今天，直接安排場景畫光！

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不過，在學(xué)習(xí)大合成的氛圍打光之前，我們要先做一個前置內(nèi)容的學(xué)習(xí)：

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如何在場景里繪制發(fā)光源和光束效果？

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我們用下面這個案例做一個演示，手把手教會你畫光的秘訣。

第一步，我們將素材拖入PS（這句話是為了湊字?jǐn)?shù)）

新建圖層，將圖層模式選為濾色。

由于畫面整體偏冷青調(diào)，因此，我們選一個偏暖的橙色作為光源色彩。

在車燈的位置輕輕地打一層底色，如果手繪板用不慣的同學(xué)可以通過降低畫筆的不透明度或流量進行繪制。

底色打好以后，我們將色相向黃偏，開始進行光的第二層繪制。

縮小畫筆，在車燈燈芯的位置對光源強化，做出一種光的漸變感。

最后，降低色彩飽和度，用白色的畫筆進一步強化車燈燈芯，還原出光源在高明度效果。

初步繪制后，會感覺我們這個光不夠亮，不夠通透，整體是一種發(fā)霧的狀態(tài)。

光不夠亮怎么處理？我們新建圖層，將圖層模式改為線性減淡（添加）。

略微增加一點色彩飽和度，在我們第一層的光效上輕微地疊加。

不夠亮的問題解決了，發(fā)霧又怎么辦？

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我們再新建一個圖層，將圖層模式選為顏色減淡。

降低色彩的飽和度，同時提高亮度。

縮小畫筆，在汽車輪廓邊緣的位置，進行細微的描邊，還原素材的結(jié)構(gòu)。

另一邊的車燈處也做同樣的處理。

這樣設(shè)計后，整個車燈的細節(jié)就會好了許多。

整體做完以后，如果覺得色彩需要微調(diào)，比如向橙色調(diào)偏，我們可以再新建一個圖層，將圖層選為疊加。

將色相向紅色偏，同時提高色彩飽和度。

用大畫筆在光源上疊加涂抹，強化整個光源的色感。

光芒的繪制、光源的強化以及最后光束的還原，發(fā)光源的繪制步驟，你學(xué)會了嗎？

不過，對于追求極致的細節(jié)與真實感的同學(xué)，還有進階的步驟。

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在PM2.0的今天，空氣中的塵埃與污染近乎是肉眼可見，晚上走在路上，打開手機的手電筒，大家應(yīng)該都能清晰地看到空氣中的粉塵與霧氣。

我們在做合成設(shè)計時，想做真實，就不要忽略了這些細節(jié)。

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因此，我們來給向外照射的光束做一點霧氣和PM2.5出來。

首先，在線性減淡（添加）圖層模式下，用我們的煙霧或云朵筆刷，將光束下的霧氣效果畫出來。

霧氣做好了，再新建一個濾色圖層，縮小筆刷，我們往霧氣中加一些PM2.5進去。

雖然這點微不足道的細節(jié)你不放大看，都看不出來。

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但是，正是這些細微的差距堆積起來，就成了你與大神之間作品的鴻溝。

你看，回到正常的畫面大小，一個逼真的車燈效果。

提問，車燈到這里，就做完了嗎？

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當(dāng)然沒有。

細心的朋友會發(fā)現(xiàn)，光在半濕地面還會有明顯的反射。

地面的反光我們可以換一種方式繪制。

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新建曲線，對畫面進行整體提亮。

反向蒙版，用畫筆在反光處進行繪制即可。

這樣繪制的地面反光缺少色彩怎么辦？

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我們在提亮基礎(chǔ)上再新建一個顏色減淡圖層，像畫車燈一樣做一個顏色的追加即可。

但對于地面純黑的部分提亮?xí)@得有些不足。

不過解決起來也容易，我們新建一個線性減淡（添加）圖層，用最原始的辦法，縮小畫筆，將黑色區(qū)域修補即可。

和旁邊的霓虹燈做一個對比，毫無違和感吧？

我想，會有朋友問：

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我一做電商的設(shè)計師，學(xué)影視合成技法干啥？

其實學(xué)會了原理和技法，設(shè)計都是相通的，之前也跟大家分享過電商中的打光技巧，對于新來的朋友和忘記的同學(xué)，我們以極米投影儀的練習(xí)作品為案例，做一個回顧。

首先，我們根據(jù)產(chǎn)品確定畫面透視，做一個簡單的空間搭建和破形，由于這篇教程是講布光，所以這一步就不過多贅述。

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接下來我們思考一下，針對產(chǎn)品本身和整個場景，我們可以如何打光？

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分析產(chǎn)品圖的受光后，我們可以初步確定光源位于畫面的左上角。

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光源定好后，我們可以做一個畫面整體的側(cè)面來光，根據(jù)遮擋關(guān)系和達芬奇的“明暗論”，做好影子和場景結(jié)構(gòu)的明暗變化。?

