一開(kāi)始是在寫(xiě)一篇稍微捋一捋WEP特別篇的故事情節(jié)的文章，捋了一半發(fā)現(xiàn)，特別篇的劇情存在的疑點(diǎn)還挺多的，即使寫(xiě)出來(lái)也存在較多的個(gè)人主觀推斷內(nèi)容，所以還是放棄了。因此，這篇漫評(píng)是在不影響劇情整體理解的前提下展開(kāi)的。

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這篇漫評(píng)，筆者不會(huì)再去大力批判《奇蛋物語(yǔ)》這部作品的一些眾所周知的問(wèn)題，《白箱》我也是看過(guò)的，只能說(shuō)遺憾吧，該罵的東西特別篇播完那天夜里線上線下都已經(jīng)罵完了，回過(guò)頭來(lái)再看一看，這部作品帶給我的感動(dòng)確實(shí)是真實(shí)的。所以我還是想在這里客觀、理性地聊一聊，算是紀(jì)念一下了。

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之前在zh的一篇回答中寫(xiě)道過(guò)WEP和魔法少女小圓之間的區(qū)別，彼時(shí)網(wǎng)絡(luò)上還有不少將這兩部作品進(jìn)行類比的聲音。當(dāng)時(shí)我在回答中寫(xiě)道：“魔法少女小圓始終籠罩在戰(zhàn)斗目的產(chǎn)生的無(wú)盡焦慮中”，而沙發(fā)套的制作也很明顯在向著這個(gè)方向進(jìn)行側(cè)重：無(wú)論是劇團(tuán)狗咖喱的設(shè)定，還是梶浦由記制作的一系列劇伴，都在為這種“焦慮感”服務(wù)?，F(xiàn)在看來(lái)，WEP并非如此，這一點(diǎn)其實(shí)在特別篇播出之前就已經(jīng)可以確定，但第十二集的走向還是扎扎實(shí)實(shí)地騙到了我，當(dāng)時(shí)我說(shuō)：“故事將會(huì)回到主線的解密上”，但顯然，野島不是這么想的。

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從始至終，奇蛋物語(yǔ)都是一部異類的“日常番”。

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為何“異類”？

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我們常在一些日常系動(dòng)畫(huà)的彈幕和評(píng)論中看到類似“這也叫日常？”的調(diào)侃，這點(diǎn)也在京阿尼的那部直接命名為《nichijou》的作品中被無(wú)底線地放大。這類作品，還例如《男子高中生的日?！泛汀缎疫\(yùn)星》，都致力于通過(guò)無(wú)底線的“非日?！睜I(yíng)造出一種“令人向往的日常感”，并不會(huì)去對(duì)觀眾做出任何的指點(diǎn)抑或是通過(guò)劇情引起共鳴，而這也是我們非常喜歡這類作品的原因（說(shuō)白了就是，看這類作品不需要怎么動(dòng)腦子）。同時(shí)，也存在著偏寫(xiě)實(shí)類型的“真日常系動(dòng)畫(huà)”，例如《搖曳露營(yíng)》、《吹響吧，上低音號(hào)》，這類作品則是通過(guò)真實(shí)的日常情節(jié)刻畫(huà)試圖引起觀眾的共鳴。

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而《奇蛋物語(yǔ)》的日常，顯然不在這兩類之中。它當(dāng)然是“非日?！钡娜粘?，但其核心并非旨在讓人心存向往；它當(dāng)然也有對(duì)少女生活的寫(xiě)實(shí)性刻畫(huà)，而在偏寫(xiě)實(shí)向的日常系作品中，就如我上面舉的yuruca和京吹的例子，往往致力于通過(guò)真實(shí)的故事表現(xiàn)某些社會(huì)現(xiàn)象或是問(wèn)題，這一點(diǎn)體現(xiàn)在WEP中就是“自殺”。但往后看你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，野島伸司并沒(méi)有想對(duì)這樣一個(gè)問(wèn)題做出任何屬于他自己的解答。

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這正是《奇蛋物語(yǔ)》的“異類”之處，它位于日常與非日常的邊界，向觀眾提出了問(wèn)題（甚至是不止一個(gè)問(wèn)題），卻并沒(méi)有給出答案——事實(shí)上，奇蛋物語(yǔ)并不是沒(méi)有給出答案。面對(duì)自殺的少女，四位主角都做出了行動(dòng)，而在特別篇中，有人選擇了加入，有人選擇了回歸日常，有人帶著憤怒離場(chǎng)，有人選擇了相信愛(ài)。

