歷年真題

1?名詞解釋

2?簡(jiǎn)答題

3?論述題

答案解析

一、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派（名詞解釋）

出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代中期的蘇聯(lián)，以愛(ài)森斯坦、庫(kù)里肖夫、普多夫金為代表。作為20年代歐洲先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)中的最重要的一個(gè)電影學(xué)派，蘇聯(lián)的電影藝術(shù)家面臨的是推翻沙皇的革命成功。這決定了蘇聯(lián)電影藝術(shù)家們的創(chuàng)作方向，他們富有創(chuàng)造性地將革命的思想內(nèi)容和宣教形式美學(xué)化了。真實(shí)地描寫革命發(fā)展，通過(guò)典型藝術(shù)形象表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾和沖突，他們的探索主要集中在對(duì)蒙太奇的實(shí)驗(yàn)與研究上，創(chuàng)立了電影蒙太奇的系統(tǒng)理論，并將理論的探索用于藝術(shù)實(shí)踐，創(chuàng)作了《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》《母親》《土地》等蒙太奇藝術(shù)的典范之作，構(gòu)成了著名的蒙太奇學(xué)派。該學(xué)派的代表理論是“雜耍蒙太奇”和“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”。

二、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派代表人物及流派（簡(jiǎn)答題）

1.庫(kù)里肖夫

庫(kù)里肖夫是前蘇聯(lián)蒙太奇理論的第一位研究者，前蘇聯(lián)電影界的前輩藝術(shù)家。他建立了庫(kù)里肖夫工作室，馳名世界的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”和“電影模特兒”的理論也都是這時(shí)完成的。

2.庫(kù)里肖夫效應(yīng)

庫(kù)里肖夫效應(yīng)是一種心理效應(yīng)，這實(shí)際上是有普多夫金具體操作的。庫(kù)里肖夫從大量的廢片中找出了演員莫茲尤辛的3個(gè)沒(méi)有任何表情的特寫鏡頭，然后，將其與另外3個(gè)鏡頭：一盤湯、棺材里的尸體和兒童玩具組接起來(lái)。結(jié)果觀眾從莫茲尤辛的表情中看到了不同的變化：饑餓、悲傷以及慈愛(ài)的感情。庫(kù)里肖夫從這個(gè)現(xiàn)象中看到了蒙太奇構(gòu)成的可能性、合理性和心理基礎(chǔ)。他認(rèn)識(shí)到造成觀眾情緒反應(yīng)的并不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫面的并列：?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭只是電影的素材，蒙太奇的創(chuàng)作才是電影藝術(shù)！庫(kù)里肖夫所論述的蒙太奇，主要是指以清楚敘事和情緒感染力為主要目的的剪輯技巧。

3.愛(ài)森斯坦

愛(ài)森斯坦從20年代初開(kāi)始發(fā)表論文，對(duì)蒙太奇電影理論進(jìn)行了深入的探索和研究。

“雜耍蒙太奇”是指把任意選擇的、獨(dú)立的雜耍表演（而且是離開(kāi)既定的結(jié)構(gòu)和情節(jié)性場(chǎng)面而起作用的感染手段）自由地組成蒙太奇，一切都從最后的主題效果的立場(chǎng)出發(fā)來(lái)進(jìn)行合成。在電影中，運(yùn)用“雜耍蒙太奇”的手法可以通過(guò)富于感染力的鏡頭對(duì)列，直接把思想傳達(dá)給觀眾。

“理性蒙太奇”（也稱“理性電影”）認(rèn)為只有理性電影才是最符合電影本質(zhì)的一種形式，理性電影可以克服“邏輯思維”與“形象語(yǔ)言”之間的沖突，通過(guò)電影畫面內(nèi)部的造型安排，使觀眾將一定的視覺(jué)形象變成一種理性的認(rèn)識(shí)，鏡頭在這里成為某種符號(hào)或象形文字，而當(dāng)它們組合起來(lái)時(shí)便產(chǎn)生某種概念，從而代替藝術(shù)形象。

