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基本音樂理論的基本知識是作曲家創(chuàng)作音樂，就像作曲家寫詩歌和小說一樣，有一個表達意義的系統(tǒng)，即音樂語言。音樂語言包括旋律、節(jié)奏、節(jié)奏、速度、強度、音域、音色、和聲、復(fù)調(diào)、音調(diào)、音調(diào)等諸多元素。音樂作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美只能通過各種元素來表現(xiàn)出來。

【旋律】又稱曲調(diào)，是根據(jù)一定的高度、長度和強度組成的音線。它是塑造音樂形象的主要手段，也是音樂的靈魂。

[節(jié)奏]每個聲音的長度和強度之間的關(guān)系。由于不同高度的聲音也是不同長度和強度的聲音，所以旋律必須包括節(jié)奏。

[節(jié)拍]強拍和弱拍的均勻交替。節(jié)拍的組合有很多不同的方式，叫做??quot;拍子，正常節(jié)奏是按照一定的拍子進行的。

[速度]速度的程度。為了使音樂準確地表達要表達的思想感情，必須使作品以一定的速度演唱或演奏。

[強度]強度的程度。聲音強度的變化對塑造音樂形象也起著非常重要的作用。

[音區(qū)]聲音的高度范圍。不同音區(qū)的聲音在表達思想感情時有不同的功能和特點。

【音色】不同聲音、不同樂器、不同組合的音響特征。通過音色的對比和變化，可以豐富和增強音樂的表現(xiàn)力。

【和聲】兩個以上的聲音按照一定的規(guī)律同時結(jié)合。和弦的強弱、穩(wěn)定性和不穩(wěn)定性、協(xié)和性和不協(xié)和性，以及不穩(wěn)定性和不協(xié)和性對穩(wěn)定性和協(xié)和性的傾向，構(gòu)成了和聲的功能體系。和聲的功能直接影響強度、節(jié)奏的松緊度和動力的大小。此外，和聲的音響效果也不同于明暗和密度，使和聲具有渲染色彩的功能。

【復(fù)調(diào)】兩個或幾個旋律同時結(jié)合。不同旋律的同時組合稱為對比復(fù)調(diào)，將同一旋律與一定肘部分開的模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。運用復(fù)調(diào)技術(shù)可以豐富音樂形象，增強音樂發(fā)展的氣勢和聲部的獨立性，從而產(chǎn)生一個接一個的效果。

[音調(diào)]從音樂作品的旋律和和聲中使用的不同音調(diào)中總結(jié)出來的音列。這些聲音相互關(guān)聯(lián)，并保持一定的傾向。調(diào)性是音調(diào)的中心音（主音）的音高。在許多音樂作品中，音調(diào)和音調(diào)的轉(zhuǎn)換和比較是反映氣氛、色彩、情感和形象變化的重要手段。

音樂語言的各種元素相互配合，具有不斷變化的表現(xiàn)力。雖然旋律是音樂的靈魂，但其他元素發(fā)生了變化，音樂形象也會發(fā)生不同程度的變化。在一定條件下，其他元素甚至可以發(fā)揮重要作用。

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音及音高

聲音是由物體的振動產(chǎn)生的。在自然界中，有很多聲音可以感受到我們的聽覺，但并不是所有的聲音都可以作為音樂的材料。音樂中使用的聲音是人們?yōu)榱嗽陂L期的生產(chǎn)斗爭和階級斗爭中展示自己的生活、思想和感受而特別選擇的。這些聲音被形成一個固定的系統(tǒng)來表達音樂思想和塑造音樂形象。

聲音有四個性質(zhì):高度、強度、長度和音色。聲音的高度是由物體在一定時間內(nèi)的振動次數(shù)(頻率)決定的。振動次數(shù)多，聲音高；振動次數(shù)少，聲音低。

