（以下為灰原哀登場(chǎng)20周年紀(jì)念ED《Sissy Sky》的觀后感。

文中時(shí)間軸請(qǐng)參考[1080P]絕美灰原哀！史上第一支以灰原哀為主角的柯南片尾曲！登場(chǎng)20周年！Sissy Sky

歌詞翻譯出自《sissy sky》歌詞 灰原哀20周年）

關(guān)于紀(jì)念ED

0:00—0:04

哀的故事從這里開始。

前奏配合的是哀初登場(chǎng)的畫面——在門口被博士撿到，畫面與旋律開始重疊。

后面是一系列的名場(chǎng)面，出處不再贅述。值得注意的是，這些名場(chǎng)面并非隨便挑選，而是有內(nèi)在邏輯的。

在門口被博士撿到（孤身一人，與博士初識(shí)）→結(jié)識(shí)“少年偵探團(tuán)”的三位（通過博士結(jié)識(shí)，擴(kuò)展了交際圈）→結(jié)識(shí)了蘭和園子（更親密一層的關(guān)系）→在柯南胸口哭泣（不說了XD）

所以，把這理解為哀交際圈的擴(kuò)大也好，親密程度的增長(zhǎng)也罷，都是沒問題的。重要的是，從一人到多人，最后再歸為一人（對(duì)柯南），存在感情的“上升”，或者說感情復(fù)雜程度的提升。到了柯南那里，什么意思就不用多說了。

Note：前面四個(gè)畫面，看作“開端”也是沒問題的，因?yàn)樽詈笤诳履闲乜诳奁某鎏幋蠹叶级?。換句話說，可以看作身為“哀”的起點(diǎn)，以及“與柯南”的起點(diǎn)。

?

00:05—00:06

從這里開始，作者就“放飛自我”了。

在柯南胸口哭泣→窗戶上的雨：很好的設(shè)計(jì)，淚和雨的吻合是其一，更為關(guān)鍵的是，二者內(nèi)涵相符。

但強(qiáng)的地方還在后面。到了下一秒，畫面切回了哀的住處，給到了坐在樓梯上欣賞窗外雨景的哀。于是，前面一系列的鋪墊，就可以視作雨天里哀的回憶。聯(lián)想到雨承載的感情，回憶停留在柯南處就顯得無比完美。

可以說，只用了短短6秒，作者就已經(jīng)把哀的個(gè)性和感情流動(dòng)完美地還原出來了——過往的孤寂、如今的溫暖，以及得不到的“感情”。

Note：淚和雨的切換，是非常適合文字詮釋的套路。

?

00:07—00:13

到此，人聲進(jìn)入，作者開始用畫面配合歌詞了。

畫面仍然是哀看向窗外，但換了個(gè)角度，被頭發(fā)遮住的表情，勾勒出傷感的氛圍。

但更狠的是歌詞：?

「もうダメかも」だなんて

“或許已經(jīng)不行了吧”

?

?ヒロイン気取りであの子は呟いて

她以女主角的口吻輕聲說道

聯(lián)想到回憶停留于在柯南懷中哭泣，配合看不到哀表情的臺(tái)階，“或許已經(jīng)不行了吧”+“她以女主角的口吻”簡(jiǎn)直是無比狠毒。

而更壓抑的地方是，“她以女主角口吻”說的，卻是一句放棄感情的臺(tái)詞——一般而言，說出這種話意味著什么不言而喻，但對(duì)女主角來說有著翻盤的可能。然后，眾所周知的是，哀并不是女主角。

我不知道詞作者對(duì)《名偵探柯南》這部作品有多深的感情、對(duì)哀這個(gè)角色又有多深的理解，但能寫出這樣的詞，至少說明她有很深的功力。

Note：最后，說點(diǎn)旁的。

哀的拖鞋掉了一只。我們都清楚，這是給觀眾一點(diǎn)Service。

不過，如果多想一點(diǎn)的話，把這看作“過于沉浸孤寂”甚至“腿無意間滑落至受傷”也是可以的。因?yàn)楫嬅?旋律是在有意往痛苦的方向上引，再沉浸一點(diǎn)也沒啥錯(cuò)XD。

?