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可能有讀者會(huì)疑惑，雖然寫(xiě)實(shí)類日常系作品并非都會(huì)提出一個(gè)明確的問(wèn)題，但它們往往都有一個(gè)核心的偏向性：京吹的主題，始終是成長(zhǎng)；而yuruca，正如staff對(duì)談中提到的，人與人之間的距離感始終是這部作品的核心。而在WEP中，你很難從主要人物的身上找到共同的相性。四人組固然都是為了拯救放棄生命的友人而來(lái)，但她們最后的選擇依舊是充滿分歧的，筆者也無(wú)法將這種變化歸結(jié)于“成長(zhǎng)”，畢竟在筆者看來(lái)，四人組始終都沒(méi)有什么正面意義上的變化（愛(ài)的變化在于走出自閉，實(shí)際上她一直是一個(gè)渴望愛(ài)的孩子）。

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戰(zhàn)斗與日常的割裂和，日常的終結(jié)與重啟

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無(wú)獨(dú)有偶，四月新番中有這么一部，在與朋友的調(diào)侃中被我稱作奇蛋物語(yǔ)“精神續(xù)作”——《SSSS.電光機(jī)王》。

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同樣是戰(zhàn)斗加日常的設(shè)定，扳機(jī)王的故事與WEP有很多相似的地方，而最重要的一點(diǎn)便是兩者前期相似的處理——將戰(zhàn)斗與日常割裂開(kāi)。戰(zhàn)斗往往是在一集故事大段的日常之后開(kāi)始的，而戰(zhàn)斗本身與日常的聯(lián)系也十分的微弱，也就是我說(shuō)的“戰(zhàn)斗與日常的割裂”。而扳機(jī)王在第十集完成了戰(zhàn)斗與日常的完美統(tǒng)一與填坑，這也是它在四月這個(gè)季度表現(xiàn)亮眼的關(guān)鍵原因之一。而奇蛋則是選擇了一種“冷處理”。這也是為什么我沒(méi)有在上一節(jié)將兩部作品合并討論的原因，兩者之間還是存在較大的差異的。電視編劇出道的野島伸司，為日常系動(dòng)畫(huà)提供了一個(gè)新的方向，以至于在扳機(jī)王本身就足夠新的情況下，二者還是有很大的不同。

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說(shuō)回魔法少女小圓，在這類奇幻戰(zhàn)斗類作品中，穿插一定量的日?？坍?huà)往往是為人物形象的豐富和故事的真實(shí)性服務(wù)的，核心內(nèi)容依舊是戰(zhàn)斗。而奇蛋顯然是反其道而行之的，圍繞戰(zhàn)斗的目的并非故事的核心，反而成為了日常的催化劑，在故事回歸日常后，戰(zhàn)斗的地位反而下降了。在奇蛋中，戰(zhàn)斗更像是一個(gè)讓四人組集合起來(lái)的噱頭。

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這點(diǎn)在特別篇的內(nèi)容中更加凸顯了出來(lái)，因?yàn)橐皪u將少女們戰(zhàn)斗的目的也一并剝奪了——復(fù)活后的少女忘記從前的友誼，與四人組形同陌路。而這之后更是出現(xiàn)了令筆者更加震驚的展開(kāi)：失去戰(zhàn)斗意義后，少女們之間的日常也終結(jié)了。

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在日常系作品中，例如《輕音少女》，故事由日常展開(kāi)，圍繞日常推動(dòng)，雖然沒(méi)有戰(zhàn)斗，但依舊會(huì)有日常中的矛盾推動(dòng)劇情前進(jìn)，在k-on的劇場(chǎng)版中，矛盾就是升學(xué)與離別，即日常的終結(jié)，梓喵必須面對(duì)四位學(xué)姐即將畢業(yè)的現(xiàn)實(shí)；同樣的情況也出現(xiàn)在了京吹中：面對(duì)即將退部的前輩，久美子的日常也即將走向終結(jié)。

