《雞毛飛上天》這部電視劇，我是在19年秋去蘇州的路上看的，一看就上頭，很快就刷完了。而我明天就要前往上海，無疑又是一段漫長的路途。當(dāng)我在找要看什么電視劇的時(shí)候，重新翻看了《雞毛飛上天》的幾集。結(jié)合這些年的經(jīng)歷與認(rèn)識，我終于可以表達(dá)出當(dāng)年看這部電視劇時(shí)的一些微妙的感覺了：

?

《雞毛飛上天》的前半段非常精彩，時(shí)不時(shí)有些場景讓人動容，而有些又讓人會心一笑，節(jié)奏相當(dāng)?shù)匕?。如果該劇的全篇都是這個水平，那無疑是一部可以與人民的記憶并行存在的神作?？上У氖?，后半段主角富足起來了，主角團(tuán)生意也開始集團(tuán)化精英化，落了俗套，帶著前段留下的好印象與對主角們的期待，才能勉強(qiáng)看完。

?

我想，其中的邏輯是統(tǒng)一的：是否與廣大人民群眾站在一起——前半段的精彩很大程度上要?dú)w功于對人民記憶的寫實(shí)演繹。陳江河因倒賣而外逃；駱玉珠為被扣的貨物奔波；陳金水面對改開的態(tài)度變化，都是對那個時(shí)代的人民記憶的精彩寫照；而后半段開始變了，從一開始的為了村里的人能掙錢，到為了玉珠集團(tuán)能發(fā)展壯大，主角們似乎忘了“人民”的存在，人民似乎已經(jīng)不是歷史的主體，而是一個背景板，一個改開先鋒發(fā)財(cái)致富的背景板。因此，在劇中一個人富足成功，往往是通過豪車豪宅、奢華的內(nèi)飾、晚輩上名校等等華麗的外在來刻畫的。對精神層面的刻畫，也僅僅局限在要不要上名校，要不要繼承家財(cái)之類的選擇之上。價(jià)值求索僅限于自己家人，而未曾延伸更加廣大的人民群眾，這種變化與前半段的“想著陳家村的人都能數(shù)錢，做夢都笑出聲來”形成了可悲的對比。換言之，“人民”從臺前退到了幕后。

?

有意思的是，19年的我就看了這電視劇，只是有些微妙地感覺后半段沒有前半段好看，但是未能給出邏輯清晰的批評。21年的我在經(jīng)歷了一些事情之后，明確了自己的立場；告訴自己要永遠(yuǎn)和工農(nóng)站在一起；見識了資本作惡；見識曾經(jīng)的改革先鋒不想著帶后富，而是想著成為惡龍。我這才發(fā)覺哪里不對勁，才能對這部劇的后半段提出明確的批評。

?

這部劇前后變化，體現(xiàn)了包括了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在內(nèi)的一部分人，在改革開放的洪流中迷失了立場，脫離了人民群眾；而我對整部劇的認(rèn)知，也體現(xiàn)了一個謹(jǐn)慎經(jīng)營著小資幻夢無產(chǎn)青年，逐漸完成了立場的轉(zhuǎn)變，了解了歷史的邏輯與自己的處境，堅(jiān)定了無產(chǎn)階級的世界觀和價(jià)值觀的這么一個變化過程。