00:14—00:18

見かけ騙しの愛情?空っぽの心

愛情虛有其表?內(nèi)心空洞虛無

?

どうして欲しがるの

為何要對(duì)這些東西產(chǎn)生渴求?

如果說ED有哪個(gè)地方壓歌詞不夠緊，可能就是這里了。但出了這樣一張?jiān)嫞瑝翰粔河钟惺裁搓P(guān)系呢XD？

從對(duì)應(yīng)的歌詞明顯能夠看出，這是想起柯南的延續(xù)，傷感的情緒也接到了現(xiàn)在。

如果我們把歌詞看作哀的心聲，那么說出這兩句的，其實(shí)不應(yīng)該是作為小學(xué)生的哀，而是成年人宮野志保。但要注意，這并不是年齡和閱歷問題，而是身份和環(huán)境的不同——在組織里研究的哀，是不需要這些東西的，因?yàn)槟菚r(shí)她什么也不相信，“愛”更是不必要的。那么，接著上面的畫面想下來，其實(shí)我們可以這樣理解：

想起柯南、感情覺醒的哀，被雨聲喚回了現(xiàn)實(shí)。

聽著雨聲、看向窗外的哀，想到了過去的自己。

對(duì)于宮野志保，“愛情虛有其表?內(nèi)心空洞虛無；為何要對(duì)這些東西產(chǎn)生渴求 ”。

因此，這里看起來用的是哀，但要注意，身著白大褂的她，更像是研究員之姿的宮野志保。換句話說，兩個(gè)“哀”是通過這樣一種象征形式完成了對(duì)話。

Note：關(guān)于這個(gè)畫面，也可以理解成在走下樓梯前躺在床上的哀，她思考的就是歌詞所說。只不過坐在樓梯上的自己，回憶起了當(dāng)時(shí)的情形罷了。

?

00:19

這個(gè)視線轉(zhuǎn)移真是無敵了。

美學(xué)角度不用多說，點(diǎn)贊就是。

關(guān)鍵在于，它是個(gè)很巧妙的換線設(shè)計(jì)。

過去的“宮野志保”說完這些之后，視線轉(zhuǎn)向一旁，實(shí)際是在看現(xiàn)實(shí)側(cè)的哀。那既像是在征詢她的意見，還像是在問她“為何會(huì)變成現(xiàn)在這樣”，又像是陪在她身邊安慰她。

而當(dāng)下一句歌詞切進(jìn)來，這個(gè)地方的效果就會(huì)數(shù)倍增強(qiáng)。

?

00:20—00:30

「大丈夫だよ」なんて

指尖打出的文字是

?

無責(zé)任な言葉指先で飛ばして

極不負(fù)責(zé)的一句沒關(guān)系?

?

２分したら忘れて蒼空

兩分鐘便拋諸腦后

?

カメラを向けていた

將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)了天空?

隨著“宮野志?！钡奶釂?，哀回到了現(xiàn)實(shí)。

對(duì)于前面的安慰，哀的回答是“大丈夫だよ”，一句不負(fù)責(zé)任的隱藏。這很符合到現(xiàn)在為止哀的表現(xiàn)，不多說了。

而喝著咖啡的哀，心里究竟怎么想的呢？

她拿起咖啡，跳下椅子，歌詞是“兩分鐘便拋諸腦后”，算個(gè)直球：煩惱并無意義，還是向前看。

接著，殺招來了。

正當(dāng)哀要回房間時(shí)，她似乎想到/聽到了什么，然后向天空看去。

因?yàn)楫嬅娌]有交代細(xì)節(jié)，怎么理解大可自行發(fā)揮。但大體邏輯是一樣的，都是哀在陷入傷感的時(shí)候，想到了“什么”排解感情的事。比如，我們假設(shè)她手里的杯子是某人送的，而哀一直盯著杯子看，正好可以過渡到想起了他。

