「藝惠藏」李亞花鳥(niǎo)畫(huà)氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)?、亦古亦今、具大家氣?/h1>

2020-11-05 14:58 作者:藝惠藏 0人讀過(guò) | 我要投稿

李亞 Li Ya

1977年出生于河北省晉州市，副教授，別署二石精舍、鶴廬。畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，進(jìn)修于天津美術(shù)學(xué)院，結(jié)業(yè)于清華大學(xué)首屆霍春陽(yáng)傳統(tǒng)繪畫(huà)研究室。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、霍春陽(yáng)先生入室弟子兼助教、河北省中國(guó)畫(huà)研究會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)河北分會(huì)理事、河北省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北美術(shù)學(xué)院客座教授。

Li Ya,born in 1977 in Jinzhou City, Hebei Province, is an associate professor. He graduated from the Academy of fine arts of Hebei Normal University, studied in Tianjin Academy of fine arts, and graduated from the first Huo Chunyang traditional painting Laboratory of Tsinghua University. He is now a member of China Artists Association, Mr. Huo Chunyang's student and assistant professor, director of Hebei Chinese Painting Research Association, director of Hebei Branch of Chinese painting society, member of Hebei Calligrapher Association and visiting professor of Hebei Academy of fine arts.

閑思往事似前身

——李亞花鳥(niǎo)意趣

文/劉大石

兩宋花鳥(niǎo)，后世法乳，富貴或野逸，高妙與精微，至此已成。兩三百年間，雖然寫(xiě)實(shí)畫(huà)法仍為主流，受山水畫(huà)和文人士大夫書(shū)畫(huà)的影響，寫(xiě)意漸興，直接開(kāi)啟元明筆墨。蘇東坡、趙松雪尤倡以書(shū)入畫(huà)，而畫(huà)筆力臻微妙。意趣與情懷復(fù)開(kāi)酣暢之趣。

宋元畫(huà)境，理與法，情與趣，使來(lái)者仁智互見(jiàn)，而搜取不竭，一直被摹仿，卻難以超越。

一路走來(lái)，花鳥(niǎo)愈開(kāi)愈放，青藤白陽(yáng)，四僧八怪，使情用性，至吳缶廬，已是寫(xiě)意之大者。及至當(dāng)代，因國(guó)學(xué)與書(shū)法之式微，國(guó)人遂尚工筆，展覽與圖冊(cè)，千人一面，尺幅愈大而氣格愈小，其與宋元?dú)饷}已無(wú)涉矣。

然，清醒者，必能跳出眾人而獨(dú)求蹊徑，與古為徒而漸離時(shí)風(fēng)。畫(huà)人李亞，為此得名。

李亞，河北晉州人，得津門霍春陽(yáng)先生指引，而能出一家面目，接古人法脈，筆墨精致之余，旁參揮寫(xiě)之意趣。每見(jiàn)其尺幅小品，畫(huà)外仍有余意，盈丈之巨作，筆勢(shì)亦得不屈不窮，不陋不野，此正非時(shí)之常人所能也。

偶與其遇，即相與結(jié)識(shí)，或筆墨緣，或鄉(xiāng)土緣，而見(jiàn)其畫(huà)尤覺(jué)斯人可伍。

黃賓虹先生作意筆花鳥(niǎo)，墨與色，多寫(xiě)出。然其氣局所出，可兼山水之妙，其論畫(huà)云：“用筆一涉圖繪，則有關(guān)乎全局，不可不慎。筆乃提綱挈領(lǐng)之總樞紐，遍于全畫(huà)，以通呼吸，一若血脈之貫注全身。意存筆先，筆外意內(nèi)，畫(huà)盡意在，像盡神全，是則非獨(dú)有筆時(shí)須見(jiàn)生命，無(wú)筆時(shí)亦須有神機(jī)內(nèi)蘊(yùn)，余意不盡?！?/p>

意與氣，相與心；筆與墨，化與機(jī)；涵詠與書(shū)寫(xiě)，古人與今時(shí)。此當(dāng)世之明者所以重賓翁花鳥(niǎo)也。今人作花鳥(niǎo)，或工以描摹，或荒于書(shū)寫(xiě)，或大以為能，或色以為美，兼工寫(xiě)而意趣深秀者，鳳毛鱗角，蓋多虧于此。

李亞作畫(huà)，似已參及賓老此境，筆墨工致，而氣格所定，正涉乎通暢與生機(jī)。

其畫(huà)無(wú)論大小，頗得一“靜”字，南田即說(shuō)：“意貴乎遠(yuǎn)，不靜不遠(yuǎn)也”。李亞所出花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，簡(jiǎn)素而悠遠(yuǎn)，仔細(xì)品來(lái)，或可使人思回古時(shí)，倏忽千載。

李亞筆墨，入古而能出今，因物造形，具體而微，多向宋元討生活，事欲工而畫(huà)欲精。一石一水，五日十日；思構(gòu)縝密而落墨矜慎，故展畫(huà)而觀，雖有時(shí)氣，而猶見(jiàn)古人。嘗見(jiàn)其寫(xiě)生線描小稿，筆不厭精，墨不厭繁，正如白石翁下功夫處。然其畫(huà)間氣息，淡然而幽遠(yuǎn)，所謂“奇肆不能過(guò)也”，正其文秀處。

李亞喜文玩收藏，畫(huà)室之中，竹木牙角，奇石造像，今時(shí)古時(shí)。其必于賞寶鑒物多有積識(shí)，此亦古來(lái)所以涵泳文心者。古賢修身立命，讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，春秋閑時(shí)，玩古鑒古，以養(yǎng)此心。李亞兄近年，南來(lái)北往，乘時(shí)游方而交接深廣，云山萬(wàn)里來(lái)筆底，必滋畫(huà)意。

人云作畫(huà)山水，當(dāng)可觀可游可居，此有我無(wú)我之境。而又云，一花一鳥(niǎo)一世界，此禪家所說(shuō)之“芥子須彌”也。吾亦摹寫(xiě)花鳥(niǎo)多年，頗知其難。想來(lái)，畫(huà)到好時(shí)，花與鳥(niǎo)，分明化作自己，落筆處，無(wú)非歲月，尺幅間，都是往事與前身。

而李亞兄作畫(huà)，無(wú)論繁簡(jiǎn)，頗見(jiàn)其心。

宋人說(shuō)畫(huà)，“需到古人不用心處”。此語(yǔ)最是難解。今時(shí)回望宋畫(huà)，已是難尋其用心處，更何言其不用心處。然審其意，無(wú)論古人用心不用心處，吾輩皆需用心用意。就此而言，正當(dāng)與李亞兄同行，多與古人盤(pán)桓，多與此心周旋，得古人意而求洗發(fā)新趣，發(fā)一己之意而欲接萬(wàn)里之心。

哈，大話置此，行來(lái)必難。惟持此念，而期之李亞兄了。