畫(huà)家葉大隱，香港國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，從事山水畫(huà)創(chuàng)作三十余載，在長(zhǎng)期的實(shí)踐和創(chuàng)作過(guò)程中，形成了自己獨(dú)特的山水風(fēng)格，他注重意境的表達(dá)，筆墨老練，葉大隱認(rèn)為，國(guó)畫(huà)中意境最為重要，但是意境需要筆墨的輔助，沒(méi)有意境缺少靈魂，沒(méi)有筆墨就缺少形體，所以國(guó)畫(huà)要拔高需要具有意境。

香港國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)葉大隱新品寫(xiě)意山水畫(huà)《垂虹亭》來(lái)源：易從字畫(huà)

葉大隱擅長(zhǎng)多種山水畫(huà)題材，無(wú)論是北派山水的雄渾大氣，還是南方山水畫(huà)的細(xì)密溫婉，都能信手拈來(lái)。無(wú)論是寫(xiě)意山水畫(huà)，還是重彩山水畫(huà)亦或是彩墨山水畫(huà)，都能把握其精髓。葉大隱先生初學(xué)書(shū)法，拜師于名家，這對(duì)他日后創(chuàng)作山水畫(huà)奠定了很好的基礎(chǔ)。他不是單純地用線(xiàn)條造型，而是線(xiàn)條和色塊兼用，事實(shí)證明，這種創(chuàng)作手法，具有化繁就簡(jiǎn)，塑造逼真的特點(diǎn)。增強(qiáng)了山水畫(huà)的藝術(shù)感染力。他的山水畫(huà)，草木山石，亭臺(tái)樓閣，煙云飛鳥(niǎo)，都賦予了鮮活的生命力。他的山水畫(huà)作品具有詩(shī)意，畫(huà)面具有動(dòng)感，浮云長(zhǎng)消，河流流淌，風(fēng)過(guò)留痕等等動(dòng)感的情景，認(rèn)真閱讀大隱山水畫(huà)，都能感受的動(dòng)感的魅力，為充滿(mǎn)生機(jī)的大自然增添了流動(dòng)的韻味美。

香港國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)葉大隱新品寫(xiě)意山水畫(huà)《送客歸江州》來(lái)源：易從字畫(huà)

葉大隱山水畫(huà)中，達(dá)到了畫(huà)與景的高度統(tǒng)一，畫(huà)中帶景，景即為畫(huà)，不進(jìn)達(dá)到了自然人文的完美鍥合，也是天人合一境界的體現(xiàn)。葉大隱的山水畫(huà)繼承了傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的精華，多年來(lái)奔走大河山川之間，只為追尋那最本源的自然美。他作畫(huà)，技法嫻熟，意境深遠(yuǎn)，氣象恢弘，高屋建瓴，在他的山水畫(huà)中總能找出人們最關(guān)注的景物，這些景物是潛意識(shí)里迸發(fā)出來(lái)的，所以更加讓人對(duì)其作品癡迷。

香港國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)葉大隱新品力作《世外桃源》來(lái)源：易從字畫(huà)

葉大隱善于對(duì)大山大水的景物烘托，高超的筆墨技藝，在處理大面積山水景物時(shí)，鋪陳渲染，毫無(wú)違和。同時(shí)他也是精細(xì)山水的能手，為了極盡精微地再現(xiàn)山水之質(zhì)，他還常常把一塊巨石視為高山，把一棵小草當(dāng)作大樹(shù)，流連忘返地進(jìn)行深入研究，與山石朝夕相對(duì)，感悟至深。這種“其大無(wú)外，其小無(wú)內(nèi)”的觀(guān)察表現(xiàn)方法，正是真實(shí)而豐富的細(xì)部充實(shí)氣勢(shì)博大的空間的有效手段，也唯其采用這種手段，才顯而易見(jiàn)地以可視形象擴(kuò)大了精神容量與感情力度。

香港國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)葉大隱新品力作山水畫(huà)《溪山觀(guān)瀑》來(lái)源：易從字畫(huà)

葉大隱的繪畫(huà)水平與日俱增，也正由熟練到升華中過(guò)度，他創(chuàng)作了很多山水畫(huà)素材，這些作品都是對(duì)大自然的心靈歌頌，是情，是景，是詩(shī)，他的作品構(gòu)圖優(yōu)美，刻畫(huà)細(xì)膩，足見(jiàn)畫(huà)家扎實(shí)的繪畫(huà)功底。他從不停留于現(xiàn)有的成就，每天堅(jiān)持鍛煉，筆耕不輟，期待他有更出色的作品問(wèn)世。

當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家葉大隱新品山水畫(huà)《途次陜州》來(lái)源：易從字畫(huà)