未來機器人VS江戶發(fā)明家
文：Shimmer ? ? ?? 來源：哆啦A夢的壁櫥
數(shù)目巨大、品類繁雜的道具，可以說是《哆啦A夢》的最大特色之一。不過藤子·F·不二雄對道具的癡迷不僅僅表現(xiàn)在《哆啦A夢》中——《奇天烈大百科》這部作品也出現(xiàn)了大量道具，與《哆啦A夢》有著驚人的相似之處。只不過它們一個來自22世紀的未來科技，一個是古代天才的智慧成果。當我們把二者進行比較，就能發(fā)現(xiàn)不少有趣的現(xiàn)象。
兩部作品中的許多道具功能幾乎完全相同。藤子·F·不二雄博物館自今年1月起舉辦的“《奇天烈大百科》×《哆啦A夢》~江戶時代的發(fā)明與未來的秘密道具~”原畫展，正是以兩者相似的道具為主題的。在海報中，兩部作品的道具一一對應(yīng)：龜甲船與潛水艇、如意光與縮小燈、地震發(fā)生機與地震鯰魚……
當然，就算功能相似度再高，兩者道具的形態(tài)也不會完全相同。《哆啦A夢》中的道具彰顯著未來科技的精致感，而《奇天烈大百科》中的發(fā)明則因是江戶時代發(fā)明，手工制成而透露著原始氣息。比如“暫停表”與“時間超脫機”，同樣是使時間暫停的道具，前者只有秒表大小，后者則除了鬧鐘以外還連接了一個體積巨大，不得不背在背上的裝置。
而有時，《哆啦A夢》中的道具功能也會更高級。比如“正義之藤”與《奇天烈大百科》里的“燈籠捕快”都是維護正義的道具。除了外觀上的差異，“燈籠捕快”只能在同一時刻執(zhí)行一次任務(wù)——因此當它跑到香港后小鎮(zhèn)獲得了寧靜，而“正義之藤”則因數(shù)量眾多而能同時處理多個案件，并且依仗其形態(tài)神出鬼沒，恐怖程度遠遠更高。
但拋開這些小差別，《哆啦A夢》和《奇天烈大百科》都是通過“道具”這一媒介展開劇情并展現(xiàn)主角的“萬能性”。這導(dǎo)致了兩個很有意思的局面：
同
首先，由于兩者的高度相似性，它們之中的很多故事可以認為是另一部作品中對應(yīng)故事的試驗品。
這里說的相似指的是整體的設(shè)定。比如，兩者的主角都是小男孩和機器人，只是設(shè)定有一定程度的對調(diào)：木手英一才是道具的制造者，頭腦聰明個性沉著；可羅則更貼近大雄，大大咧咧的，常常因被嘲笑或被欺負而找英一幫忙。當然，作為1974年的作品，美美等人也完全符合那一時期藤子系作品常見的人物組合，與靜香、胖虎、小夫基本一致。
正因如此，藤子有時會把在一部作品中出現(xiàn)的點子挪移到另一部中使用。這里的點子不光是大量的道具，更包括故事的情節(jié)等等。比如《奇天烈大百科》中的《銀色世界》（1977.1），就同時借用了《哆啦A夢》中《我家的游泳池像太平洋》（1974.7）和《靜香與模型滑雪場》（1974.2）中的情節(jié)?！躲y色世界》中道具的功能與《太平洋》一篇類似，劇情轉(zhuǎn)折都緣于空間擴展程度太大；而英一與美美遭遇暴風雪后的相互告白，也和大雄與靜香的對話十分類似。不過由于篇幅較長，《銀色世界》中兩人滑雪的情景以及暴風雪中兩人的相互扶持能以更多篇幅進行更充分地描繪。
而更令我們注意的是《奇天烈大百科》中的內(nèi)容為《哆啦A夢》所用。最典型的是《哆啦A夢》中的《超級特技片<宇宙大魔神>》（1979.11），其原型就是《奇天烈大百科》中的《宇宙怪魔人》（1976.5）。無論是小伙伴們一起拍電影的故事框架，還是瞞著孩子王讓他演反派的有趣情節(jié)，甚至是對影視作品中對女性的刻板印象的暗示，兩者都是如出一轍。但顯而易見《哆啦A夢》中的故事完成度更高。其一，哆啦A夢多樣化的道具使電影拍攝規(guī)模更大、正式性更強；其二，《哆啦A夢》中的故事更強調(diào)孩子們的合作，更富有趣味性；其三，《哆啦A夢》中的故事節(jié)奏安排更加恰當。