Note：這里有個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的思路。我們可以注意到，哀的身邊還有一個(gè)杯子，說明有客人來。而當(dāng)哀回頭向上看時(shí)，很明顯是樓上有人叫她。最直接的想法，就是樓上是柯南，哀看到他后理所當(dāng)然過渡到后面。如果想得復(fù)雜一點(diǎn)，那么樓上是誰都無所謂，因?yàn)榭粗拥陌д谒寄羁履希鴺巧系暮魡咀屗氲搅饲驁?chǎng)上類似的時(shí)刻，算是回憶與現(xiàn)實(shí)的重疊。

另一個(gè)值得注意的點(diǎn)是，宮野志保過去一直是陰郁且無感情的，在組織里工作的痛苦和寂寞并沒有宣泄的渠道。而如今，哀有了能“溫暖”自己的人。這與前面“宮野志?！薄У霓D(zhuǎn)換是個(gè)配合，相當(dāng)于哀對(duì)志保的回應(yīng)。

至于回應(yīng)的內(nèi)容……

歌詞是“將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)了天空”，配合的是哀看向天空的畫面。

雖然這句歌詞在PV中有更好的配合，但這里也沒問題，畢竟哀也是在看天。

哀看到了什么？

?

00:31—00:33

哀眼中的柯南，沒有歌詞，勿謂言之不預(yù)也，挺好。

當(dāng)然，還有另一層意義：

把歌詞看作哀的心聲，那么當(dāng)哀想到柯南，或者再直接一點(diǎn)，當(dāng)哀看到柯南的時(shí)候，她會(huì)表露感情嗎？

想想，這里的安排是真巧。

Note：這是銜接段前的留白。

如果副歌代表哀的感情爆發(fā)，那么能讓她“爆發(fā)”的只有柯南，而這里是個(gè)蓄力的過程，邏輯很清楚。

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00:33—00:41

熱のない痛みと優(yōu)しさで

用毫無溫度的疼痛與溫柔

?

染まる濁る?獨(dú)り言の世界

將自說自話的世界沾染變渾

最后定格的畫面，是露出燦爛笑容的柯南。此時(shí)副歌進(jìn)入，歌詞是“用毫無溫度的疼痛與溫柔”，柯南對(duì)哀的意義和哀對(duì)柯南的感情交織在一起，一次到位。另外，其實(shí)很多時(shí)候，這就是看到柯南笑容時(shí)哀內(nèi)心所想。

從“疼痛”處切換了畫面，是哀孤身撐傘漫步雨中的畫面。用柯南笑容承載的溫暖，過渡到孤身一人的“疼痛”，感情脈絡(luò)屬實(shí)清楚。

再往下，歌詞從“溫柔”到“將自說自話的世界沾染變渾”，詮釋的是柯南對(duì)哀的影響——對(duì)柯南的感情，讓原本因獨(dú)處純凈的世界變得渾濁。而意識(shí)到這一點(diǎn)，卻沒有解決之法的哀，就如同獨(dú)自漫步雨中般寂寞。

當(dāng)歌詞來到“自說自話的世界”時(shí)，我們看到了傘下隱藏的哀的面容，以及她含淚的眼睛。在副歌的感情爆發(fā)到來前，她將傘扔向空中，接受雨的擁抱，詮釋了她內(nèi)心無法壓制又無處排遣的感情——對(duì)于哀來說，除了寂寞，還有迷茫，二者相交，產(chǎn)生了無可言說的痛苦。

Note：這個(gè)“自說自話的世界”感覺翻譯得有點(diǎn)問題，意思可能是“只有我一人言語的世界”，簡(jiǎn)單來說就是“只身一人的世界”。

然后，你是否會(huì)想到《Sissy Sky》PV里黑與白交織的許愿牌？

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00:42—00:46

お願(yuàn)い

拜托你

?