（詳見(jiàn)影史考點(diǎn) | 【謝爾蓋·愛(ài)森斯坦】歷年真題、考點(diǎn)解析、名詞解釋、簡(jiǎn)答題、論述題）

4.普多夫金

普多夫金被評(píng)價(jià)為“最具有思想性、人民性的現(xiàn)實(shí)主義的電影工作者?！?/p>

20年代，他在進(jìn)行電影創(chuàng)作的同時(shí)還和愛(ài)森斯坦一道創(chuàng)立了蒙太奇電影理論。普多夫金在這一時(shí)期發(fā)表了重要的電影理論著作《電影導(dǎo)演和電影素材》，《論電影編劇、導(dǎo)演和演員》以及《電影劇本》等，對(duì)于當(dāng)時(shí)的電影美學(xué)發(fā)展作出了顯著貢獻(xiàn)。在創(chuàng)作與理論上的主要特征：1.強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作的重要作用2.注重演員工作的基礎(chǔ)作用3.把蒙太奇視為電影藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。但是他在蒙太奇的觀念上比較溫和折衷，他從一般意義上為蒙太奇所下的定義是：蒙太奇就是要揭示出現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在聯(lián)系、是一種辨證思維的過(guò)程。基于這種思考他還創(chuàng)立了“聯(lián)想蒙太奇”等電影語(yǔ)言的形式技巧，這使得他的影片具有詩(shī)意和抒情因素。

5.聯(lián)想蒙太奇

“聯(lián)想蒙太奇”把沒(méi)有物質(zhì)聯(lián)系但卻具有十分密切主題聯(lián)系的現(xiàn)象并列起來(lái)。這是一種與詩(shī)的隱喻相類似的方法，但它的效果要比詩(shī)的隱喻更強(qiáng)烈得多。《母親》中用冰河解凍象征革命力量蓬勃發(fā)展，以及用高擎的紅旗象征革命的必然勝利等，都是膾炙人口的段落。

6.維爾托夫與“電影眼睛派”

電影眼睛派最初是由維爾托夫與他的弟弟以及剪輯師組成的小團(tuán)體，不久，在三人周圍又吸引了一批富有挑戰(zhàn)精神的紀(jì)錄片藝術(shù)家，形成了聞名世界的電影眼睛派。維爾托夫的主要作品除“電影眼睛派”時(shí)期的多集《電影真理報(bào)》、《電影眼睛》等紀(jì)錄片外，還有《前進(jìn)吧，蘇維?！?、《在世界六分之一的土地上》、《第十一》、《帶攝影機(jī)的人》、《關(guān)于列寧的三支歌曲》、《搖籃曲》以及反映蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的新聞紀(jì)錄片等。維爾托夫的“電影眼睛派”的美學(xué)主張，是從機(jī)械主義的紀(jì)錄本性出發(fā)，以紀(jì)錄主義的美學(xué)來(lái)反叛傳統(tǒng)的再現(xiàn)主義的美學(xué)。在內(nèi)容上，維爾托夫的影片同樣是充滿激情地去宣傳和歌頌十月革命的勝利及其社會(huì)主義的建設(shè)熱情。在形式上，維爾托夫富于創(chuàng)造性地主張“實(shí)景拍攝”、偷拍、強(qiáng)拍等方法，竭力排斥傳統(tǒng)的場(chǎng)面調(diào)度、電影劇本、演員和攝影棚的使用方法。他以一種高昂的進(jìn)取精神，以一種特有的美學(xué)化的形式，使作品失去了令人厭惡的說(shuō)教色彩，而形成了富有魅力的情感色彩。

三、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的歷史貢獻(xiàn)（簡(jiǎn)答題）

蘇聯(lián)“蒙太奇學(xué)派”的形成和發(fā)展是“蒙太奇理論”發(fā)展的第一個(gè)黃金階段， 也是世界電影蒙太奇發(fā)展的第二個(gè)階段。

愛(ài)森斯坦的雜耍蒙太奇、理性蒙太奇以及 垂直蒙太奇理論的提出，以及普多夫金敘事蒙太奇理論、蒙太奇修辭的提出，都極大的豐富了蒙太奇電影理論，并形成了“蒙太奇學(xué)派”。

經(jīng)由蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的總結(jié)和規(guī)范化的闡述，以及對(duì)世界電影藝術(shù)創(chuàng)作有重大影響力的電影創(chuàng)作實(shí)踐，“蒙太奇理論”迅速進(jìn)入世界電影人的理論與創(chuàng)作實(shí)踐視野之中。

至此，“蒙太奇理論” 已經(jīng)超越了單純的技術(shù)性的“鏡頭連接”，“鏡頭組接”階段，也突破和豐富了格里菲斯所規(guī)范的“敘事蒙太奇”，上升到電影哲學(xué)的高度，特別是“電影思維方式”，更是深刻影響了此后的電影創(chuàng)作。

蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派作為電影史發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)重要的理論學(xué)派，在電影發(fā)展的過(guò)程中，學(xué)派將蒙太奇手法系統(tǒng)化理論化。

發(fā)展了電影藝術(shù)對(duì)于時(shí)間和空間的控制，通過(guò)對(duì)不同的鏡頭進(jìn)行剪接拉長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)時(shí)間，突出電影作者要表達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)通過(guò)剪接鏡頭也表達(dá)出了與原有鏡頭素材的不同的概念。