再比如《奇天烈大百科》中的《過家家小屋》（1977.2），其對應(yīng)的《哆啦A夢》故事或許就是《與靜香的愛情小屋》（1983.2）與《配偶測試徽章》（1979.3），然而這幾個故事的側(cè)重點完全不同?！哆^家家小屋》主要反映了不同類型的婚姻生活，而《哆啦A夢》中的兩個故事則更多地強調(diào)大雄與靜香之間的關(guān)系。
諸如此類的挪移是非常有必要的。一方面這可能是藤子創(chuàng)作迎來高峰后為保證作品數(shù)量與質(zhì)量而采取的無奈之舉（畢竟多是類型漫畫），另一方面也是對同一題材內(nèi)容的再度挖掘。或許正因為有了一次次另一作品中的“試水”，《哆啦A夢》與《奇天烈大百科》中的故事能在有限的創(chuàng)作時間內(nèi)達到非常高的完成度。
其實，這種現(xiàn)象不僅僅發(fā)生在這兩部作品中，也發(fā)生在藤子系所有同類型漫畫中?！抖呃睞夢》中的大雄和《大耳鼠芝比》中的愛莉都會因為撿到流浪狗家里卻不讓養(yǎng)而煩惱；《奇天烈大百科》中的英一和《小超人帕門》中的光夫都會為海底寶藏而興奮地尋找……大概是因為，這些作品描繪的都是普通小學(xué)生的生活，他們雖然各有個性，但其時代背景、生活環(huán)境等等都理應(yīng)存在一定重合之處。他們一樣要上學(xué)，一樣要面對討人厭的孩子王，一樣要為給自己喜歡的女孩/男孩生日準備什么禮物而苦思冥想。而除了外在因素，藤子一再強調(diào)的“為他人的幸福而高興，為他人的不幸而悲傷”的心，以及對世界的好奇加上無法阻擋的冒險精神，構(gòu)成了這些人物共同的精神特質(zhì)。
異
而反過來，兩部作品設(shè)定的不同乃至于對立，可能即是藤子·F·不二雄對《哆啦A夢》所遭批判的回應(yīng)或是自我反思。
藤子本人這樣說過：
最近?？梢钥吹揭恍┡?，說“輕松拿出”的這一點，對小孩教育不太好。大雄輕輕松松就可以拿到很好的道具，是這漫畫受歡迎的一個要因。但是這種簡單的漫畫模式，會讓小孩子抱有不需努力就可獲得成功的錯誤人生觀。
盡管藤子對這種觀點進行了辯解，但那是在1981年，《哆啦A夢》的風格基本成熟的時期。初期的《哆啦A夢》確實在一定程度上存在這樣的問題。尚不清楚這樣的觀點是何時產(chǎn)生、何時傳開的，如果是在《哆啦A夢》尚未爆紅的1974年以前，那么《奇天烈大百科》的設(shè)定很可能有藤子表明自己對兒童教育立場的味道。
對立的核心其實就是大雄與英一。
大雄給人的感覺是消極的。他各方面能力都很差，個性散漫懶惰，凡事都要依靠哆啦A夢的道具。而英一剛好與之相反。自己制作道具，需要的不僅是足夠的智慧才能，更是持久的專注力、鍥而不舍的精神、驚人的耐心、遠大的理想……而這些，都在《奇天烈大百科》中得到了充分的體現(xiàn)。
在這部作品的第一話《可羅的誕生》中，當英一做了三個月的機器人失敗之時，他沒有灰心，而是打算再試一次；當他的研究得不到媽媽的支持的時候，他以自己為全世界做貢獻的理想激勵自己。他會因沉迷研究而感覺不到34度的高溫，花錢總是為了做發(fā)明而不是買玩具，甚至還想用自己制造的“宇宙飛船”到月球去……可以說，英一基本保留了大雄的優(yōu)點、剔除了大部分缺點，還增加了發(fā)明道具所需的一切能力和精神。其中最重要的，就是“獨立”二字。英一的道具雖然都來自于祖先的書，但制造道具時全憑自己的雙手，遇到任何問題也都想著自己去解決。
或許是為了主打本作與《哆啦A夢》的差異性，強調(diào)英一的能干，在描繪故事的時候，藤子把很大一部分筆墨花在了道具的制作過程上。當孩子們看到制作道具需要大量的時間、精力與金錢，需要克服重重技術(shù)困難甚至不顧身邊所有人的反對，而非像《哆啦A夢》中那樣“輕松拿出”，自然不會產(chǎn)生“不需努力就能成功的錯誤人生觀”。