本當(dāng)の気持ちをねえ教えて

請(qǐng)告訴我你真正的感情吧?

“拜托你”這句切進(jìn)來的時(shí)候，半空中的傘化作了雨。

雨的意義在這句之后就會(huì)出現(xiàn)，先放在一邊?！皞恪敝诎О凳舅鞣N意義上的“偽裝”或“保護(hù)”，在這首歌里應(yīng)該還是以感情為主。簡(jiǎn)單來說，當(dāng)哀做下決定扔掉傘，投身煩惱之雨時(shí)，仍然不知道該怎么做。而讓她困惑乃至痛苦的，就是那個(gè)“真正的感情”。此時(shí)，“傘”的存在和雨并無不同，都是束縛和障礙。

下面是哀倒轉(zhuǎn)的鏡頭，加上影子，是表現(xiàn)矛盾心理的慣用套路。真正的殺招在后面。如果我們把歌詞看作哀的內(nèi)心獨(dú)白，那么這兩句是在問自己：“拜托你，請(qǐng)告訴我你真正的感情吧?！睋Q句話說，面對(duì)陷入困惑的愛，要把自己對(duì)他的感情理清楚。但在這里，作者用了個(gè)巧妙的安排：那句“請(qǐng)告訴我”是由宮野志保說出來的。也就是說，哀的自我對(duì)話，變成了宮野志保與哀的對(duì)話。不同于兩個(gè)“哀”的對(duì)話，志保的加入體現(xiàn)了哀的特征（小孩子+成年人的心緒）。更有趣的是，志保作為成年人向“尚為小學(xué)生”的哀問話，有著“讓哀做下決定”的味道，因?yàn)檫@里面暗示了“如果是志保的話，她一定會(huì)想明白的”。當(dāng)然，如果把宮野明美拉進(jìn)來，讓她提問的話，里面的內(nèi)容就更多了XD。

Note1：關(guān)于這兩句，我一直有個(gè)想法。

這是哀的內(nèi)心獨(dú)白不假，算是她的自我拷問。但如果把它看作哀對(duì)柯南的“告白”，其實(shí)也挺有意思的，盡管柯南“真正的感情”她心知肚明。

Note2：寫到這里，我們可以看到這個(gè)ED做得有多講究——作者不僅在配合歌詞，甚至連斷句都考慮到了OTL。

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00:46—00:57

群青散ってもうタイムライン

當(dāng)群青散去?時(shí)間線

?

リアルじゃないんだって？

也漸漸脫離現(xiàn)實(shí)

?

透明に落ちる涙

透明的眼淚落下

?

誰の目にもみえていないんだ

卻沒有任何人看見

在“告訴我”之后，宮野明美/哀便沉入了深海。體現(xiàn)內(nèi)心掙扎是其一，更為關(guān)鍵的是“?！钡囊饬x。

之后，是哀下潛的過程。這里的畫中畫，放的是劇情剪輯。哀曾經(jīng)將自己比作“深海的鯊魚”，而柯南劇集的內(nèi)容全部為命案，而涉及哀的故事多與組織聯(lián)系在一起。因此，畫中畫的內(nèi)容，實(shí)際上代表“深?！薄幍奈C(jī)四伏且無比沉重的環(huán)境。在這般世界里，她沒有掙扎的力氣，只得沉向海底。在那里等待她的，是無垠的黑暗、恐怖的水壓、冰冷的洋流和奇形怪狀的生物。當(dāng)然，它們都是有原型的，歡迎對(duì)號(hào)入座。

Note：配合著思考的，應(yīng)該是哀從組織里逃出來后的不安和恐慌，在她獨(dú)處時(shí)總會(huì)出現(xiàn)，這點(diǎn)原作里有很多刻畫。

