聽起來略顯年代感的“老派”詞匯。

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對于一個(gè)1952年出生在北京部隊(duì)大院，受英雄主義、愛國主義教育長大的人來說，這些話從他嘴里說出來毫不違和。從某種程度上講，“真善美”是他一以貫之的拍攝理念，即便是拍一些瑣碎的生活日常，他也會(huì)把宏大的時(shí)代情結(jié)和積極向上的主人翁精神隱藏其中。

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《功勛》播出后，口碑很好，成為自《山海情》《覺醒年代》之后，今年第三部豆瓣評(píng)分破9分的電視劇作品。開拍之前，鄭曉龍和各個(gè)單元?jiǎng)〉膶?dǎo)演、編劇用了差不多半年的時(shí)間做前期調(diào)查，研究不同功勛人物的專業(yè)領(lǐng)域知識(shí)，采訪健在的功勛人物，走訪他們身邊的親朋好友和同事，查閱文字和影像資料，案頭工作做得非常扎實(shí)。

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《功勛》每6集一個(gè)單元，一共講述了8位功勛人物。首單元《能文能武李延年》開了一個(gè)好頭，文戲武戲都特別出彩，戰(zhàn)爭片段視覺沖擊極強(qiáng)，細(xì)節(jié)刻畫十分到位，譬如逼真的迫擊炮射擊音效，對于習(xí)慣了用罐頭爆炸聲的觀眾來說非常驚喜，有網(wǎng)友評(píng)論“直接剪成電影公映都沒問題”。

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8位功勛的形象塑造，既充滿激情，又極盡克制。《無名英雄于敏》篇章里，氫彈爆炸成功后，于敏向夫人申請吃一次烤鴨，但夫人跟他講家里方方面面都要用錢，拮據(jù)得很，只好悻悻作罷。晚上，于敏悄悄掛上一面小國旗，眼含熱淚地背了一遍《后出師表》——“臣鞠躬盡瘁，死而后已”，于他而言，這就是一場小型慶功宴。

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“一個(gè)有希望的民族不能沒有英雄，一個(gè)有前途的國家不能沒有先鋒?！痹诠埠蛧鴦渍碌挠骋r下，在《紅旗頌》的背景音樂下，8位扮演者由遠(yuǎn)及近地走來，逐漸演變成真實(shí)的功勛人物?？倢?dǎo)演鄭曉龍為了這個(gè)片頭煞費(fèi)苦心，找了很多特效公司，按照功勛人物的照片一點(diǎn)點(diǎn)建模。這種對細(xì)節(jié)的雕琢貫穿全片，給《功勛》的創(chuàng)作定下了基調(diào)。

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鄭曉龍說：“我跟另外7個(gè)導(dǎo)演，（年紀(jì)）最小的都快50歲了，全都是從那個(gè)時(shí)代過來的，都有些理想主義和英雄主義情結(jié)在身上，很理解這些功勛人物的心理。我們不想在他們身上添加太多光環(huán)，無限拔高他們，就想用一些接地氣的方式講述他們的樸實(shí)、執(zhí)著和忠誠，用細(xì)節(jié)還原他們生活的時(shí)代。這些人為什么能成為功勛？最高光的地方在哪？把他們的人生際遇和人生境界表達(dá)出來就足夠了?！?/p>

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鄭曉龍是中國電視劇領(lǐng)域的第一批拓荒者，有人曾這樣總結(jié)他的作品的現(xiàn)實(shí)影響力：《渴望》播出后，犯罪率下降；《北京人在紐約》播出后，出國率下降；《金婚》播出后，離婚率下降。姜文、王朔因?yàn)樗淖髌繁淮蟊娛熘?，趙寶剛、馮小剛由他一手提拔?！毒庉嫴康墓适隆芬杂哪溨C的語言開了情景喜劇的先河，《甄嬛傳》成為電視臺(tái)重播率極高的經(jīng)典劇目，甚至因?yàn)閾碛写笈鷵碥O而衍生出了“甄學(xué)”。

鄭曉龍的同時(shí)代出現(xiàn)了很多以追求哲思和個(gè)人風(fēng)格化著稱的導(dǎo)演，但他卻始終貼地，堅(jiān)持做平民導(dǎo)演，他曾說過“電視是個(gè)大眾媒體，一定要盡力尋找大眾對作品接受力的最大值，一定要尊重大眾的審美價(jià)值觀”。

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他沒把導(dǎo)演這份工作看得多么崇高，一心只想做好本職工作，鄭曉龍說：“我沒什么野心，拍一些老百姓愛看的片子，給他們一些新的感受，我就挺滿意的?！边@話聽上去多少有點(diǎn)冠冕堂皇，甚至有些“凡爾賽”，但回溯鄭曉龍的過往就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他好像的確是這樣。在北京電視藝術(shù)中心當(dāng)主任的時(shí)候，為了培養(yǎng)年輕導(dǎo)演和創(chuàng)作隊(duì)伍，鄭曉龍常常幫人把劇本弄好，拉來投資后，拱手讓給其他人拍。