也是正因如此，在基于同樣的出發(fā)點時，大雄和英一會得到不一樣的結(jié)果。同樣是隱身保護女孩子，大雄總是忍不住做些多余的事，結(jié)果適得其反；英一則在需要的時候挺身而出，讓美美真正地感受了“守護神”的力量。雖然最后的結(jié)局都很羞恥，但在女孩子心中誰更靠譜，可是一目了然了。
而至于可羅與哆啦A夢的差別，可羅更像是英一的助手，而哆啦A夢更類似于大雄的監(jiān)管人。這也是由英一和大雄兩者不同的個性決定的。實際上，可羅在《奇天烈大百科》中一定程度上充當了大雄的作用。它會被蠻橫的大猩猩欺負，會因為英一不帶自己去海邊而獨自生悶氣，會因得意忘形而禍從口出……他的存在給作品提供了更多笑料，也一定程度上襯托了英一的聰明能干。
當然，《奇天烈大百科》也不是唯一一部與《哆啦A夢》存在大量相反設(shè)定的作品，《大耳鼠芝比》亦是一例。盡管與大雄個性差別不小，但春日愛莉仍然被很多人稱為“女版大雄”。愛莉與大雄面臨著共同的難題——以后自己的結(jié)婚對象究竟是誰？大雄比較幸運，最終終于與靜香喜結(jié)連理；而《大耳鼠芝比》雖然因為藤子的溘然長逝而沒有結(jié)局，但根據(jù)作品中一再的暗示或者明示，愛莉似乎還是沒有留在地球嫁給自己喜歡的內(nèi)木同學(xué)，而是屈從命運成為了瑪爾星的王妃。這一命運似乎很難說是“不幸”，但畢竟不是她的初心。
難免讓人猜測，貫穿《大耳鼠芝比》的一大主線，愛莉的婚姻，是故意和《哆啦A夢》作對的。靜香嫁給大雄對女性來說太負面？那讓愛莉嫁給外星王子如何？大雄能和靜香結(jié)婚全靠主角光環(huán)？那愛莉偏偏不能和內(nèi)木在一起又如何？《哆啦A夢》的婚姻觀是理想化的，或許藤子正是為了反思這一點，才賦予《大耳鼠芝比》中的婚姻極強強的現(xiàn)實性。愛莉突然被外星王子選中的設(shè)定，據(jù)說就來自于當時轟動世界的戴安娜王妃。一邊是嫁給自己喜歡的人過上平凡的生活，一邊是嫁給自己并不討厭的人享受王妃的生活……類似的抉擇，在藤子其他作品中也存在，但那是《異色短篇集》中的作品，而《大耳鼠芝比》卻是以12歲女孩為主角的漫畫。
《奇天烈大百科》連載于《孩子之光》，《大耳鼠芝比》甚至沒有在雜志上連載，而是刊載在其他藤子作品的單行本附篇中。相對于連載于學(xué)年志，篇幅、受眾受到諸多限制的《哆啦A夢》，這些作品更能使他嘗試以前不敢嘗試的東西?；蛟S，藤子·F·不二雄畫下這些作品的一大原因，就是想畫出不一樣的“《哆啦A夢》”。
寫在最后
我一直認為，藤子·F·不二雄的各部作品之間不是完全相互隔離的，而是有著千絲萬縷的聯(lián)系。愛莉的祖先就是《大雄的日本誕生》中的克克魯，英一家電視時常會播放《哆啦A夢》……更重要的是，從這所有的作品中我們能看出藤子一直堅持的風格——有一點不可思議，與一貫堅守的價值觀——“孩子的夢想和愿望，是擁有大人們的夢想和愿望中最基礎(chǔ)的部分”。
參考資料
[1]藤子·F·不二雄 《神通大百科》 青文出版社
[2]藤子·F·不二雄 《哆啦A夢》 吉林美術(shù)出版社
[3]藤子·F·不二雄 《大耳鼠芝比》 中央公論社（網(wǎng)友宋博虎翻譯）
[4]http://fujiko-museum.com/exhibition/
[5]相關(guān)推特
往期文章：
《〈大雄的金銀島〉：“末世”背景下的親子沖突》文：Shimmer
《〈哆啦A夢〉的“內(nèi)涵”究竟是什么？》文：Shimmer
歡迎進入「哆啦A夢的壁櫥」以查看更多《哆啦A夢》相關(guān)文章。
壁櫥地址：https://doracloset.com/
哆啦A夢的壁櫥
創(chuàng)造價值內(nèi)容