至于歌詞，我只能說，或許詞作者和ED的制作者達(dá)成了某種共識(shí)，又或許是藝術(shù)家特有的默契，讓這種契合有著“妙手偶得”的味道。歌詞的“透明的眼淚落下，卻沒有任何人看見”，是說哀在與柯南交往中極力隱藏個(gè)人情感的習(xí)慣，有種“在心中落淚”的意味。而ED的制作者想到了“深海的鯊魚”，用了“下潛”這一意象，正好與“透明的眼淚”暗合——無論在雨中還是在海里，哭泣都是無法察覺的。

Note：“透明的眼淚”很有畫面感，可以隨便找個(gè)柯哀的經(jīng)典場(chǎng)景，然后想象哀笑著流淚，但淚水只有自己能看見的情形，便會(huì)自然而然地找到“堵得慌”的感覺了。

但還需要注意一點(diǎn)，雖然上個(gè)畫面是志保潛入海底，可下沉這個(gè)過程的背景卻不是深海，而是天空。這并不是沒有壓住歌詞，而是作者在有意識(shí)地尋找深海和天空的連接——沒錯(cuò)，他是在找群青色，以及群青散去后的時(shí)間線這個(gè)點(diǎn)。我們可以這樣想，之前的哀是深海的鯊魚（包括思念柯南的她也是一樣），以海底為分界線，海底下方是另一個(gè)世界的天空。哀的“下潛”過程，就像是從深海繼續(xù)下沉，在另一個(gè)世界的天空下墜，而那個(gè)世界里已經(jīng)沒有了雨，她便能看到自己的淚水了。這里歌詞是“透明的眼淚落下，卻沒有任何人看見”，沒錯(cuò)，除了哀自己。

最后，前面的“當(dāng)群青散去?時(shí)間線也漸漸脫離現(xiàn)實(shí)”，說實(shí)話我沒太看懂，這里就不多談了。后來我機(jī)翻了一下，覺得意思可能是“群青色（可以理解為陰云或內(nèi)心感傷）散去后（顯露出的）時(shí)間線，是不是真實(shí)的呢？”，按我粗鄙的理解，大概是說：心傷/彷徨/陰霾（理解成哀的內(nèi)心困惑或者現(xiàn)實(shí)狀況都沒問題）褪去后顯露出的回憶（與在雨中看到的不同，考慮到回憶的最后是笑著的柯南），究竟是不是真實(shí)呢（現(xiàn)實(shí)是自己在沉向海底，流著透明的淚水，因而懷疑其是否真的存在）？然后，最新劇場(chǎng)版的LOGO，是柯南潛水救哀的場(chǎng)景，正好和這里打個(gè)配合。

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00:58—01:03

空に叫んでみたって返事はない

即使試圖向天空呼喚?也無人回應(yīng)

?

言葉の裏で?膝を抱えてる聲探して

尋找著抱膝藏在話語背后的那個(gè)聲音

從雨季中“下潛”，在另一個(gè)世界的天空中墜落，哀來到了怎樣的新世界呢？

一望無際的草原，高遠(yuǎn)的澄空，延綿的云朵，溫煦的陽光。

顯然，從陰郁孤寂的雨中空房，到廣袤空曠的夏日草原，講述了哀迎接新生活的事實(shí)。

在這個(gè)世界，她可以釋放壓力，大聲呼喊嗎？

其實(shí)，這里與結(jié)尾是有配合的?；蛘哒f，如何理解結(jié)尾，決定了如何理解這里。

姑且把兩種思路都寫下來，等到了結(jié)尾時(shí)再說。

a.擺脫了黑衣組織，來到了新的世界，擁有了陽光，盡管無法確定是否有人回應(yīng)，哀仍獲得了大聲喊出煩惱的勇氣。于是，她向天空呼喚著，渴望聽到另一邊的聲音。所謂“尋找著抱膝藏在話語背后的那個(gè)聲音”，是來自新世界的“答案”——接納、認(rèn)同、守護(hù)。

b.“即使試圖向天空呼喚 也無人回應(yīng)”，配合的是剛落地時(shí)低頭壓制淚水的哀。在如此幸福的世界里，哀卻有著渴求而不得的存在。更為關(guān)鍵的是，無論向何處呼喊，都不會(huì)得到回答，更何況哀也無法喊出聲。但再也無法壓抑感情的她，還是放聲向天空做出了告白。

