心靈想要大聲呼喊。

昨天抽空把這部劇場版看完了。從青春片的角度來理解劇情，不免在結(jié)局的時候詫異，但是從心理創(chuàng)傷治療的角度來看，就比較能說通了

結(jié)合岡田麿里的自傳作品，她現(xiàn)在大概是想轉(zhuǎn)職心理咨詢師吧

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女主角在小時候因?yàn)椤岸嘧臁?，造成了家庭的破裂（?shí)際上犯錯的是父親，但是他轉(zhuǎn)嫁了自己的錯誤）。因此女主得了類似于失語癥一樣的心理暗示疾病

雞蛋的形象貫穿全作，蛋殼的破裂是一種比較典型的隱喻，相信觀眾們都能理解

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這部動畫，從故事上來說，我覺得最大的特點(diǎn)就是“典型”

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心理創(chuàng)傷開始是：為了“王子”（拯救者）的到來，所以不能說話

男主角的出現(xiàn)就像是宣告“王子”來了，因而開啟了以唱歌代替說話的方法。但是這種治療方法是有弊端的，父母或者伴侶那樣親密關(guān)系的存在來治療，只會留下更不穩(wěn)定的裂痕

從劇情的表現(xiàn)上來看，就是女主角突如其來的“罷演”。當(dāng)“王子”不是朝向她的時候，她所有的話語都不再有意義了。因此連唱歌都無法做到了

正因如此，男女主角在最后結(jié)局的時候才不會交往。因?yàn)橐坏┙煌?，“王子”的存在反而是必要的了，“雞蛋”就不是從內(nèi)部破裂的，而只是形成一個更堅(jiān)硬的殼

女主角自己說話就成為了虛假的表象，這是不符合主旨的。正如他們兩個在愛情旅館里面的對話一樣，女主角認(rèn)為一定是自己“多嘴”才導(dǎo)致了家庭破裂。如果她不責(zé)怪自己，就不知道如何是好

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這也是一種典型的逃避心理，心理創(chuàng)傷者認(rèn)為自己做錯了，陷入自我否定，逃避“本應(yīng)做”的行為

當(dāng)然這種說法是作為旁觀者才能說得如此輕巧。到了創(chuàng)傷的地步，已經(jīng)充滿不安感了，是無法理解什么是“應(yīng)該”或者“不應(yīng)該”的。這時候，他人的介入是非常有必要的。但母親忙于工作，甚至母親可能也因?yàn)閯?chuàng)傷而不愿意面對女主角。反而造成了二次傷害

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每個角色的表現(xiàn)基本都是有目的的，或者說是為了主旨服務(wù)的。這就是我想表達(dá)的“典型”，這些角色都不是“人”。是為了渲染情緒、推動劇情或者呈現(xiàn)主旨，在被安排的時間點(diǎn)做了各種被設(shè)定的行為

最突出的就是“罷演”劇情

因?yàn)椴涣T演就沒法說明：雞蛋不存在、王子也不存在，或者說他們都在人的內(nèi)心中，這個道理

即使這個劇情充滿了一種為了劇情而劇情的感覺，也不得不這樣做。當(dāng)然也可以說這是青春的躁動感

但是創(chuàng)作的刻意感也很強(qiáng)

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因此這應(yīng)該算是一部精巧的劇場版。各方面都不錯，也很好懂。順便，10年、20年之后，就不必特地去看了