這種打光方式雖然沒有錯誤，但不難發(fā)現(xiàn)，整個畫面顯得枯燥乏味，而且視覺中心并沒有很好地聚焦在產(chǎn)品身上，甚至被后方的平臺搶去了主角的感覺。

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因此，為了增加畫面的聚焦感和戲劇性，我們縮小光源范圍，改變光源硬度，想象光是透過一扇窗戶照射進來，再用曲線配合蒙版選區(qū)，做出清晰的明暗交界線。強行借助光照把觀眾視線拉回畫面前端。

為什么不讓光覆蓋整個產(chǎn)品？

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根據(jù)上述側(cè)光的知識，產(chǎn)品本身在受光時形成一個清晰的明暗交界線可以很好地增強產(chǎn)品的體積感，部分產(chǎn)品藏在暗處能讓產(chǎn)品本身顯得更加端莊深邃富有感性色彩。

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主光源及打光方式確定好后，我們再來看看背景板的布光方式有哪些。

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① 側(cè)面來光，匹配主光源位置，保證畫面光源的統(tǒng)一性，這是最容易駕馭的輔光打光方式，也是最和諧的雙光源布光方式。

② 底部打光，底部的圓形光可以很好地凸顯舞臺，可以起到突出主角的效果。

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然而在這個案例中，因為產(chǎn)品本身和背景板還有一定的距離，因此底部打光的方式會讓產(chǎn)品后方的高臺搶了產(chǎn)品的風(fēng)頭，故在這里，底部打光并不合適。

③ 頂部圓形光，這種自產(chǎn)品上方至下的打光方式經(jīng)常用于舞臺中演員的出場，可以起到很好的聚光作用。

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但需要注意的是，產(chǎn)品本身是一個側(cè)方受光狀態(tài)，而且在該場景中，自上而下的輔光會和主光源形成沖突，影響畫面的和諧感。

綜合分析三種輔光設(shè)置方式的利弊后，我們選擇和主光光源方向一致的第一種方案：左側(cè)來光。

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光源全部確定好后，接下來，我們從技術(shù)層面上，對畫面整個的光影細節(jié)進行一個完善和加強。

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我們知道，要展現(xiàn)畫面的光靠亮色是不足夠的，想要光感足夠強，相應(yīng)的影子質(zhì)感就要足夠好，我們從光影三大件：閉塞、影子和倒影入手，強化畫面光影關(guān)系。

此時我們發(fā)現(xiàn)產(chǎn)品右后方太暗，顯得有些單調(diào)，因此我們可以在這里增加一根較粗的光帶，可以很好地拉開產(chǎn)品與后方場景的層次感，同時再次強化產(chǎn)品的聚焦感。

接下來，我們對畫面光效的層次感與細節(jié)進行一個追加。

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首先，我們使用色彩平衡工具，對光的顏色進行追加，配合曲線工具的線性減淡（添加）模式，強化光的能量場，借助高能暖光給畫面帶入溫馨氛圍。

接著，我們把左上角的光體積做出來，呈現(xiàn)出一條光通路，強化光在空間中的存在感。

這時我們發(fā)現(xiàn)，整個畫面雖然點亮了，但產(chǎn)品在里邊仍舊不夠搶眼，目前僅靠后面一條燈帶是遠遠不夠的。因此，我們直接在產(chǎn)品后方加入煙霧，再次拉開產(chǎn)品與后方舞臺的距離。

到這里，我們對光的整體刻畫基本就結(jié)束了。接著，我們還可以在煙霧中繪制一些懸浮的塵埃顆粒，借助塵埃在高光中被照亮的細節(jié)強化空間感。

最后，別忘了把產(chǎn)品的倒影給補上，在這種高亮和光滑的材質(zhì)上，一抹漂亮的倒影能給畫面增添真實感。

到這一步還沒完，我們還可以給背景燈帶加些光暈，同時色調(diào)上處理的偏冷一些，讓整張海報的顏色，在遠近空間上產(chǎn)生冷暖對比，這樣既有科技風(fēng)的冷魅，又有家庭風(fēng)的溫馨，畫面空間就顯得更加有層次了。

你看，影視合成和電商設(shè)計執(zhí)行起來，技法都是類似的，關(guān)鍵看你會不會用。