聲音的長度是由不同的聲音延續(xù)時間決定的。聲音延續(xù)時間長，聲音長；聲音延續(xù)時間短，聲音短。

聲音的強度是由振幅（振幅范圍）的大小決定的。振幅大，聲音強；振幅小，聲音弱。音色由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀和泛音量而有所不同。

以上四種聲音的性質(zhì)在音樂表演中非常重要，但聲音的高度和長度具有更重要的意義。以《社會主義好》這首歌為例，無論你用人聲唱歌還是用樂器演奏，用小聲唱歌還是大聲唱歌，雖然聲音的強度和音色都發(fā)生了變化，但仍然很容易識別這首旋律。然而，如果這首歌的音高或音值發(fā)生變化，音樂形象將立即受到嚴重破壞。因此，無論是創(chuàng)作還是演唱，都要特別注意音高和音值。

由于聲音振動狀態(tài)的規(guī)則和不規(guī)則，聲音分為音樂和噪音。音樂主要用于音樂，但噪音也是音樂表演中不可缺少的一部分。

在中國民族音樂中，噪音的使用具有相當豐富的表達能力。例如，在歌劇音樂中，在其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的配合下，打擊樂器在塑造人物和表達各種思想情感方面的作用非常明顯，這是世界音樂文化中非常獨特的一部分，值得我們很好地研究和學(xué)習(xí)。

我們通常聽到的聲音不僅僅是一個聲音，而是許多聲音的結(jié)合，這被稱為復(fù)合聲音。復(fù)合聲音的產(chǎn)生是由于發(fā)音體（以弦為例）不僅振動整個段落，而且各部分（二分之一、三分之一、四分之一等）也同時振動。發(fā)音體全段振動產(chǎn)生的聲音稱為基音，即最容易聽到的聲音，發(fā)音體各部分振動產(chǎn)生的聲音稱為泛音。這些聲音在我們的聽力中并不容易聽到。

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樂音體系

音樂中使用的具有固定音高的聲音之和稱為音樂系統(tǒng)。音樂系統(tǒng)中的聲音按上下順序排列，稱為音列。

鋼琴上可以清楚地看到音樂系統(tǒng)中使用的聲音和音列?，F(xiàn)在最大的鋼琴包括88個不同音高的聲音。此外，音樂中幾乎沒有聲音。

音樂系統(tǒng)中的每個聲音都被稱為音級。音級有兩種：基本音級和變化音級。在音樂系統(tǒng)中，七個獨立名稱的音級被稱為基本音級。鋼琴上的白色鍵發(fā)出的聲音與基本音級一致。

基本音級的名稱用字母和歌唱名稱標記。鋼琴上52個白鍵重復(fù)使用7個基本音級名稱。兩個相鄰的名字叫八度。

從提高或降低基本音級中獲得的聲音稱為改變音級。用“提升”或“#”標記基本音級的半音；用“降低”或“降低”來降低半音b標明；用“重升”或““重升”升高全音×用“重降”或“重降”或“重降”降低全音bb”來標明。

在德國系統(tǒng)中，用加字尾的方法來標記音級的變化:is（升），es（降），isis(重升)，eses（重降）。

但是降E不需要EES就可以使用ES；降A(chǔ)不需要AES，使用as；使用b而不用hes降h。

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音的分組

正如我之前所說，鋼琴上的52個白色鍵重復(fù)使用7個基本的音級名稱。因此，在音列中產(chǎn)生了許多相同的聲音。為了區(qū)分相同的音名和不同的音高，我們將音列分為許多組。

音列中央的一組叫小字一組，其音級標記用小寫字母和右上角的數(shù)字1表示，如c1d1e1。

比小字一組高的組順序命名為:小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。小字二組的標記用小字母和右上角的數(shù)字2表示，如c2d2e2。其他組依次類推。

