【轉(zhuǎn)載】發(fā)布時(shí)間：2017年12月13日

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)

作者：戴華剛

北京故宮有兩幅傳世名畫(huà)，一幅是北宋王希孟的《千里江山圖》，另一幅是南宋趙伯駒的《江山秋色圖》。這種將青綠山水繪到如此神氣昂揚(yáng)的高頭大卷，在古代美術(shù)史上極為少見(jiàn)。

王希孟的《千里江山圖》，是一張充滿著朝氣和激情的作品，處處是勃勃生機(jī)、活力盎然，畫(huà)家把石青當(dāng)成主色大量運(yùn)用，因此畫(huà)面出現(xiàn)一種活潑潑的藍(lán)調(diào)，好像那碧藍(lán)的瑪瑙；山是一汪藍(lán)，水是一汪綠，似乎把那春天和夏天的全部生命都融了進(jìn)來(lái)，樹(shù)與屋舍、瀑與水榭、路與游人、船與漁夫，都統(tǒng)統(tǒng)與這耀眼奪目的山水之間渾然一體，如那世外桃源仙境，留給世人的印象，仿佛世間不曾有這般景色。全幅畫(huà)卷，展現(xiàn)浩瀚千里，只濃縮于咫尺間，在此空間中移形換步、穿梭漫行，看不盡的山河錦繡、天地華章。

我們縱情去看《千里江山圖》展現(xiàn)出的咫尺天涯，感受江山無(wú)限美景，煙波浩渺、層巒疊嶂、水天一色、林木繁茂、亭臺(tái)水榭、漁樵耕讀、歸隱人家，走進(jìn)畫(huà)中，如同置身數(shù)碼技術(shù)合成的影像大片。大片，三維空間全方位體驗(yàn)：江山開(kāi)闊無(wú)垠，蒼蒼茫茫，千山萬(wàn)壑星羅棋布、大小高平、爭(zhēng)雄競(jìng)秀，中間橋梁橫跨平坡，與山川湖泊相交映，房屋樓舍散布山野之間，有泉溪飛瀑點(diǎn)綴其中，風(fēng)吹山林，飛鳥(niǎo)橫掠，漁夫捕撈，有行人游跡?；騺y崗如積，汀渚延綿，或大江曠遠(yuǎn)，與天際相接一色。整幅畫(huà)作充分展現(xiàn)了“道游于藝，藝合乎于道”的美學(xué)境界，打造出可居、可游、可行、可望的和諧人居環(huán)境。

我們不必質(zhì)疑這是否是18歲翩翩少年所獨(dú)立完成的鴻篇巨制，或許他是一個(gè)稚拙青頭，或許是一成熟巧匠，但無(wú)論如何，這幅《千里江山圖》攀上了中國(guó)古代青綠山水畫(huà)的高峰，是獨(dú)一無(wú)二的。后世中，再難現(xiàn)《千里江山圖》這樣的頂級(jí)高頭大卷，雖仿《千里江山圖》的畫(huà)作不少，北京故宮所藏有方琮仿本、王炳仿本，但它們是細(xì)膩的、纖弱的、濃艷的，風(fēng)骨難及王希孟版本的高曠雄壯。

再看趙伯駒的《江山秋色圖》，令人想起文天祥的一首詩(shī)：“草合離宮轉(zhuǎn)夕暉，孤云飄泊復(fù)何依？山河風(fēng)景元無(wú)異，城郭人民半已非。滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛？從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w?！薄督角锷珗D》竭力繪全幅江山美景圖，殊不知，當(dāng)時(shí)宋朝的山河已破半壁，長(zhǎng)江以北盡落異族敵手，再如畫(huà)的江山，也唯有江南半壁，在微風(fēng)中輕嘆。或改名為《江南秋色圖》更為貼切。趙伯駒如此力破“一角”“半邊”而求“全景”，這種轉(zhuǎn)變很微妙，難怪有人懷疑此卷為北宋高手繪制，非趙伯駒本人也。

《江山秋色圖》同樣展現(xiàn)“千巖競(jìng)秀、萬(wàn)壑爭(zhēng)流”，或絕澗險(xiǎn)崖，邃谷巖穴，深潭淺灘，或幽泉飛瀑，溪水潺潺，或煙波浩渺，云蒸霞涌，或竹林松徑，水榭長(zhǎng)橋，或碧水環(huán)繞，汀渚錯(cuò)落。還有那僧寺道觀、孤亭寶塔、殿閣樓臺(tái)、迴廊棧道，山居村舍，舟車(chē)驢馬，或那漁公張網(wǎng)，艄公搖櫓，閑人探幽，又有鴻雁棲于沙灘，飛鳥(niǎo)掠于天際。這一切，都顯得那么和諧，那么讓人神往，欲近而親之。

有文論傳：“趙希公及共兄千里，博涉書(shū)史，皆妙于丹青，以蕭散高邁之氣，見(jiàn)于毫素?！贝搜圆惶撘玻笆捝⒏哌~”，氣度高貴、放達(dá)不羈，可謂：“逍遙山谷，放曠郊廛。游逸形儀，寂泊心腑。恬澹息于內(nèi)，蕭散揚(yáng)于外。”正是一種高妙的山水臥游境界。明人董其昌稱(chēng)贊趙伯駒的山水畫(huà)時(shí)言：“精工之極，又有士氣”“雖妍而不甜”，正是趙伯駒內(nèi)蘊(yùn)的這種“蕭散士氣”所打造出來(lái)的貴族氣息和藝術(shù)格調(diào)。

趙伯駒的其他設(shè)色山水作品，多為皇家園林景，山水虛幻，似造景非寫(xiě)景，其氣息和《江山秋色圖》有著明顯的變化，細(xì)微處在用筆和刻畫(huà)上，無(wú)遮無(wú)擋地展露更多差異感。相比之下，《江山秋色圖》顯蕭曠、渾厚、秀潤(rùn)，云不虛渺、山非幻境，皴法細(xì)膩豐富，接近自然真實(shí)，充滿濃郁的生活情趣，它是活生生的，有血有肉的。這樣一看，忽然覺(jué)得這幅傳世圖卷真未必出自趙伯駒之手。

可以說(shuō)，《江山秋色圖》與《千里江山圖》更像一個(gè)家族的血脈姻親、同胞兄弟，它們血濃于水，一脈同源，在氣息和意境上有天生的默契，在狀景設(shè)色和藝術(shù)趣味上也不分彼此。

責(zé)任編輯：劉樂(lè)新