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當(dāng)陳可辛、林超賢等人在積極帶著香港電影走出去的時(shí)候，當(dāng)杜琪峯、爾冬升等人帶領(lǐng)年輕人拓寬港片創(chuàng)作邊界的時(shí)候，當(dāng)許鞍華、楊凡等導(dǎo)演還在為本土創(chuàng)作的時(shí)候，總是有邱禮濤這樣的導(dǎo)演，為了執(zhí)行片商的需求，假意模仿前人留下的所謂港片的范式，消耗影帝們的片約，拍一些流水線的作品，給人以“香港電影已死”的口實(shí)。

沒錯(cuò)，《掃毒3》就是這樣一部讓人生氣的電影，更讓人眼前一黑的是，片子演到最后，竟然暗示還有續(xù)集。

從商業(yè)角度來說，《掃毒2》《掃毒3》是應(yīng)該被拍的，前者報(bào)收了超過13億的票房，后者雖然早早被觀眾拋棄到第二梯隊(duì)，但也已經(jīng)有2億票房收入袋中。在飄搖的現(xiàn)世，這種看起來最穩(wěn)妥的IP榨干榨盡之法，可能是一家電影公司活下去的養(yǎng)老保險(xiǎn)，這本無可厚非。

但掌握了這樣的資源，是否應(yīng)該在故事情節(jié)和人物設(shè)計(jì)上認(rèn)真設(shè)計(jì)，而不是向內(nèi)地觀眾兜售隨意組裝出來的港片情懷，又摻雜一些例行公事般的所謂本土情懷。

快速寫劇本，快速拍出來，快速上影院，確實(shí)能讓片商滿意。但還有一件事比票房更寶貴，那就是時(shí)間，尤其是對(duì)于六十多歲的邱禮濤，還有年齡都已經(jīng)在五十歲以上的劉青云、古天樂和郭富城而言，尤其是對(duì)于花了錢走進(jìn)影院的觀眾而言。

十年前，香港電影最賣座的十部電影中，有兩部是復(fù)古的。一部是回魂的《僵尸》，另一部就是陳木勝拍的那部《掃毒》，后者幾乎復(fù)制了港產(chǎn)片的經(jīng)典范式，不管是警匪片題材，還是臥底故事，又或者是兄弟情誼。

復(fù)刻得最為成功的，當(dāng)屬經(jīng)典的三兄弟模式。

這種經(jīng)典模式可以追溯到張徹執(zhí)導(dǎo)的《刺馬》（1973），它在傳統(tǒng)的二元對(duì)立“雙雄”之間，創(chuàng)造了一個(gè)灰色地帶。

《刺馬》的三兄弟之中，狄龍飾演的馬新貽就是這樣一個(gè)人物，他最初與其他二人親如兄弟，但得到事業(yè)上的成功之后，他開始變得不擇手段，霸占了朋友之妻，殺害了兄弟。

三兄弟模式本質(zhì)上是一個(gè)更復(fù)雜的雙雄模式，它的主要戲劇張力就集中在灰色的人物身上，他會(huì)選擇站在哪一邊，就成為了整部戲的戲眼。

在陳可辛的《投名狀》里，這個(gè)戲眼是李連杰；在電視劇《創(chuàng)世紀(jì)》里，這個(gè)關(guān)鍵是陳錦鴻；而在陳木勝的《掃毒》里，這個(gè)人物就是張家輝。

更加復(fù)雜的是，《掃毒》還融合了經(jīng)典警匪片＋臥底題材，張家輝的角色阿偉，承擔(dān)的不僅是形而上的正義與邪惡之心理斗爭(zhēng)，更直觀的痛苦在折磨著他，包括警察身份和毒梟女婿的雙重身份，直男和變性人丈夫的取向矛盾，兄弟的背叛和毒梟的拯救。

所以這個(gè)人物可以說是傳統(tǒng)港片元素的集大成者，也使得十年前的《掃毒》最為出彩的角色是張家輝，并有多段臺(tái)詞出圈：

“五年！你知道這五年我怎么過的嗎？”

“阿偉已經(jīng)死了，你選的嘛，偶像！”

“段坤我吃定了，耶穌都留不住，我說的！”

而在邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《掃毒3》里，劉青云、古天樂和郭富城的三角形是失衡的，三個(gè)人之中，劉青云是一方，而古天樂和郭富城其實(shí)是一方，本質(zhì)上還是兩個(gè)臥底斗一個(gè)毒梟的故事。