比小字組低的組依次命名為小組、大字組、大字組和大字組。小字組各音的標記用沒有數(shù)字的小寫字母表示，如cde。

大字組用沒有數(shù)字的大寫字母標記，如CDE。一組大字用大寫字母標記，右下角加數(shù)字1，如C1D1E1。

大字二組用大寫字母和右下角的數(shù)字2標注，如A2B2。

音域有兩種:總音域和個別聲音或樂器音域。

總音域是指音列的總范圍，即從最低音到最高音(C2-C5)之間的距離。

個別聲音或樂器的音域是指整個音域中可以達到的部分。例如，鋼琴的音域是A2-c5。音域是音域的一部分，包括高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)。在整個音域中，小字組、小字組和小字組屬于中音區(qū)。小字三組、小字四組和五組屬于高音區(qū)，大字組、大字組和大字組屬于低音區(qū)。各種聲音和樂器的音區(qū)劃分往往不一致。例如，男性低音的高音區(qū)域是女性低音的低音區(qū)域。每個音區(qū)的特點和音色在音樂表演中起著重要的作用。高音區(qū)一般具有清晰、響亮、尖銳的特點；而低音區(qū)往往給人一種強烈而沉重的感覺。

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譜號、五線譜、音律

正如我之前所說，五線譜上的聲音位置越高，聲音就越高。相反，聲音位置越低，聲音就越低，但它有多高？有多低？但不確定。為了確定五線譜上的聲音水平，必須用譜號來標記。在五線譜的某條線上記錄這個譜號，使該線具有固定的音級名稱和高度，并確定其他線或間內(nèi)的音級名稱和高度。

常用的譜號有三種：

G譜號表示一組小字的G，記錄在五線譜的第二線，稱為高音譜號；另外，記錄在一線的，稱為古法式高音譜號。

F譜號表示小字組的f，記錄在五線譜的第四線，稱為低音譜號；此外，還有記錄在第五線的，稱為雙低音譜號。

C譜號表示一組小字的C，可以記錄在五線譜的任何一線。

目前使用的C譜號有C三線譜號(中音譜號)用于中音提琴，有時用于長號。C四線譜號(次中音譜號)用于大提琴、大管和長號。其他C譜號通常很少使用。

使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線，使譜寫和讀取更加方便。各種譜號可以單獨使用，也可以連接使用，如由高低音譜號組成的大譜表。

五線譜

記錄音符的五條平行橫線稱為五線譜。

五線譜的五線和五線形成的間都是自下而上計算出來的。如果音樂作品寫在數(shù)行五線譜上，那么數(shù)行五線譜應(yīng)該用連接譜號連接起來。

連接譜包括兩部分:起線(連接數(shù)行五線譜的垂直線)和括線(連接數(shù)行五線譜的括弧)。

括線分為花和直兩種?；ɡň€用于鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜。

直括線用于合奏、合唱和樂隊記譜。在總譜中，用直括線連接同一樂器，并將其分為完整或不完整的樂器組。有時，輔助括線（花或直）用于連接同一樂器。

在總譜中，如果獨唱獨奏部分只包括一兩行五線譜，左邊只畫一條起線，而不是括線。為了標記過高或過低的聲音，在五線譜的頂部或底部增加了許多短線。這些短線稱為加線，在五線譜上稱為加線，在下面稱為加線。

加線產(chǎn)生的間隙稱為加間，五線譜上的加間稱為上加間，下加間稱為下加間。加線和加間的計算方法是：上加線和上加間，從下到上計算，下加線和下加間從上到下計算。

音律

音樂系統(tǒng)中每個聲音的絕對準確高度及其相互關(guān)系稱為音樂節(jié)奏。音樂節(jié)奏是在音樂實踐的長期發(fā)展中形成的，并成為確定音調(diào)音高的基礎(chǔ)。

在歷史發(fā)展的過程中，我們采用了各種方法來確定音樂系統(tǒng)中音樂的高度，其中主要有三種：純律、五度相生律和十二平均律。

目前，十二平均律被世界各國廣泛采用