兩種思路，殊途同歸，歌詞“尋找……聲音”，而哀理所當(dāng)然地聽到了彼岸的回應(yīng)。

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1:04—1:19

言葉の裏で?膝を抱えてる聲探して

尋找著抱膝藏在話語背后的那個(gè)聲音

?

いますぐほら會(huì)いに行くから

我現(xiàn)在就要去見你

先來看下歌詞。

“尋找著抱膝藏在話語背后的那個(gè)聲音”，這個(gè)翻譯我不是太懂。后來我仔細(xì)想了想，可能是這么個(gè)邏輯：

哀向天空呼喊，沒有得到回應(yīng)（這是上一個(gè)畫面）。

她雙手抱膝坐在草原上，尋找著隱藏于吶喊后、來自蒼穹的回答。

最終，她得到了想要的答案，我們放到后面說。

……

（這里是從“膝を抱えてる聲探して”開始的，前面的“言葉の裏で”留在了哀呼喊的場(chǎng)景。言語背后是哀的呼喊，當(dāng)成“偽裝”理解也未嘗不可。而切換到新世界，哀已不需要在少年偵探團(tuán)面前壓制感情了。）

那是屬于她的新世界，有博士，有少年偵探團(tuán)，有愛著她的人。

她和同伴們坐在博士的車上，一同去往遠(yuǎn)方。

一開始看這個(gè)地方，我理所當(dāng)然覺得，這是對(duì)哀擁抱新生活再出發(fā)的明示：比起過往孤獨(dú)的自己，現(xiàn)在她有了同伴，也得到了愛，享受著本應(yīng)屬于自己的幸福童年，算是從深海里上浮，接受陽光的擁抱，無比完美。

但看到最后，我突然想：

柯南呢？

如果要表明哀的“新生”，沒有柯南怎么也說不過去。更何況，咖啡杯那里已經(jīng)為全篇定下了基調(diào)。而且，“少年偵探團(tuán)”集體出動(dòng)，沒有柯南的情況簡(jiǎn)直罕見。

然后，鑒于導(dǎo)演對(duì)歌詞的執(zhí)著，我看回了歌詞。

“我現(xiàn)在就要去見你?！?/p>

阿笠博士載著眾人向地平線駛?cè)?，在那之前，是哀自信而幸福的笑容。至于他們要去見誰，不言而喻。

到此，我們就能明白作者的用意了。

回到哀身著白裙向天空呼喚的場(chǎng)景，最終，她等來了回應(yīng)。

畫面回到阿笠博士的車?yán)?，顯然，是他的話將哀喚回了現(xiàn)實(shí)世界。自然，哀在草原聽到的也是這個(gè)聲音。

現(xiàn)在我們都清楚了，“少年偵探團(tuán)”要找的是柯南。所以，阿笠博士說的是類似“我們現(xiàn)在去找柯南吧”之類的話。

聽完，哀露出了笑容，因?yàn)樗诓菰俺龅恼恰拔椰F(xiàn)在就要去見你”。

博士看到哀的神情，興奮地喊著“出發(fā)”，車子向柯南的所在駛?cè)?，結(jié)束。

Note：是個(gè)“愿望成真”的故事，應(yīng)許得到了回應(yīng)，成為現(xiàn)實(shí)。聯(lián)系哀的經(jīng)歷，也有點(diǎn)重疊。

