《中國綜藝為何比不上日韓？》

首先，時間上來說，我們國家電視綜藝節(jié)目的開端就晚于韓國。并且，目前大多數(shù)電視臺采用的制播分離形式（賦予電視節(jié)目制作更多靈活性，競爭性，多樣性的節(jié)目制作方式）也是最早起源于英國，我們國家的運用開端也晚于韓國。

第二，從重視程度來說，韓國的娛樂業(yè)可不是一個經(jīng)紀(jì)公司，一群經(jīng)紀(jì)公司為了掙錢搞起來的。照目前來看，韓國的經(jīng)濟(jì)收入較大一部分是依靠娛樂業(yè)，那么對于節(jié)目制作在相較中期的階段是得到政府大力支持，并且在一定程度上作為重點產(chǎn)業(yè)發(fā)展。而反觀我國，從2018年產(chǎn)業(yè)比重來說，我國第二產(chǎn)業(yè)比重占大頭，達(dá)到52％。娛樂業(yè)作為第三產(chǎn)業(yè)，在國際上的平均占比是64％（韓國超過該平均值），而我國第三產(chǎn)業(yè)占比33％。所以我們現(xiàn)目前正在經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型中期，和韓國經(jīng)濟(jì)層面來說，對娛樂業(yè)的重視程度不同。

第三，從受眾的角度來看。韓國的優(yōu)先發(fā)展出的優(yōu)質(zhì)綜藝節(jié)目早已提升了民眾的鑒賞能力，以至于韓國觀眾相比于中國觀眾對綜藝節(jié)目的要求更加挑剔。這就使得韓國在 創(chuàng)新——常態(tài)——被挑剔——再創(chuàng)新 這個良性循環(huán)中走在了我們國家前面，所以綜藝節(jié)目的創(chuàng)新、再創(chuàng)新能力，在觀眾對節(jié)目的反作用中韓國走在了前面。

第四，節(jié)目審查方面。韓國作為一個資本主義國家，在資本驅(qū)動下，節(jié)目的類型呈現(xiàn)更加多元化，迎合各個階層的觀眾需求的能力也更加可以自由發(fā)揮。而我國作為社會主義國家，在中國特色社會主義核心價值觀的領(lǐng)導(dǎo)下，為了讓我們民眾能夠接受真正為人民群眾所喜聞樂見的大眾文化，不得不對部分不符合或者說偏離于中國特色社會主義核心價值觀的節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行舍棄。

第五，從早年的影視作品影響來看。韓國的電影，電視劇大多都是戲劇張力極大，也摸索出了一套適合更多觀眾的敘事結(jié)構(gòu)。那么在綜藝節(jié)目興起之后，這樣的戲劇張力和敘事結(jié)構(gòu)自然而然地成為了綜藝節(jié)目發(fā)展的一大助推器。反觀我國，就近來看，第四代導(dǎo)演和第五代導(dǎo)演的著名作品大多都是極具東亞含蓄性的戲劇故事。所以我們在制作綜藝節(jié)目的前期就很容易受到這樣固有表達(dá)方式的影響，使得綜藝節(jié)目中的刺激點少于韓國。