因為第5卷的訪談已有翻譯，所以自己就不做了，在此處放上鏈接：

岡田堅二朗&大谷肇對談 - 歷史如煙的文章 - 知乎
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OP分鏡演出：中村亮介

--中村先生自第一季的ED1之后，又做了第二季的OP1，首先，想問是從什么地方得到靈感的呢？

在主題上是和第一季的ED1有聯(lián)系的，在討論會上新房監(jiān)督說“想把零的孤獨作為主題”，從這里也感受到了作品的意志。也因此OPED都是沿用這個方針制作的，而這次的OP已經(jīng)是第三季度了，在這之中零所走過的道路通過話數(shù)也讓觀眾們感覺到了，在這個基礎(chǔ)上，想表現(xiàn)出和故事剛開始的零相比已經(jīng)到達了什么樣的地方，這也就是聯(lián)系的意思。

--原來如此。

“3月的獅子”我覺得是零不斷戰(zhàn)斗的故事，當(dāng)然說是戰(zhàn)斗但并不是動作向作品，主要說的是戰(zhàn)斗的“意志”。是描繪不選擇隨波逐流而是選擇戰(zhàn)斗的他的意志，以及實際戰(zhàn)斗的姿態(tài)的故事。這樣的戰(zhàn)斗雖然看著并不華麗，但這是不論在誰的人生中都可能會出現(xiàn)的。正片里是詳細描寫，那在OP里就需要抽象的描繪。雖然零在生活上不太擅長，但他并沒有回避辛苦的事情，而是越過這些。這也不像是巨大的命運一樣的障壁，是不論誰都有作為主人公經(jīng)歷過的事。這是腳踏實地的故事，我也想表現(xiàn)出這樣的零的姿態(tài)和他所住的月島風(fēng)景。

--YUKI的OP歌曲，也是和本篇有內(nèi)容聯(lián)系，很能留下印象的歌曲。

我也是這么想的。我在工作時，是先聽了歌曲有數(shù)千次，然后會把靈感記錄下來，之后仔細地整理筆記，并把其中的點子做出具體的樣貌滑倒分鏡稿上。不過這首曲子和“3月的獅子”是太合拍了，以至于一般該做的工作就直接在聽的過程中做完了，感覺很棒。因為YUKI小姐通讀了原作，也因此在影像化的過程上是考慮到從原作的何處到何處去制作的。所以我把從樂曲中感受到的靈感一閃直接就做成了影像，這樣方便音樂和畫面?zhèn)鬟_相同的信息，這就是“太合拍”的意思。對于這種音樂影像，關(guān)鍵的是要能從中產(chǎn)生出不是音樂也不是影像的存在。

--的確，這樣的瞬間在這個OP里有很多呢。

有零在水上跑的畫面，這也是從歌詞里直接得來的。不過我一般是不會直接把歌詞做成畫面的，如果直接按照歌詞做畫面的話，只是一種說明了，不會有更多的意思存在。但這次聽了多次歌曲后還是覺得“果然還得是原封不動來”（笑），因為這樣想了，所以也就直接這樣做出來了。

--還有這樣的幕后事情呢。

這段畫面還有其他的難點，因為零并不是運動很好的，當(dāng)然不論運動多強的人----就算是博爾特也不能實際在水上跑（笑）。如何表現(xiàn)既保留零的笨拙之處，同時讓他在水上跑動是很難的。我對畫師們傳遞了這個意愿，畢竟很難實現(xiàn)，我想著在演出檢查時還需不需要對上交的草原做一些調(diào)整。不過，交上來的草原是全原畫，而且畫的特別好，超出了我的想象。畫里很好的傳達出了稍微有一些元氣的感覺，在和音樂配上后，覺得這樣有元氣的零應(yīng)該是沿著作品的感覺走的。

--做出了很能留下印象的畫面呢。

在想著讓畫師畫出來會是這樣的直感之中，我覺得有著很多有意思的想法，也想著盡量能把這些想法發(fā)揮出來。所以就這樣做了下去，在這段之前還有零跨過圍欄跳入水面的一個鏡頭。。。

--是水面涌出來的那個鏡頭。

為了能表現(xiàn)出零自身的重量感，在效果上做成了彩虹色的波紋逐漸擴大的場面?！?月的獅子”里，人們做出行動時就會產(chǎn)生不斷擴大的波紋，并且借此互相影響著生活下去，我想這部作品就是這樣很現(xiàn)實的世界觀。零在故事開始之前是沉入水中，害怕自己會產(chǎn)生波紋活著，盡量不會去動。如果活動了就會擴散波紋，就會讓世界認知到自己的存在。不過到了第二季，他也不會再害怕了，他找到了自己戰(zhàn)斗的理由。我想要表現(xiàn)出在其他人物眼中看不到的零的另一面的強大，和其中的勇氣。

--回顧OP的制作，有什么感想呢？

相關(guān)的staff們都是抱著愛在認真的制作，攝影的會津孝幸和色指定渡邊康子，是上一季ED制作時就合作過的，這次雖然沒有說過什么的記憶，但不用說都比上次進化了很多（笑）。這次還使用了MG，10GAUGE的依田伸隆先生提出的點子真的很厲害，能把各種各樣的味道合在一起，作為演出也是件很幸福的工作了。

