《淺田家》是一部制作精良的雞湯電影，就劇情而言，野津町受災(zāi)及照片歸還的故事線，實(shí)際上與故事的主線存在割裂感，縱觀整部影片，一小時(shí)之后基本上沒(méi)有“淺田家”什么事了。不過(guò)，影片起碼把主題完整地呈現(xiàn)出來(lái)，無(wú)論是照片之于個(gè)人，之于家庭的意義，還是家庭之于個(gè)人的意義。是否有瓦遮頂，身處何方都不重要，最重要的是彼此之間的陪伴與牽掛。

該片以攝影師淺田政志的寫(xiě)真集《淺田家》和《相冊(cè)的力量》為原案改編，講述了淺田政志在家人的鼓勵(lì)下走上專(zhuān)業(yè)攝影師道路，從“小我”擴(kuò)大到“大我”，從淺田家擴(kuò)展到社會(huì)，認(rèn)識(shí)了拍照的意義的故事。該片中一大趣味在于高度還原了淺田家的照片。該片沒(méi)有止步于營(yíng)造這種典型的日式溫情，電影后半段繼續(xù)將攝影的意義這一主題進(jìn)行了擴(kuò)展。

找不到目標(biāo)的政志，拍淺田家的政志，在東京打拼的政志，拍照獲獎(jiǎng)的政志，幫別人拍全家福的政志，做志愿者的政志，拍回淺田家的政志。每次當(dāng)政志迷惘的時(shí)候，都是從父親那里獲得鼓勵(lì)和靈感。曾經(jīng)那么喜歡和相信文字的力量，然而《淺田家》讓我覺(jué)得某一刻的光影記錄也許會(huì)喚起更多的日常更多質(zhì)實(shí)的感覺(jué)。從更多的維度上喚起更多的情感。又想起，父親在世時(shí)我們竟然沒(méi)有拍過(guò)一張全家福。

雖然影片沒(méi)有著墨太多，依然探討了攝影的本質(zhì)。我們?yōu)槭裁炊?？為記憶，為家人，為生命中轉(zhuǎn)瞬即逝的美好。照片會(huì)代替我們的記憶留存，成為人們?cè)?jīng)生活過(guò)的憑證，地震救援那一段尤其。當(dāng)我們鄭重其事地面對(duì)每一次記錄，那么每一次記錄本身也就有了珍貴的儀式感；不管是對(duì)于膠片還是數(shù)字時(shí)代的攝影師，這條都適用。父親母親哥哥的支持成就了政志的夢(mèng)想，這是家庭的力量。

照片作為珍貴的記憶被留存，不過(guò)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)和科技發(fā)達(dá)，照片尤其全家福不怎么被重視了，因?yàn)闆](méi)有那么的“難得”，殘念。企發(fā)文化的婷婷說(shuō)，如果沒(méi)有地震那一段，這部電影就是一部普普通通的七分片，地震這一段，直接讓這部電影有了質(zhì)的升華。災(zāi)后廢墟里幫忙尋找、清洗、歸還照片這件事，不僅僅是字面意思的尋找歸還，更是幫活著的人找回了已逝者的一絲念想、精神寄托，其中的意義真的很難說(shuō)，很贊。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫(xiě)的解說(shuō)詞中寫(xiě)道，《淺田家》確實(shí)是一部很有趣的電影，先是以家人每個(gè)人的夢(mèng)想開(kāi)始拍攝，服化道加浮夸的表情，十分搞笑。為每個(gè)家庭拍一張屬于他們的全家福，了解每一個(gè)家庭的重點(diǎn)，這個(gè)創(chuàng)意很好。但后面又從全家福變成照片的意義。尤其加了地震的情節(jié)，全家福的意義難道不是更好嗎？

一張小小的紙片，卻能記錄無(wú)數(shù)家庭和萬(wàn)千世界。按下快門(mén)的那一刻，回憶便無(wú)處可藏，并在未來(lái)的某天成為安身之處。照片的意義正在于此——將來(lái)去匆匆的人定格為永恒，在有期的時(shí)光里保存無(wú)期的記憶。而家人的意義是也許并不理解你的行為和夢(mèng)想，卻依然能毫無(wú)保留地支持你，是無(wú)論身在何方無(wú)論遇到什么艱難險(xiǎn)阻，都能賦予你活下去的意義。