年輕時(shí)，鄭曉龍?jiān)T著摩托滿大街飛馳，但如今已經(jīng)68歲的他更喜歡養(yǎng)魚弄花，把一株植物插到土壤里養(yǎng)活，都能高興半天。他很少上網(wǎng)，準(zhǔn)確地說是不太會(huì)。他的信息獲取途徑非常復(fù)古，主要靠報(bào)紙及跟朋友聊天。

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鄭曉龍?jiān)敢飧贻p人聊天，但又總擔(dān)心年輕人覺得他乏味?！拔覂鹤泳筒粣鄹伊奶?，我有時(shí)候觍著臉問人家，你怎么想的?。克驼f沒有你這么問的，想到什么就直接表達(dá)了，總追著問怎么想的干什么?。俊彼樣樀匦α艘幌?，“其實(shí)我還是有好奇心的，對很多新東西感興趣，總想知道到底為什么？”

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《功勛》的熱映，讓鄭曉龍陷入忙碌。采訪結(jié)束后，他戴上眼鏡，拿起手機(jī)（和大部分老年人一樣，手機(jī)的字體設(shè)置是最大號(hào)，隔得很遠(yuǎn)都能看清），用單根手指不嫻熟地戳了幾下屏幕，隨后恍然感慨：“嗐，我都忘了晚上還有個(gè)活動(dòng)呢！”之后急匆匆趕赴下一場。

以下為導(dǎo)演鄭曉龍接受《新周刊》采訪實(shí)錄：

新周刊 x 鄭曉龍

《新周刊》：之前的主旋律影視作品容易陷入“概念化““臉譜化”的窠臼，2021年是主旋律影視劇頻頻“出圈”的一年，也是接地氣的一年，您怎么看待主旋律影視劇的創(chuàng)作呢？

鄭曉龍：過去我們可能有一個(gè)固化的想法，就是把人物無限拔高，以至于有些“神”化了，反而讓觀眾產(chǎn)生不信任的感覺。想要拍得令人信服，就要拍出人物生活化的一面，他們也有喜怒哀樂，也曾經(jīng)歷痛苦和失敗，把這些東西講清楚，觀眾就會(huì)覺得這些人物是真實(shí)可感的。之后再講述人物在什么歷史背景下做了什么？他們的精神內(nèi)核是什么？把他們的本質(zhì)和高光點(diǎn)表現(xiàn)出來，觀眾就會(huì)信服這件事。真實(shí)是一種力量，只有這種力量才能抓住大眾的心，才能“出圈”。

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《新周刊》：主旋律創(chuàng)作有點(diǎn)類似于命題作文，您是如何找到破題方式的？如何抓取宏大歷史背景下大人物的小細(xì)節(jié)，讓人物變得立體鮮活呢？

鄭曉龍：要做好前期的案頭工作，帶著敬畏心挖掘出最本質(zhì)的東西，之后再按照真實(shí)的生活邏輯進(jìn)行創(chuàng)作，服化道、場景，包括人物的語言，都必須真實(shí)反映出那個(gè)年代的特點(diǎn)，在創(chuàng)作的時(shí)候，一定要拒絕偽激情、偽崇高、偽忠誠。

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譬如說李延年，他以前當(dāng)過解放軍，參加過解放戰(zhàn)爭，后來繳匪，還參加過對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，但在了解他的整個(gè)事跡之后，我們認(rèn)為他最高光的就是抗美援朝。抗美援朝時(shí)，他是一個(gè)指導(dǎo)員，能表現(xiàn)出他能文能武的一面。李延年做好部隊(duì)的思想、政治工作，帶領(lǐng)被打散的部隊(duì)守住了346.6高地，這個(gè)非常重要。在過去的戰(zhàn)爭片里，真正能講好一個(gè)部隊(duì)政治工作的影視作品是缺乏的，能文能武的軍人形象更是寥寥無幾。因此，我們在這個(gè)戲里解釋了中國人民解放軍為什么要設(shè)計(jì)指導(dǎo)員、教導(dǎo)員、政委，這些設(shè)計(jì)有哪些重要的意義，有了這些，李延年為什么能成為功勛也就體現(xiàn)出來了。

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《新周刊》：您選擇拍攝屠呦呦這個(gè)單元，據(jù)說跟您愛人有點(diǎn)關(guān)系，王小平老師對母親是有一些歉疚之情的，寫了那么多劇本卻沒寫過科學(xué)家，袁隆平院士自己也感慨過：“沒什么可拍的，我平淡得很”，您怎么看待這些科學(xué)家？該如何拍好他們？