新房昭之x名倉靖博（ED演出，原畫）

--名倉先生接續(xù)第一季，也擔(dān)當(dāng)了第二季的ED制作

新房：因為“3月的獅子”里名倉先生主要是負責(zé)美術(shù)設(shè)定的工作，發(fā)揮自身作家性的地方不太多，感到不太合適。在那時候剛好說到了第一季后半的ED，我想著在這上面的話就可以稍微自由發(fā)揮了，所以就請幫忙制作了。

--從新房監(jiān)督處有什么具體的指示嗎？

名倉：說了只有零一人，其他的就沒有了。

新房：是這樣的，想在ED里表現(xiàn)出零強烈的孤獨感。而且，在正片里零會逐漸增加熟悉的人，描畫大家一同出現(xiàn)的情景也會很多。但本來零應(yīng)該是在那個公寓房內(nèi)獨自一人下著詰將棋的，這個地方是不太會變的。所以ED是向觀眾傳達出，他是真正孤獨的人。

名倉：實際上，因為上一個ED里只有零一個人，所以想著這回做零和日向兩人如何，但是監(jiān)督還是說“這回也只有零”（笑）。

新房：嗯，已經(jīng)描寫了這么多零的孤獨，如果之后有第三季的話，想著畫出零以外的角色也是沒問題了。

--基本上ED是以零內(nèi)心的孤獨為主題，那是怎樣決定影像的呢？

名倉：我從歌詞的世界里得到了很多靈感，還有聽了Brain the Sun的歌曲以外的曲子，以此固定了整體印象。自己是想做成第一季ED2中畫面風(fēng)格的延續(xù)，覺得比如把色彩做一些模仿，能做出像印象派繪畫的影像就很好了。目標(biāo)是做出讓零和自然對接上的影像。

--看了完成的ED，新房監(jiān)督有什么感想？

新房：很好的表現(xiàn)出了名倉先生特有的作家性，而且描繪出的零的內(nèi)心風(fēng)景，是和正片之后的氣氛很搭配的，做的特別好。

名倉：在完成第一季的ED之后，記得還到了我的坐席旁邊，說了“做得很好”，我都有點驚到了（笑）。

新房：的確是去了呢（笑）。第二季的ED里特別是最后公交站的畫面留下了很深印象。

名倉：對我來說，最后是想讓零回歸現(xiàn)實的。第一季ED的最后是回到了街上的鏡頭，和那是同樣的構(gòu)成。

新房：在經(jīng)歷了很多后，放出那個最后的鏡頭很能留下印象。這次的ED和上次相比，內(nèi)容上更加濃厚，做的很好。

名倉：首先在cut數(shù)上就不一樣，上次因為日程很緊，刻意減少了cut數(shù)。這次因為沒有了限制去畫分鏡，結(jié)果是自己追上了自己（笑）。在上交分鏡前和新房監(jiān)督討論時還想著會不會有很多細節(jié)上的要求，實際上只說了很重要的一兩件事。內(nèi)心還想著“會不會要重畫分鏡”，特別戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢（笑）。最后沒有特別的指示就直接就確定了，安心了。

--名倉先生在ED之外還有美術(shù)設(shè)定的工作，在這其中有什么很有印象的事情？

名倉：Layout相關(guān)的話，在一開始是有討論過很久的，因為一般美術(shù)設(shè)定是要在一張圖內(nèi)放入大量的情報，所以是用廣角鏡頭的感覺去畫的。不過新房監(jiān)督說“按望遠的感覺去畫”，這樣做的話要畫出滿足要求的同一場所設(shè)定需要從四個方向去畫。一開始覺得“好難啊”，不過最后看著成品畫面思考后也覺得“這樣做更好”。每天都是在不斷學(xué)習(xí)的過程。

--名倉先生和新房監(jiān)督一同工作之后，有什么印象上的變化嗎？

名倉：在一同工作之前，一直覺得是會做出很有有范的演出的人。不過，“3月的獅子”卻是和之前的作品有著完全不同的印象，在制作過程中，感受到了新房監(jiān)督對于光和風(fēng)、水等自然要素表現(xiàn)的注重。

新房：名倉先生剛提到的，因為風(fēng)和光做出來一般都是用來做角色的心理描寫，但也因為原作就是這樣的一部作品。比如畫面上有一些陰影，不安定，所以這個角色會不會也在不安。。像這種表現(xiàn)雖然不直白，但累積起來也會通過畫面表現(xiàn)出角色的內(nèi)心感情。還有個相關(guān)的，大谷肇做演出的34集，在讀分鏡的時候因為太厲害了，不經(jīng)意之間就讀出來了（笑）。

名倉：的確是很能留下印象的，就像精神病恐怖片一樣的演出呢（笑）。

新房：“3月的獅子”動畫以系列監(jiān)督岡田為首，演出家們各自都有發(fā)揮。所以現(xiàn)在已經(jīng)越過了自己要做什么的部分，現(xiàn)在是在觀看的感覺。

名倉：以岡田先生為首，演出人員都是很有個性的，還有三上喜子和吉澤翠這樣，展示出了女性演出家的新的影像表現(xiàn)。第24集是吉澤翠的演出回，能把那樣很成人化的內(nèi)容漂亮地整理出來很令我驚訝，這真是每集都能有很多發(fā)現(xiàn)的有趣作品。每集都會展現(xiàn)出演出們的個性，觀眾能從其中感受到樂趣的話，我也會很高興。