所以，這并非是我不想“走大路”，而是作者已經(jīng)在不經(jīng)意間把我拐到了小路上。

那是個(gè)什么樣的場(chǎng)景呢？

深夜，昏暗房間的一角，抱膝坐在床上的少女，凝視著清冷的月色，呢喃著“我現(xiàn)在就要去見你”。

而站在一旁傾聽的，就是哀自己。

接著，回到結(jié)尾這個(gè)場(chǎng)景，想象柯南等待哀的樣子，以及哀期待與柯南見面的神情。我只能說：

干得漂亮。

Note：往大了想，那就是迎接新生的愛，在少年偵探團(tuán)和阿笠博士的守護(hù)下再出發(fā)；往深了想，那就得往歌詞上靠了。然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然兩種思路都對(duì)，但作者是有偏好的，否則他就不會(huì)選擇壓“我現(xiàn)在就要去見你”。對(duì)喜歡哀的人來說，這句話簡(jiǎn)直等同于punchline，我甚至想，倘若有一天青山剛昌真畫了類似的情節(jié)，那豈不是……

這時(shí)，我腦子里出現(xiàn)了兩個(gè)小人，白的那個(gè)說：“作為哀粉，我要支持柯哀，因?yàn)榭履鲜前矚g的人。”

黑的那個(gè)則說：“好啊好??！”

Note2：我有種感覺，或許當(dāng)作者聽到“我現(xiàn)在就要去見你”時(shí)，就已經(jīng)想好這段結(jié)尾了。

Note3：“尋找著抱膝藏在話語背后的那個(gè)聲音”，這個(gè)翻譯我不是太懂。怎么理解呢？大概是角色的內(nèi)心狀態(tài)：抱膝坐在內(nèi)心中央說著什么，而“我”在尋找那個(gè)聲音，而她說的是“我現(xiàn)在就要去見你”。但我機(jī)翻了一下，似乎不是這個(gè)結(jié)構(gòu)OTL。

?

關(guān)于《Sissy Sky》

1.首先必須要稱贊歌詞，契合度如此之高不說，各種意象的運(yùn)用也無比出色。詞作者對(duì)哀這個(gè)角色的理解相當(dāng)?shù)轿?，或許她是個(gè)隱藏的哀粉也說不定XD。

2.關(guān)于歌名。日本人一直以來的通病——亂用英文，這次也不例外地發(fā)作了。

sissy這個(gè)詞，按照韋伯斯特的定義，是：

informal + disparaging: an effeminate man or boy

also : a timid, weak, or cowardly person

簡(jiǎn)單來說，sissy指的是“女子氣的男人”。

也許你會(huì)問：“哀不是女性嗎？這樣用不是反了？”

其實(shí)這是玩了個(gè)逆向思維。

哀在組織的時(shí)候，是個(gè)能做到“開槍不眨眼”的冷血女性，完全可以當(dāng)作男性看待。而離開組織后，她融入了新的生活，女性的思維、行為開始覺醒。但在大多數(shù)人面前，她還是個(gè)冰冷寡言的少女。

回到歌曲之中?！禨issy Sky》詮釋的是“單戀狀態(tài)的哀”。在近似男人般堅(jiān)強(qiáng)的外表下，她有著細(xì)膩、脆弱、柔軟的側(cè)面，并非如大眾的固有印象般。

所以，這里的sissy指的是“男子氣的女子”，說得過一點(diǎn)，就是“偽裝在堅(jiān)強(qiáng)下的少女”。

到此，你可能會(huì)問：“那sissy這個(gè)詞用得不是很好嗎？”

從詞作者的訪談可以看出，她想借sissy表達(dá)“少女的柔弱”。而在英語里，表達(dá)柔弱的話，絕大多數(shù)時(shí)候都不會(huì)用這個(gè)詞，更何況它還有點(diǎn)貶義OTL。

