作者：lll

封面來源：作畫支援AI 擬人化キャラ“時季ヶ原姉弟”

關(guān)于《FLCL Progressive》Anitama上已經(jīng)有非常多相關(guān)文章了，不再過多介紹。這部作品其中第五集是由IG公司旗下的工作室SIGNAL.MD負責制作。

從左往右依次為制片人本多史典，作畫監(jiān)督末澤慧，制作進行寺田和生。

第五話的監(jiān)督，同時負責分鏡演出作畫監(jiān)督的末澤慧采取了全數(shù)碼作畫的流程，也就是說本集包括分鏡在內(nèi)的所有作畫環(huán)節(jié)都是在電腦上完成，一個環(huán)節(jié)到下一個環(huán)節(jié)中間只需要傳遞卡袋和律表，一集作畫張數(shù)達到7500張，但是卡袋和律表堆在一起裝不滿一個紙箱?？催^第五話的觀眾肯定感受到了本集的異質(zhì)感，人物的線條有粗細變化，并不是普通動畫一樣干凈整齊的線條，非常有手繪感，這點就是因為全程數(shù)碼作畫才得以實現(xiàn)的。

顛覆以往的制作流程

傳統(tǒng)的動畫制作是分原畫、動畫、上色（仕上）這幾個環(huán)節(jié)的，動畫負責描原畫的線條以及中割，再進行上色。而在本集中完全去掉了動畫描線的環(huán)節(jié)，上色人員直接對數(shù)碼原畫進行上色，動畫人員只需要做中割，因此節(jié)省了時間。

而且其中九成的動畫都是公司內(nèi)部處理，剩下的部分也是日本國內(nèi)的數(shù)碼作畫團隊負責，每部分都有作畫監(jiān)督的檢查，最后成片檢查（rush）的時候基本沒有退修的情況。此外還有作畫人員把擔當鏡頭直接上色的情況，也就是原畫直接把最終的畫面做出來了。同時作畫負責上色也能提高一部分的收入。因為這個是日本第一次這樣的嘗試，末澤覺得一邊嘗試一邊改進流程的方式有點接近個人動畫。

傳統(tǒng)流程中的動畫描線的目的是把線條封閉起來，方便上色。不過因為這次是公司內(nèi)的作業(yè)，同時能快速上手新軟件熟練新流程的年輕人較多，所以嘗試了不封閉線條的上色方式，保留原畫線條的味道。SIGNAL.MD主要使用TVP（TVPaint Animation）作為作畫軟件。

上圖綠色律表放卡袋里就是一卡了，實際作畫素材都以電子數(shù)據(jù)方式傳輸。

Layout。

作監(jiān)修正。

原畫，因為直接使用經(jīng)過二值化的線，所以可以直接進行上色。

上基本色，防止背景透過人物層。

原畫的上色。

原畫+原畫的上色。

動畫的上色，再把原畫編號改寫為動畫的編號，比如眉毛再進行上色修改。

修改為正片色彩的完成畫。

末澤使用的作畫工具是Wacom Cintiq Pro 16，其他原畫用Cintiq13和數(shù)位板。從紙轉(zhuǎn)到數(shù)碼的原畫更愿意使用可以直接看到線條的數(shù)位屏，從一開始就在數(shù)位板上作畫的年輕人則可能繼續(xù)沿用數(shù)位板。數(shù)位板的一個好處是作畫畫面不會被持筆的手擋住，畫線更加自由。作畫尺寸方面必須統(tǒng)一，采用A4大小，1080P，188dpi，layout和上色也必須統(tǒng)一，防止在統(tǒng)一分辨率的時候產(chǎn)生鋸齒。

為了統(tǒng)一線條而做的筆刷圖示和設(shè)置。

因為第五集的線條相比其它集數(shù)粗，所以專門做了第五集的人物設(shè)計，簡化了一些細節(jié)。有些地方兩條線并為一條線。

為了保留原畫線條，為上色做了大量的注釋。

這個鏡頭因為在正片是人物是靜止的，所以layout上直接上了色，是直接跳了三個步驟，是本集原畫上色的典型鏡頭。

人工智能的導入

本集的制作還有兩位AI的參與，分別是時季ヶ原 埋（姐，負責中割）和時季ヶ原 寫（弟，負責描線），人物設(shè)計由謎之動畫團負責，也就是吉成鋼，吉成鋼負責了本集開頭長達兩分鐘的成片制作。

時季ヶ原是DWANGO開發(fā)的AI，目標是能使用在普通商業(yè)動畫中，當然本集不是典型的商業(yè)動畫，不過為了嘗試AI，專門挑了一些鏡頭給AI做。不過AI能做的部分還是很少，必須經(jīng)過人工修正，人工的部分也并不方便，末澤說至今的嘗試下，省下的時間基本等于要多花的時間，完全放手讓AI做還是不可能，不過他贊同這個發(fā)展方向，希望能幫到這個AI項目。

左邊是原畫，中間是時季ヶ原寫做的描線，右邊是人工的修正。寫把原畫寫的注釋也描了。末澤評價眼鏡部分難以直接獲得想要的效果，必須進行修正。

（視頻鏈接：http://cdn.animetamashi.cn/599b5012b2a802bf/video/2dd054）

時季ヶ原埋做了地面塌陷部分的一中割。

（視頻鏈接：http://cdn.animetamashi.cn/599b5012b2a802bf/video/65c77f）

時季ヶ原埋做了中間升起的煙的一部分中割。兩部分都是相對不重要的部分，多多少少都有一些修正，暫時還只能用在這些容錯率較大的部分。

自動描線中割AI從幾年前就是經(jīng)常提到的話題，不過AI本身的進化需要大量的現(xiàn)場制作經(jīng)驗和深度學習，成熟的AI可能在不久的將來出現(xiàn)。如果動畫流程中簡單卻又花時間的部分能由AI完成的話，能省下在創(chuàng)作上的大量時間，對于業(yè)界是一大福音。

參考資料

• 原畫?動畫?仕上げの垣根を越えデジタル作畫ならではの表現(xiàn)で描く、劇場版『フリクリ プログレ』（https://cgworld.jp/feature/201809-cgw242-flcl-2.html）

• ドワンゴのAI技術(shù)でアニメーション制作を支援へ、劇場版『フリクリ プログレ』とCM『すすめ、カロリーナ。』の一部で使用（https://cgworld.jp/news/product/1809-dwangoai.html）

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