單拎劉青云出來說，這是他的職業(yè)生涯里難得的一個(gè)沒什么血肉的角色。這個(gè)所謂的毒梟的主要工作并不是跟古天樂、郭富城甚至香港警方斡旋，他溜去緬北之后，就投靠無政府組織頭目了，然后也沒有做出什么大業(yè)績(jī)，就在當(dāng)?shù)氐姆礋o政府組織的行動(dòng)中犧牲了。也就是說，這三個(gè)人都并不是故事最大沖突的主要參與者，而是炮灰。

郭富城好不容易演了一些新導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義題材作品翻了身，不知道是欠了人情還是怎樣，又回到了這種傳統(tǒng)港片的片場(chǎng)。

可能這個(gè)角色在最初看起來確實(shí)是像張家輝一樣出彩的，因?yàn)樗钕裨诨疑貛У哪莻€(gè)人，但影片在劇本方面太糊弄，郭富城這個(gè)人物根本沒有太多的掙扎。

電影前半程的時(shí)間線混亂，你很難讀懂他的一些行為邏輯，到了逃亡緬北之后，你幾乎看不到他的掙扎，他的大部分時(shí)間都花在和楊采鈺飾演的村婦談情中，雖然你也完全嗑不到這兩個(gè)人的感情甜點(diǎn)。

如此，郭富城最后對(duì)劉青云飾演的大毒梟攤牌，也顯得非常隨意。沒有了那種深刻的掙扎，這一段戲，讓許多觀眾笑出了聲。

郭富城和古天樂的兄弟情也表現(xiàn)得非常單薄，影片前半部分故弄玄虛，打亂了時(shí)間線，顯得好像講了什么，其實(shí)就是說兩個(gè)人以前是相識(shí)的，但是并沒有刻畫出兩人的兄弟情誼之深，甚至同樣的一個(gè)鏡頭放了兩遍。

這種失敗的人物關(guān)系塑造，讓劇情的動(dòng)力不足，使得后期古天樂對(duì)郭富城的營(yíng)救，有點(diǎn)“情不知所起”。

可以說，郭富城這個(gè)角色既沒有對(duì)毒梟的復(fù)雜心理，又沒有對(duì)兄弟的搖擺與愧疚，在文本階段就已經(jīng)毫無華彩而言，成片之后，自然是全面坍塌。

這部電影還有一些丟掉了邏輯性的地方，舉一個(gè)簡(jiǎn)單的小例子。郭富城跟隨劉青云去了無政府組織之后，那里戒備森嚴(yán)，他們沒有任何通訊設(shè)備，但是郭富城卻可以隨手在市集撿到一個(gè)手機(jī)，給古天樂打電話過去，又假裝無事發(fā)生，把手機(jī)放在原處。這樣的設(shè)計(jì)，可以說是毫無合理性可言。

從《拆彈專家2》開始，邱禮濤會(huì)在電影里夾雜一些對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。比如劉德華在《拆彈專家2》里面經(jīng)典的“用過即棄”就讓人非常難忘。

《掃毒3》也有映照現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，比如他們進(jìn)入了一個(gè)沒有國(guó)籍的地方，比如他們一直在強(qiáng)調(diào)想念香港、回到香港，再比如劉青云飾演的毒梟對(duì)兩個(gè)臥底無情嘲諷，說他們不惜開車殺人只為贏得自己信任，竟然還自稱正義。

但這樣的私貨意義不大，因?yàn)橹挥幸徊繎蜃銐蚝玫臅r(shí)候，它對(duì)現(xiàn)實(shí)的映照才是有效的。

總的來說，邱禮濤在《掃毒3》的創(chuàng)作上太偷懶了，對(duì)《掃毒》乃至它所濃縮的香港電影元素的范式進(jìn)行粗糙的描摹，就想向內(nèi)地觀眾販賣港片情懷；在一部爛片的基礎(chǔ)上，添加一些對(duì)本土命運(yùn)的呼號(hào)，就自認(rèn)為會(huì)得到應(yīng)和。這就是沒有把時(shí)間花在人物和劇情上，反而想通過兜售情緒來交貨。

所以，《掃毒3》的最大問題不是老派，而是創(chuàng)作上的敷衍。

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作者丨李慧慧

正在吃補(bǔ)劑

編輯丨 李慧慧? ? 排版丨石頁(yè)
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