接著我就在想，Sissy Sky到底該怎么翻譯？

“柔弱的天空”是不錯(cuò)，意思對(duì)了。但“柔弱”和“天空”并不搭配，而且也沒有翻譯出“隱藏在男子氣下”。我想了想，“故作堅(jiān)強(qiáng)”可能更有針對(duì)性，但與“天空”還是沒有交集。其實(shí)她想表達(dá)的應(yīng)該是那種“碧空后落雨不止”的感覺，但這確實(shí)很難翻譯出來，而且也找不到合適的詞與“天空”搭配。

Note：至于為什么非要強(qiáng)用sissy……

考慮到作詞是如此細(xì)致，有沒有這樣一種可能：

Sissy Sky都是s開頭y結(jié)尾，而Sherry也是OTL。

3.有個(gè)挺有意思的事。

眾所周知，青山剛昌曾經(jīng)親自吃書，說灰原哀的“哀”來自艾琳·艾德勒的“I”。而《Sissy Sky》詞作者叫aireen（應(yīng)該就是歌手本人），艾琳·艾德勒的“艾琳”是Irene。看吧，連這種巧合都在暗示“日記”的可能性。

4.聽完《Sissy Sky》，我只能說，動(dòng)畫制作組還是沒下狠手。

如果放的是第二段歌詞，或者把整首歌全做出來，那等同于剜心。因?yàn)楸绕鸬谝欢?，第二段歌詞簡(jiǎn)直是要?dú)⑷恕?/p>

“玩友情游戲?已經(jīng)成了我的風(fēng)格

無法從中掙脫”；

“其實(shí)共鳴十分勉強(qiáng)?不過是適時(shí)的幫腔

你會(huì)舉起那把佯裝溫柔?包裹藏起的小刀嗎”；

從“我現(xiàn)在就要去見你”到“此刻?真希望你能陪在我身邊”再到“我現(xiàn)在立刻就去見你”；

從“卻沒有任何人看見”到“已經(jīng)無法再對(duì)其視而不見”；

以及過渡段那句“請(qǐng)不要說‘反正我只是孤身一人’，想與你融為一體，還不能放棄”（這句與當(dāng)前劇場(chǎng)版的吻疊加，強(qiáng)度太大了）。

想想動(dòng)畫制作組會(huì)怎么處理這些畫面，我就充滿期待，可惜沒有“如果”。

5.《Sissy Sky》的PV其實(shí)也挺有意思的。

雖然是個(gè)真人版的三角戀故事，但很多東西和另一側(cè)是通用的。

比如我喜歡的黑白許愿卡，和哀的內(nèi)心簡(jiǎn)直絕配。

比如無法直視愛人，只得用相機(jī)記錄與他共度的時(shí)光。

比如只有當(dāng)愛人注意到自己時(shí)，才有勇氣記錄他的面容。

到結(jié)尾，當(dāng)男主角的戀人站到自己身邊時(shí)，她才借機(jī)舉起相機(jī)與男主角對(duì)視，卻什么也無法言明。

6.日本詞作者詮釋單戀確實(shí)有一手，我覺得都不能用惟妙惟肖來形容，而是有種“藝術(shù)源于生活而高于生活”的意思。

另外，這歌詞總會(huì)讓我想起冬馬OTL。?

最后，我想起了很久以前的一個(gè)梗。

青山剛昌曾經(jīng)說過：“我給哀的結(jié)局，是所有人都想不到的。”

所有人都想不到的結(jié)局是什么呢？

擋子彈？這個(gè)n年以前就有無數(shù)人想到了。

大Boss？阿笠博士當(dāng)Boss那個(gè)年代，這種假設(shè)也出現(xiàn)過很多次了。

研究員？可能性那么高，沒啥想不到的。

那么好了，在新蘭近乎板上釘釘?shù)默F(xiàn)在，究竟什么結(jié)局是出乎意料甚至難以置信的呢？

對(duì)吧。