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而上述兩部作品中，梓喵和久美子都完成了新日常的建立：梓喵釋?xiě)蚜?，抱著畢業(yè)后和學(xué)姐們重聚的愿望，回歸了新的日常中；久美子也成為了獨(dú)當(dāng)一面的存在，成為了別人眼中的“前輩”。回看奇蛋物語(yǔ)，野島在特別篇中給出的答案是什么？

四人的選擇各不相同，考慮到面對(duì)的問(wèn)題程度和上面的幾部作品完全不同，觀眾自然也就可以理解了。在特別篇的最后，momoe和rika選擇了退出，neiru和frill一起離開(kāi)，只有ai依然在奇蛋世界戰(zhàn)斗。舊的日常崩壞了，迎接她們的是新的日常，只不過(guò)，這并不是廣義上大部分觀眾可以接受的“happy end”。

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說(shuō)是新的“日?！?，其實(shí)對(duì)于rika和momoe來(lái)說(shuō)，她們只是回歸了真正的日常；而對(duì)于ai來(lái)說(shuō)，她的日常并沒(méi)有什么改變，她依舊在奇蛋的戰(zhàn)斗中尋找著朋友，她依舊想找回失去的日常，只是之前和她一起戰(zhàn)斗的朋友都離開(kāi)了。

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野島伸司究竟想表達(dá)什么？

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在野島伸司奇蛋物語(yǔ)的訪談中，他表示，雖然WEP是一個(gè)以自殺為核心建立世界觀的作品，但是他并不想讓這部作品有太多的說(shuō)教意味，這點(diǎn)也在我在上文的分析中有提到，奇蛋物語(yǔ)并沒(méi)有像大部分的寫(xiě)實(shí)向動(dòng)畫(huà)一樣，為觀眾提供一個(gè)明確的答案。他自己也表示，WEP中的很多內(nèi)容都是存在道德?tīng)?zhēng)議的，例如：活著的人和去世的人究竟哪個(gè)更痛苦？拯救自殺者究竟是為了死去的人還是為了自己……那么，野島究竟想要在這部作品中表達(dá)什么東西呢？

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從野島的訪談中，我找到的答案是“自由”。

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我知道很多人看到這個(gè)詞肯定就PTSD了。但這里的自由當(dāng)然沒(méi)有某主席的那么離譜，野島的自由，是指自由的選擇。奇蛋物語(yǔ)并非是一個(gè)完全開(kāi)放式的結(jié)局，但卻給出了四種完全不同的結(jié)局——在面對(duì)“死亡誘惑”甚至是后期的“恐懼”時(shí)，四位少女完全不同的選擇，就像是galgame的選擇支一樣，選擇權(quán)在與觀眾，作為編劇的野島并不會(huì)對(duì)觀眾進(jìn)行干預(yù)，也因此，他的創(chuàng)作也是自由的，不需要拘泥于一個(gè)核心，就可以自由地刻畫(huà)出不同的角色。而這個(gè)看似沒(méi)解決幾個(gè)問(wèn)題，甚至還增加了問(wèn)題的結(jié)局，這樣一看也就還算能接受了（我不是斯德哥爾摩?。?/p>

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（是不是PTSD還加深了……）

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這其實(shí)更是一種思考，野島試圖通過(guò)這樣一個(gè)半開(kāi)放式的結(jié)局促成觀眾的思考，至于思考的內(nèi)容，很雜亂，包含了各方各面。至于這是不是野島伸司本人的一貫作風(fēng)，筆者只能說(shuō)，我只看過(guò)《高嶺之花》，那一作想要表達(dá)的東西就夠多的了……

結(jié)語(yǔ)以及吐槽

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《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士 AIR/真心為你》同樣留下了一個(gè)爭(zhēng)議極大的結(jié)局，說(shuō)不定野島也是想整個(gè)大活呢（那拜托你也來(lái)個(gè)end of egg行嗎，不行新egg也行啊）。但其實(shí)冷靜下來(lái)看，WEP的這個(gè)結(jié)局也不至于說(shuō)拉跨到大部分網(wǎng)友認(rèn)知的那種地步（比獸娘2低屬于是離譜了），雖然確實(shí)是有點(diǎn)看不懂（我看了三遍），但還是希望各位能夠在恢復(fù)理智之后重新拾起來(lái)再看幾遍，我認(rèn)為還是會(huì)有收獲的。

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以上。

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