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鄭曉龍：籌備《功勛》那年，我愛人母親剛?cè)ナ?，她媽媽是中國科學(xué)院生物物理研究所的創(chuàng)始人之一，一直搞醫(yī)藥研究，是523研究協(xié)作單位，也就是青蒿素的協(xié)作研究單位，所以她對老科學(xué)家的生活很清楚。拍科學(xué)家確實(shí)有些難度，因?yàn)樗麄兊墓膊牧鲜呛墁嵥楹推降?，可能確實(shí)缺乏一定的戲劇張力。但幸運(yùn)的是，屠呦呦這個(gè)人物非常有個(gè)性，我們跟她周邊的人物接觸一圈后發(fā)現(xiàn)她對人際關(guān)系是不敏感的，不喜歡熱鬧，她的關(guān)注點(diǎn)基本全在工作上，她最大的愛好就是做實(shí)驗(yàn)，這種專注力成為塑造屠呦呦人物形象的獨(dú)特記憶點(diǎn)。

搞影視創(chuàng)作其實(shí)就是做形象，做好人物形象，賦予人物鮮明的個(gè)人特色，就能引起觀眾的興趣，從而產(chǎn)生情感投入。有句文藝?yán)碚撌恰靶蜗蟠笥谒季S”，指的就是做好形象、拍好形象。很多時(shí)候思維并不是一開始就有的，而是在創(chuàng)作后，觀眾從作品里產(chǎn)生的思維想象。例如，曹雪芹寫《紅樓夢》的時(shí)候，哪里知道什么是封建社會(huì)？他唯一做的就是做好《紅樓夢》里面人物的形象，講好這些人物的故事，后人自然就能從中體會(huì)出各種各樣的思維，這就叫形象大于思維，做好了，就能拍得好看。

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《新周刊》：在拍攝過程中，有哪些讓您印象深刻的事情？

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鄭曉龍：拍攝屠呦呦的時(shí)候，有一個(gè)場景我印象特別深刻，是小周（周迅）帶給我的，因?yàn)橹坝羞^合作，一直覺得她的表演有靈性，所以找她來演屠呦呦。當(dāng)周迅進(jìn)入角色之后，走路姿態(tài)都有了變化，步子跨得很大，還稍微有些駝背了。實(shí)驗(yàn)室著火那場戲，當(dāng)時(shí)劇本里的臺(tái)詞是：“我對我們整個(gè)實(shí)驗(yàn)有著各種各樣的設(shè)想，就是沒想到會(huì)著火”，拍的時(shí)候，周迅眼里含著淚，強(qiáng)忍著不讓淚滴下來，突然加了一句“小董，你不要哭了”，通常這種情況我會(huì)喊停，但我沒喊，我馬上就理解她的意思了，這不光是說給小董聽啊，也是一種自我命令，她（屠呦呦）在告訴自己，也在告訴同事們，不能沒有信心，不能被這點(diǎn)挫折給打倒了。“咣嘰”一下這句話出來，人物形象立住了，真是神來之筆，我當(dāng)時(shí)特別高興。

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《新周刊》：您的作品是以現(xiàn)實(shí)主義題材著稱的，您覺得一個(gè)好的現(xiàn)實(shí)題材的電視劇對觀眾來說有什么意義？

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鄭曉龍：其實(shí)一部好的電視劇一定有一個(gè)吸引人的故事，有幾個(gè)能讓人記得住的人物，從過去到現(xiàn)在一直都是這樣。在塑造人物的過程中，把人性掰開了，對里面的真善美進(jìn)行頌揚(yáng)和贊美，對假丑惡進(jìn)行揭示和批判，讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，產(chǎn)生對時(shí)代的認(rèn)識(shí)、對人的認(rèn)識(shí)，生出一些新的感悟，就是有意義的。

《新周刊》：您的影視觀是什么時(shí)候形成的？

鄭曉龍：說實(shí)話，我大學(xué)學(xué)的不是電影，而是中文，只不過后來我從事相關(guān)工作，因?yàn)楣ぷ餍枰?，才看了很多影視?chuàng)作的書籍，慢慢樹立起一些對影視的觀念和看法。我覺得文學(xué)也好，影視也罷，其實(shí)都是在抒發(fā)自己對社會(huì)的認(rèn)知，對人與人之間關(guān)系的認(rèn)知。我覺得搞創(chuàng)作的人，無論什么時(shí)候都要把自己當(dāng)一個(gè)普通觀眾看待，這是最原始的感受力，一定不能丟掉。

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《新周刊》：您會(huì)通過網(wǎng)絡(luò)看觀眾對您作品的評(píng)價(jià)嗎？

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鄭曉龍：我很少上網(wǎng)，不太會(huì)用手機(jī)看評(píng)論。是好是壞，已經(jīng)拍完了還能怎么樣啊，拍片子對我來說是一件很好玩的事情，每創(chuàng)作一個(gè)影視作品，就感覺自己好像多活了一點(diǎn)似的，拍完了也就過去了，該想接下來的事了。

作者：傅青